【編者按】：

今年，澎湃新聞曾對舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館和荷蘭攝影博物館的攝影收藏與展覽進行過轉(zhuǎn)載報道，因為我們注意到這兩處場館對促進公眾了解攝影，理解攝影藏品的價值以及攝影的保存和拓展，都給予了非常積極和有價值的參考。

不僅僅是職業(yè)攝影師們的新聞攝影、紀實攝影的重大貢獻，此類博物館收藏來自民間的、個人/家庭的日常照片之于地區(qū)、國家歷史、文化、地理同樣有著重要的史料意義，某種程度上也是對攝影最本質(zhì)狀態(tài)的回應(yīng)。

阿拉伯地區(qū)的攝影并不為多數(shù)讀者所熟知，但中東地區(qū)的特殊歷史背景，歐洲殖民主義和帝國主義背景下的阿拉伯世界以及持續(xù)不斷戰(zhàn)爭和政治動蕩中所受到的沖擊，影像記錄無疑是很重要的歷史留存和人類社會現(xiàn)狀的佐證。今天由學者特別梳理，為我們介紹因受爆炸影像目前仍在重建中的阿拉伯攝影基金會（Arab Image Foundation），他們?yōu)闅v史書寫留存所做的努力和所贏得的支持與尊重。

劉偉田（現(xiàn)居蘇格蘭，攝影史副博士在讀，圣安德魯斯大學攝影檔案館工作）

2020年8月4日傍晚，黎巴嫩首都貝魯特港口發(fā)生劇烈爆炸，隨即形成強烈的沖擊波，附近幾公里內(nèi)的建筑都受到波及。阿拉伯圖像基金會（Arab Image Foundation）位于貝魯特港口區(qū)一棟高層建筑內(nèi)，由于距離爆炸發(fā)生地不到一公里，是當?shù)厥艿奖ㄓ绊懽顬閲乐氐奈幕囆g(shù)機構(gòu)之一。兩次爆炸產(chǎn)生沖擊波震碎了基金會所在建筑的窗戶，將門震離門框，連為冷藏室專門安裝的重型防火門也遭到嚴重損壞。據(jù)基金會的官方網(wǎng)站描述，辦公區(qū)域和用于保存藏品的冷藏間因爆炸受損嚴重，天花板、墻壁和用于放置藏品的架子都在沖擊波中變形甚至倒塌。

爆炸后的阿拉伯圖像基金會1 圖片來自AIF官方社交媒體賬號

爆炸后的阿拉伯圖像基金會2 圖片來自AIF官方社交媒體賬號

爆炸后的阿拉伯圖像基金會3 圖片來自AIF官方社交媒體賬號

爆炸后的阿拉伯圖像基金會4 圖片來自AIF官方社交媒體賬號

阿拉伯影像基金會（The Arab Image Foundation，以下簡稱AIF）成立于1997年，是位于黎巴嫩首都貝魯特的非盈利攝影機構(gòu)，目前一共有五名正式員工。AIF以民間攝影檔案館為主要運作模式，致力于保存、展出、并研究從19世紀中葉到今天的來自中東和北非地區(qū)以及阿拉伯僑民的照片。截至目前，AIF收藏了來自50多個國家超過60萬件包括照片和文獻資料在內(nèi)的藏品。去年六月，AIF完成了為期兩年多的照片數(shù)字化項目，將兩萬多件藏品公開在全新的網(wǎng)站上（https://stories.arabimagefoundation.org/）。

1956年，一場黎巴嫩民眾支持阿卜杜勒·納賽爾的示威游行。Chafic El-Soussi Collection, courtesy of the Arab Image Foundation

1948-1950年，墨西哥慶祝黎巴嫩的獨立日，膠銀顯影。 Graciela Madrigal de Bulhosen Collection, courtesy of the Arab Image Foundation

AIF由Fouad Elkoury, Samer Mohdad, 和Akram Zaatari三位攝影師和藝術(shù)家共同創(chuàng)立，這一組合為AIF的作為攝影機構(gòu)的定位和發(fā)展定下了重要基調(diào)。Fouad Elkoury是一位黎巴嫩攝影師，他在黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)（1975-1990）和第五次中東戰(zhàn)爭（1982）期間拍攝了大量照片記錄戰(zhàn)爭期間人民的日常生活，并于1991年參與了記錄貝魯特戰(zhàn)后城市殘骸的攝影項目。Samer Mohdad持有黎巴嫩和比利時雙重國籍，有長期從事新聞攝影的經(jīng)歷，其作品專注于記錄和呈現(xiàn)跨越不同國家和地區(qū)的阿拉伯世界。Akram Zaatari既是攝影師和導(dǎo)演，又同時是藝術(shù)家和策展人，他的參與使得AIF自成立初期就與黎巴嫩和周邊地區(qū)的藝術(shù)家、作家、學者和策展人形成密切聯(lián)系。正因如此，AIF吸引了包括瓦利德·拉德（Walid Raad）和勞拉·芭拉迪（Lara Baladi）在內(nèi)的一大批藝術(shù)家的參與和合作。對于Akram Zaatari來說，AIF作為一個攝影檔案館，本身就是一種當代藝術(shù)實踐，是一種對歷史的存檔、質(zhì)問與再創(chuàng)造。在這個意義上，AIF不僅僅是保存和展示照片的機構(gòu)，更是一個通過收藏和研究來產(chǎn)生知識的平臺。

