受難者的光榮 | 陳曉琦：生命的付與——侯登科與紀(jì)實(shí)攝影

2019-09-04 14:19

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

2003年2月，紀(jì)實(shí)攝影家侯登科因病逝世。關(guān)于他的紀(jì)念文集——《受難者的光榮》一書于2004年10月付梓成書，聞丹青、李媚、陳小波、于德水、李江樹等編輯策劃。全書分為影像留下的意義、友情與往事、侯登科日記節(jié)選1983年-1995年、致友人書信和對話錄五個(gè)部分。

▌?dòng)跋窳粝碌囊饬x：多位專家學(xué)者對侯登科留下的影像作品展開的價(jià)值探討。

▌?dòng)亚榕c往事：由侯登科生前好友、學(xué)生、家人等親筆撰寫的與侯登科的往事。

▌侯登科日記節(jié)選1983年-1995年：從侯登科1983至1995年的日記中選取了多篇關(guān)于其成長背景、家庭環(huán)境、創(chuàng)作理念等內(nèi)容的日記。

▌致友人書信：侯登科與他的友人之間的書信往來。

▌對話錄：侯登科與李波、李媚兩位攝影編輯的對談。

此書于侯登科逝世近兩周年之際出版，既為紀(jì)念侯登科先生，也是編者希望為中國攝影界甚至中國文化界留下一個(gè)文本——一個(gè)既具有特殊性，也具有普遍性的文本。

是此，作為侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)的組委會(huì)（回顧點(diǎn)這里）——越眾歷史影像館于15年后將此書于越眾歷史影像館·湃客號獨(dú)家連載（往期看這里），于全網(wǎng)公開。此舉是承載此理念，希冀更多有意從事攝影或研究攝影史的同仁們能從此書中獲得啟發(fā)與幫助，讓更多人關(guān)注侯登科、關(guān)注侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)、關(guān)注中國紀(jì)實(shí)攝影。

生命的付與——侯登科與紀(jì)實(shí)攝影

陳曉琦（攝影理論家）

在中國攝影的歷史上，20世紀(jì)后20年有著特殊的意義。這一時(shí)期，中國改革開放的浪潮引發(fā)了一場波瀾壯闊的攝影變革，攝影家們響應(yīng)時(shí)代的感召，經(jīng)歷了艱苦的反思與抗?fàn)?，進(jìn)行了頑強(qiáng)的探索與開拓，終于沖破了舊觀念、舊體制的束縛，開辟了多樣化發(fā)展的道路，完成了中國攝影一次深刻的歷史轉(zhuǎn)折。

在20年風(fēng)云激蕩的歲月里，一代紀(jì)實(shí)攝影家?guī)е鴱?qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感縱橫攝壇，他們關(guān)注社會(huì)，關(guān)懷生命，追求真理，經(jīng)受了更多的磨礪和坎坷，飽嘗了更大的壓力與困惑，他們艱難跋涉，執(zhí)著前行，終于開創(chuàng)了中國紀(jì)實(shí)攝影的一片新天地。這是中國攝影史上值得吟誦、珍惜的一頁，一代攝影家豐厚的實(shí)績與體現(xiàn)的精神，將成為中國攝影寶貴的歷史遺產(chǎn)。站在新世紀(jì)，回望那難忘的年代，仍使我們心潮澎湃，激動(dòng)不已。

在這一代紀(jì)實(shí)攝影家中間，侯登科無疑是杰出的一員。他帶著人性的追問和深情的關(guān)注，進(jìn)行著對中國農(nóng)民的記錄，留下了大量彌足珍貴的影像；他用和著血肉體驗(yàn)的思考，開辟著紀(jì)實(shí)攝影的道路；他經(jīng)歷了太多的苦難卻從來沒有動(dòng)搖自己的理想與信念，沒有放棄自覺的責(zé)任與使命，他的精神已經(jīng)超越了個(gè)體生命，代表著一代攝影家的靈魂與良知。2003年2月3日，侯登科的逝世震動(dòng)了世紀(jì)之初的攝壇，所有攝影媒體、眾多攝影團(tuán)體和全國各地的攝影家用各種方式表達(dá)了對這位杰出攝影家的哀悼與懷念。如今，因他的逝世引起的情感波瀾久久不能平靜，對他的思念與思考更加強(qiáng)烈和深入。人們回過頭來追尋他的意義與價(jià)值，終于深深認(rèn)識(shí)到他的名字已經(jīng)與當(dāng)代中國紀(jì)實(shí)攝影緊緊地聯(lián)系在一起。

