海報設計 吳思敏

黨的十八大上，中國共產黨向全世界莊嚴承諾， 2020年中國將消滅貧困，全面建成小康社會。在這場精準扶貧的攻堅戰(zhàn)上，上海承擔著對口援助七個省共四百多萬人口的扶貧重任，一批又一批的上海干部奔赴祖國的邊疆及貧困地區(qū)。

2020年是脫貧攻堅的收官之年，全國涌現(xiàn)了一大批扶貧題材的文藝作品。10月17日是“國際消除貧困日”，也是我國第七個“全國扶貧日”，由中國上海國際藝術節(jié)委約、上海越劇院之作演出越劇《山海情深》選擇在這一天正式首演。

越劇《山海情深》劇照。本文圖片攝影 祖忠人 高思遠

作為一部反映上海扶貧故事的大型舞臺作品，《山海情深》講述的是上海對口扶貧貴州的故事。劇中通過兩條主線希望表達深切的時代主題，，一條是上海扶貧干部犧牲奉獻自我，幫助苗寨發(fā)展產業(yè)化經濟，吸引勞動力回潮，另一條是苗家婦女對夫妻團圓的渴望和追求。代表貴州的“山”和代表上海的“?！敝g，是父女之情、婆媳之情、姐妹之情、母子之情，也是那些深藏在留守女子心中的思念和盼望團聚之情。

該劇入選了今年上海首批重點文藝創(chuàng)作項目，此次演出也是“藝起前行——國內優(yōu)秀原創(chuàng)戲劇舞臺作品上海展演”的劇目之一，并將參加“全國脫貧攻堅舞臺藝術優(yōu)秀劇目展演”。

聚焦扶貧故事和農村空巢現(xiàn)象

在當下眾多的扶貧題材作品中，《山海情深》有著獨特的視角，也希望用人文關懷講述這個故事。

越劇《山海情深》劇照

“我們想要挑戰(zhàn)和改變大家以往對越劇的一些原有的想法，改變越劇舞臺上原來固有的一些手段，我們希望能夠推出一個嶄新的舞臺形象，能夠在新時代下既滿足老觀眾，又吸引新的粉絲?！鄙虾Ｔ絼≡毫汉脞x表示，對于這樣一部講述扶貧故事的作品而言，故事的切入點、說故事的方式都會很重要。

此前，上海越劇院在采風過程中和上海扶貧干部有了接觸，由此開始產生了創(chuàng)作這一題材作品的想法。之后，劇組在立項后又去云南貴州等地采風十余天，每天換一個地方。在三個多月創(chuàng)作時間修改了八稿劇本。編劇李莉表示，在寫這部戲之前，她也曾在山西創(chuàng)作過扶貧題材作品，為此走訪了三個省、三個市和十多個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，訪談了一批鄉(xiāng)村的第一書記。

李莉介紹說，《山海情深》劇名的由來出自于上海去往貴州扶貧的正安縣副縣長李國文口中，他曾提到他們那邊有一個“山海樓”，兩地人民的很多合作都是在那個樓里達成。而劇種的各種“情深“，其實最終全都指向著最普通人的愿望，也就是習總書記曾講過的“美好新生活，越過越紅火”。

越劇《山海情深》劇照

全劇以上海援黔父女蔣大海、蔣蔚，苗家婆媳應花、龍婆婆兩個家庭從隔閡到理解的情感歷程為貫穿，展現(xiàn)了扶貧干部、志愿者和留守苗女們共同努力建設當地產業(yè)，吸引外出務工的男人返鄉(xiāng)團圓，解決當地空巢現(xiàn)象的感人故事。反映了上海人與西部人互助互援的深厚情誼，反映了貧困地區(qū)人民堅韌不拔的品格，以及上海扶貧干部和志愿者勇于奉獻的精神。

值得一提的是，直面空巢現(xiàn)象，探討新生活的新起點，是本劇不同于其他扶貧作品試圖開掘的重點。編劇之一的章楚吟說，今年五月，在隨劇院赴貴州、云南采風的途中，我們不止一次聽到這樣一句話，“組織壯勞力出門打工是最快的扶貧方法?？扇缃翊蠹叶济撠毩耍謇飬s沒人了”。而李莉則認為，農村的空巢問題雖然目前已經引起了重視，但要解決還是需要長遠之計，劇中尤其提到了“居家打工“，這是扶貧工作中一個新的實驗性的理念。

越劇《山海情深》劇照

上海越劇院三個團160人共同演繹

《山海情深》是上海越劇院近二十年來出動的最大規(guī)模的隊伍，歷史上第一次實現(xiàn)了全院三個團一起演繹，臺上演員舞美和樂隊，就近160人。上一次如此大的制作還是要追溯到為上海大劇院建院制作的大劇院版《紅樓夢》。

而該劇的主創(chuàng)不僅橫跨了整個越劇界，還有多位跨界的大咖加入。

編劇李莉、章楚吟，導演楊小青，作曲劉建寬，副導演蔣新光等，跨了整個長三角地區(qū)，很多主創(chuàng)都和其他院團已經簽訂了檔期，但是通過溝通，這些院團都把主創(chuàng)的檔期讓了出來。此外，管弦樂編曲、音樂劇編舞、實景燈光秀、影視服化等主創(chuàng)人員也都受邀參與了此劇創(chuàng)作，舞美設計胡佐、燈光設計蕭麗河、服裝設計王秋平都是業(yè)內的重量級人物，他們的加入，也有往讓更多的現(xiàn)代元素，前沿舞臺美學技術都加入到這次創(chuàng)作中去。

據悉，《山海情深》導演楊小青既是資深的戲曲導演，也有許多新觀念新想法，她表示，希望這次《山海情深》能在越劇之外有歌舞化和力量感的加入，希望這部作品能有時代感、有當代節(jié)奏感、有新風貌。

此外，全劇的故事發(fā)生在上海和貴州兩地，一方面是少數民族的異域風情，很多歌舞場面展現(xiàn)了“多彩貴州”；另一方面則是上海的現(xiàn)代質感，摩登和朝氣，所以從編舞、到舞美、到燈光，加上音樂和唱腔，都和原有演越劇傳統(tǒng)戲有鮮明反差。

全劇最后，苗女們身穿上海女孩幫助設計、她們自己編做的竹編服裝來到上海，在上海國際藝術節(jié)的舞臺上走秀，具有中國特色的龍鳳、古城橋、東方明珠等造型被巧妙地融合在服裝之中，也成為這部劇有別于傳統(tǒng)越劇尤為特殊的一幕。

劇中的扶貧干部蔣大海由許杰扮演，苗家媳婦應花則由方亞芬扮演。樊婷婷、蔡燕、唐曉羚等都在劇中扮演重要角色。方亞芬說，自己的這個角色外柔內剛，所以有很多肢體動作中都給她一種力量感。有別于她以前演的玉卿嫂等很多女性形象，而且這次要跳苗族的舞蹈，對她來說還是個新的挑戰(zhàn)。而許杰則表示，自己塑造人物最重要的一條，就是從生活樸實當中顯示他們高大。