 瓦利德·拉德（Walid Raad）. My neck is thinner than a hair: Engines. 1996–2001.? 2020 The Atlas Group/Walid Raad

Akram Zaatari,Objects of Study/Hashem El Madani/Studio Practices/Scratched Portrait of Mrs. Baqari. Saida (Lebanon), 1957. Modern gelatin-silver print, 2006. ?Arab Image Foundation

最初，AIF的創(chuàng)立者們主動向當?shù)鼐用窈蛿z影工作室獲取照片。今天，AIF獲得藏品的途徑主要來自社會捐贈，不時會有人將大量具有歷史意義的照片匿名郵寄到基金會門口。經(jīng)過多年的收藏，AIF館藏的照片既有來自攝影師、藝術(shù)家、建筑師和記者捐贈的作品以及當?shù)赜皹嵌嗄陱氖律虡I(yè)攝影留下的底片，也不乏家庭合影和其它通過匿名捐贈獲得的各類照片。這些照片的用途和來源多種多樣，放在任何一個傳統(tǒng)意義上的博物館、檔案館或是圖書館都會給存檔工作帶來巨大困難。然而對于AIF來說，對這些照片進行存檔并不是一個那么復(fù)雜的過程。這是因為AIF既不用為某張照片為何被納入收藏作過多辯護，也無需在獲取藏品時對被收藏的照片進行藝術(shù)上、價值上評估。進入AIF的官網(wǎng)，我們看到的是隨機加載出的一組并不那么引人注目的照片：它們往往沒有標題，圖片旁邊只顯示了存檔過程中被賦予的編號；它們的創(chuàng)作者往往沒有名字，因此首頁上只標注了照片所在系列的名稱（如某某 Family Collection）；它們也并不“干凈”，許多照片和底片都有明顯的劃痕、折角、褪色甚至霉變。與其說AIF收藏的是“通俗攝影”，不如說這些藏品反映了攝影最本質(zhì)的狀態(tài)。

AIF主頁截屏1

AIF主頁截屏2

相比于照片由誰拍攝以及曾經(jīng)被如何使用，AIF更注重照片的地理信息。這也反映了AIF作為一個在地機構(gòu)，對中東和北非地區(qū)的特別關(guān)注。在研究和社會參與方面，AIF的重要職能之一在于將自己的藏品向公眾開放，并積極地與藝術(shù)家、策展人和學者合作，開展研究項目。鑒于中東地區(qū)的特殊歷史背景，AIF的收藏為研究歐洲殖民主義和帝國主義背景下的阿拉伯世界提供了重要影像資料，也為在戰(zhàn)爭和政治動蕩中被破壞的城市留下了寶貴的影像記錄。作為承載歷史的物件，這些照片不僅通過圖像記錄下了被拍攝的事物，其本身作為一個物件所經(jīng)歷的遷移、損壞、修復(fù)也構(gòu)成了照片的歷史。不同于紀實攝影，AIF對照片的理解和運用不受到既定攝影類別的限制。不同于通過宏大敘事呈現(xiàn)歷史，AIF將照片視作一個個不成體系，卻又能激發(fā)出新的歷史書寫，并對現(xiàn)有的歷史敘述提出挑戰(zhàn)的一手史料。必須強調(diào)的是，對歷史的書寫和再書寫并不是AIF作為攝影檔案館的附屬功能，而是創(chuàng)始人們成立該機構(gòu)的初衷。從這一角度看，不難理解AIF為什么沒有成為又一個圖片銀行、攝影畫廊、商業(yè)藝術(shù)空間或是文化旅游產(chǎn)業(yè)的一部分。

發(fā)生在八月貝魯特大爆炸對于原本就處在政治經(jīng)濟雙重危機中的黎巴嫩來說無疑是雪上加霜, 但這似乎并不妨礙AIF重新回到正軌。爆炸后的幾周里，學生、朋友、前員工和社區(qū)志愿者志愿紛紛加入了AIF的重建和修復(fù)工作，基金會也收到了來自社會各界捐助的設(shè)備和物資。不同于我們在新聞中常常聽到的那個瀕臨崩潰的黎巴嫩，AIF的故事向我們展示了一個具體、鮮活且充滿韌性的黎巴嫩。可以說，AIF遠不止是一個存放照片的場所或是一個攝影機構(gòu)，更是一個圍繞照片形成的公共空間和精神紐帶。

AIF的重建和修復(fù)工作。圖片來自阿拉伯圖像基金會社交媒體賬號

AIF的重建和修復(fù)工作。圖片來自阿拉伯圖像基金會社交媒體賬號