侯登科（編輯配圖）

1983年，侯登科參加在北京舉辦的9人黑白攝影展覽，作為新一代攝影家顯露攝壇。此時(shí)，社會(huì)改革浪潮初起，各種文藝思潮乘勢紛至沓來，攝影藝術(shù)挾裹其中搖搖擺擺開始了新的探索，現(xiàn)實(shí)主義攝影在“左”的意識(shí)形態(tài)和僵化的政治模式中艱難起步，侯登科的精神之旅就在時(shí)代的新要求和傳統(tǒng)禁錮的激蕩中開始了。1986年他與潘科攝影的組照《出征》，引發(fā)了當(dāng)時(shí)攝影界最為強(qiáng)烈的爭議，在大量批判的意見中，送親人上戰(zhàn)場離別的哭泣，被轉(zhuǎn)換為一個(gè)有損軍人形象和不良社會(huì)效果的政治陳述。這組照片明確昭示了侯登科對待現(xiàn)實(shí)生活的攝影態(tài)度：真誠地對待真實(shí)的生活。在以后的攝影道路上，這是他一條清晰的脈絡(luò)?，F(xiàn)實(shí)主義攝影面對的強(qiáng)大阻力，又使侯登科深深地認(rèn)識(shí)到，需要一場強(qiáng)大的理論攻勢，沖破舊觀念的桎梏，為真正的現(xiàn)實(shí)主義攝影開辟道路。于是，他與陜西一批現(xiàn)實(shí)主義攝影家集中發(fā)表了《現(xiàn)狀與思考》（秦言）、《一面待樹的旗幟》（古力）、《論生活真實(shí)》（胡武功）、《關(guān)于形式與內(nèi)容》（潘科）、《自覺的歷程》（侯登科）、《被淹沒的光彩》（侯登科）等長篇論文。這些論著從不同方面深入剖析和猛烈抨擊了舊觀念、舊模式的錯(cuò)誤本質(zhì)，提出了現(xiàn)實(shí)主義攝影的發(fā)展之路，顯示出一種新的攝影自覺和極大的理論勇氣，成為“陜西群體”的攝影宣言，在攝影界產(chǎn)生了巨大反響，也引發(fā)了全國各地大批攝影家、攝影理論家的呼應(yīng)和參與。這場聲勢浩大的理論攻勢，形成了20世紀(jì)80年代“撥亂反正”最突出的成果，對于推動(dòng)現(xiàn)實(shí)主義攝影的迅速發(fā)展起到了巨大的作用?？梢哉f，侯登科作為這場理論攻勢的主要發(fā)起者和實(shí)施者，成為影響中國攝影進(jìn)程的攝影家。

出征侯登科攝（編輯配圖）

在發(fā)動(dòng)理論攻勢的同時(shí)，侯登科策劃參與了1985年的《西北風(fēng)》攝影展覽，這是“陜西群體”理論宣言的實(shí)踐，是80年代最有影響的現(xiàn)實(shí)主義攝影展覽之一。1987年他又參與策劃、組織了《艱巨歷程》全國攝影公開賽，這場規(guī)模宏大的賽事，對于奠定現(xiàn)實(shí)主義攝影的地位，起到了“具有里程碑式的作用”。1989年《侯登科攝影作品集》出版，在此之前，他的許多作品已成為攝壇名作，而這部作品集更集中地反映出他對農(nóng)民的關(guān)注和熱愛、對現(xiàn)實(shí)的批判與思考，也展示了他成熟的攝影風(fēng)格。

四方城陜西西安 1996-1997 侯登科攝（編輯配圖）

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，“現(xiàn)實(shí)主義攝影”的提法逐漸被“紀(jì)實(shí)攝影”所取代，這不僅是稱謂的改變，更是一種發(fā)展的結(jié)果。風(fēng)云激蕩的時(shí)期過去，侯登科沉靜下來，在對自己不斷反思和對攝影更深的理解中前行。1997年他與胡武功、邱曉明合拍的作品集《四方城》出版，評家蜂起，成為紀(jì)實(shí)攝影的又一力作。2000年他拍攝10年的《麥客》問世。他說：“1989年個(gè)人作品集出版后，一個(gè)‘不過如此’的對創(chuàng)作、作品、藝術(shù)崇高感的質(zhì)疑過程伴隨著虛榮心的冷卻開始了，曾幾何時(shí)的強(qiáng)烈地依仗攝影履行社會(huì)批判的功利欲，逐漸轉(zhuǎn)化成嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)認(rèn)同意識(shí)，認(rèn)同于現(xiàn)實(shí)‘之所以如此’，并開始嘗試一種長時(shí)段的涉足和生存域的探觸?！瓕Ⅺ溈蛡兊拿\(yùn)轉(zhuǎn)換成更多的人和社會(huì)的關(guān)切、思考，也是我認(rèn)同現(xiàn)實(shí)的基本責(zé)任?！焙畹强瓢选胞溈汀弊鳛榕c“創(chuàng)作”式的浪漫和報(bào)道式的就事論事的告別，而把攝影視為“思考方式”。這種思想的升華，使他的紀(jì)實(shí)攝影達(dá)到了一個(gè)新的境界。《麥客》在攝影界乃至文化界產(chǎn)生了很大影響，并獲《中國作家》2000年度大獎(jiǎng)，為即將跨入新世紀(jì)的中國紀(jì)實(shí)攝影留下了一個(gè)最優(yōu)秀的文本。

侯登科還有“民工”、“婦女”等專題攝影和大量作品有待整理出版，但是病魔已經(jīng)不再給他時(shí)間了。他是帶著對農(nóng)民的牽掛和對攝影的眷戀離開我們的。2002年12月27日，他去世前的第38天，已經(jīng)不能書寫的他讓孩子代筆寫下了這樣口授的信：“我想我應(yīng)該記述國情的某一部分、某一個(gè)階層、某一個(gè)被人們有意忽略但定會(huì)被正視起來的人們，他們就是農(nóng)民?！鄙刮ＶH，他表達(dá)了最后的心愿：把全部作品、文稿、信件捐獻(xiàn)出來，用來資助那些真正為紀(jì)實(shí)攝影努力的攝影家們。

侯登科把他的一生付與了中國紀(jì)實(shí)攝影，也托付給我們一份沉甸甸的責(zé)任。

【連載說明】

1、本文選自《受難者的光榮》，聞丹青、李媚等編，中國工人出版社，2004.10。

2、本文所使用的圖片包括原文配圖和編輯配圖，具體請參照單張圖片的說明。

3、所有連載文章中的作者、編者等相關(guān)人物的頭銜或參照原文，或依其最新的頭銜，具體請參照單篇文章的說明。

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