隱 居

元四家之一的吳鎮(zhèn)，號梅花道人，是一位畢生以畫漁父而著稱的畫家，畫史上記載他的《漁父圖》有數(shù)十幅，在那個壓抑而骯臟的時代，他也將自己性靈的天地搬到了水中，在煙波中打發(fā)自己的生涯。挈一壺酒，釣一竿風(fēng)，與群鷗往來，煙云上下，舟系月望，山光入懷，銜懷自怡，這個梅花道人的梅花在水中綻開。

吳鎮(zhèn)年少好劍術(shù)，成年后與其兄吳瑱同受業(yè)于毗陵（今江蘇武進(jìn)）柳天驥學(xué)習(xí)易經(jīng)，自此韜光養(yǎng)晦，講天人性命之學(xué)，堅持高尚志氣，不與眾人和同，貫通儒、道、釋三教，達(dá)生知命。長住魏塘，深居簡出。為人抗簡孤潔，一生清貧，高自標(biāo)青，隱居不仕，與達(dá)官貴人很少往來。吳鎮(zhèn)既不愿做官，也很少從俗賣畫，生活困難時，他便經(jīng)常到嘉興、武林等地賣卜，以維持生計。

元吳鎮(zhèn) 蘆灘釣艇圖卷（約作于1350年代)

紙本水墨，縱24.8厘米，橫43.2厘米

紐約大都會博物館藏

吳鎮(zhèn)十八九歲開始學(xué)畫，年輕時游歷杭州，吳興，飽覽太湖風(fēng)光。開眼界，長見識，大自然的真山真水，啟迪了他創(chuàng)作靈感。吳鎮(zhèn)于六十八歲（1347年）僑寓嘉興春波門外春波客舍，專寫墨竹。時與友人會于精嚴(yán)寺僧舍，心儀佛門，始自稱“梅沙彌”。四年后回到魏塘，歿前自選生壙，自書碑文：“梅花和尚之塔”。墓在今梅花庵側(cè)。

吳鎮(zhèn)終生隱居不仕，在他有生之年未見成就也無名氣，但到了明代，他卻被尊為元四家之一，而他的風(fēng)格也為眾多明代畫家所推崇，其中最著名的莫過于沈周（1427—1509）。吳鎮(zhèn)喜作“墨戲”，這是文人畫家對自己繪畫的一種自嘲，他的畫有種漫畫般的天真和直率。

漁隱是元末不仕文人的一個代名詞。為襯映畫中的漁夫，吳鎮(zhèn)自題詩一首云：

紅葉村西夕影馀，

黃蘆灘畔月痕初。

輕拔棹，且歸歟，掛起漁竿不釣魚。

吳鎮(zhèn)的行書展露出與其繪畫同樣的隨意不拘，任性自然。疏朗揮灑的筆畫，如棹槳入波般舒展自如，與其流水落葉般飄然流暢的落款相得益彰。

于微波漣漪的水岸和題詩間，吳鎮(zhèn)自然寫意地勾畫出漁夫和小舟，完美地平衡了繪畫的具象與書法的抽象。斷斷續(xù)續(xù)的青草根根挺立，重復(fù)排布的樹葉富有節(jié)奏感，刻意突出勾勒的樹桿，無不生動地捕捉到了自然景物的動態(tài)。而五墨齊備的草葉樹木和若有似無水波漣漪，更使畫面景物有縱深，增強(qiáng)了立體視覺效果。

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經(jīng)典復(fù)制

私享書坊出品

蘆灘釣艇圖-吳鎮(zhèn)（元代）

原大復(fù)制

畫芯尺寸：24.8cm x 43.2cm

畫芯材質(zhì)：紙本水墨

托片尺寸：34cm x 53 cm

關(guān)于包裝：畫芯托片為專業(yè)畫筒包裝發(fā)貨

畫作保養(yǎng)：如有落灰或污漬，請用干毛巾撣掉，或用橡皮輕擦，切勿用濕布擦拭或水清洗。

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