原創(chuàng) 山小一 山一國際女性電影展

十九世紀(jì)末是電影藝術(shù)與女性主義思潮共同的起點。此后的一百余年間，二者交匯逐漸形成了一波又一波女性電影人的獨特聲音。哈維韋恩斯坦（Harvey Weinstein）事件發(fā)生之時，北美以好萊塢為首的電影藝術(shù)行業(yè)內(nèi)的性別平權(quán)運動正方興未艾，主要為美國電影業(yè)輸送創(chuàng)作人才的紐約大學(xué)Tisch電影學(xué)院，從2002年起就辦有致力于為行業(yè)輸送更多女性創(chuàng)作者和從業(yè)者的Fushion Film Festival等學(xué)生電影節(jié)。性別平權(quán)始終是好萊塢這樣的電影行業(yè)里不可小覷的癥結(jié)。

雖然好萊塢這幾年不斷對外表現(xiàn)愿意重視這一問題，但只有身處在行業(yè)內(nèi)部的金字塔尖才能感覺到性別平權(quán)的路漫漫，權(quán)力傾瀉的冰山完全不存在片刻消融的可能。

這里就幾組數(shù)據(jù)可以看出不平等的深入——

在當(dāng)前好萊塢，81%的委員會成員是男性；96%的電影導(dǎo)演是男性；98%的電影作曲者是男性。

不止在好萊塢，以戛納電影節(jié)為例——

今年戛納電影節(jié)正式單元收到投遞的劇情片一共2067部，其中有909部處女作，而這之中女性導(dǎo)演作品比率只占到28.4%，而男性導(dǎo)演作品比率則有71.6%。這尚且是在性別平權(quán)抗議已經(jīng)在戛納發(fā)生過以后的景象。

據(jù)外媒在2017年戛納電影節(jié)的報道上介紹，在戛納電影節(jié)71年的歷史上，有大約1500余部參賽片來自于男性導(dǎo)演，出自女性導(dǎo)演之手的參賽片卻只有82部。而歷年以來的金棕櫚得主中，只有新西蘭女導(dǎo)演簡·坎皮恩（Jane Campion）憑借《鋼琴課》（The Piano）奪得了1993年的金棕櫚。

簡·坎皮恩（Jane Campion）《鋼琴課》（The Piano）電影海報

也許會有人說，戛納電影節(jié)不算糟糕，它也“捧”出了一大批優(yōu)秀的女導(dǎo)演，比如簡·坎皮恩（Jane Campion）、阿涅斯·瓦爾達(dá)（Agnès Varda）、河瀨直美（Naomi Kawase）、安德里亞·阿諾德（Andrea Arnold）、索菲亞·科波拉（Sofia Coppola）和麥溫·勒·貝斯柯（Maiwenn Le Besco），她們都不是戛納素人，多數(shù)是在戛納一片成名的。話雖如此，如果把這些名字放到龐大的戛納男導(dǎo)演群體里去比較，我想大家都能看出她們是如何單薄了。

河瀨直美（Naomi Kawase）麥溫·勒·貝斯柯（Maiwenn Le Besco）

看一組近五年戛納電影節(jié)提供的女性導(dǎo)演作品入選官方單元并展映數(shù)據(jù)——

2019年有14部

2018年有11部

2017年有12部

2016年有9部

2015年有6部

在2019年的戛納電影節(jié)發(fā)布會上，戛納掌門人蒂耶里·福茂（Thierry Fremaux）就曾被問到有關(guān)女性導(dǎo)演占比的問題，老道如他堅持一貫的說法，稱這不是戛納電影節(jié)單方面可以改變的大問題。電影節(jié)作為電影工業(yè)的下游，某種程度上只能反映工業(yè)上游從創(chuàng)作端就呈現(xiàn)出的不平等。戛納電影節(jié)只能算果不能算因。

另一方面，也有許多行業(yè)進(jìn)步人士認(rèn)為正應(yīng)該利用戛納電影節(jié)在電影工業(yè)的影響力和優(yōu)勢來倒促成電影行業(yè)全球范圍內(nèi)的性別革命。

更早一點，2018年的戛納電影節(jié)盛典上，就有由女性電影工作者做出的抗議活動，評審團(tuán)主席凱特·布蘭切特（Cate Blanchett）與法國新浪潮之母阿涅斯·瓦爾達(dá)（Agnès Varda）導(dǎo)演連同82名來自全球各地的女性電影工作者，在參賽影片《太陽之女》（Girls of the Sun）的首映禮之前做出抗議演說，要求戛納乃至全球影壇，進(jìn)一步重視性別平等問題。

第71屆戛納電影節(jié)紅毯現(xiàn)場

5050x2020 Gender parity protest

兩天后，蒂耶里·福茂（Thierry Fremaux）代表戛納電影節(jié)簽署了“5050 x 2020”協(xié)議，對性別平等議題作出承諾，同意增加選片環(huán)節(jié)的透明度，公布選片人的性別比例，而且對于來自世界各地的報名電影，也要對其幕前幕后的工作人員性別比例做好數(shù)據(jù)收集工作。

蒂耶里·福茂（Thierry Fremaux）

這份“5050 x 2020”協(xié)議是什么？

簡單說“5050 x 2020”是由瑞典電影學(xué)會（Swedish Film Institute）在2016年戛納電影節(jié)期間發(fā)起的電影行業(yè)支持性別平等運動的一個標(biāo)簽，可以看作是美國好萊塢的“是時候了”（Time's Up）運動的延展。

“5050 x 2020”協(xié)議希望各大電影節(jié)在2020年前完成行業(yè)內(nèi)更好的性別代表和選擇透明度等問題。簽署了這項承諾的電影節(jié)需要做到：

1. 編制所有申請參與競賽的電影導(dǎo)演的性別和種族統(tǒng)計數(shù)據(jù)，如適用，還應(yīng)編制電影登記過程中提及的所有演員和劇組成員。

2. 公布所有組委會成員和策劃人以及所有策劃顧問的性別和種族。

3. 公布執(zhí)行董事會和/或董事會的性別和種族，并承諾制定時間表，在這些機構(gòu)中實現(xiàn)性別平等。

5050x2020 承諾書簽署現(xiàn)場

目前，“5050 x 2020”協(xié)議波幅主要在歐美電影節(jié)，包括戛納、柏林、威尼斯、洛迦諾在內(nèi)的多個國際A類電影節(jié)簽署了“5050 x 2020”協(xié)議。

除此以外，國際著名的經(jīng)紀(jì)公司CAA承諾在2020年之前完成其在董事會和管理層的性別平等；ICM和UTA的高層也加入此協(xié)議，允諾在2020年之前完成公司內(nèi)部的性別平等；美國知名媒體Vice承諾在2020年之前完成公司各階層50/50男女比例；而瑞典的哥德堡電影節(jié)成為了首個完成50/50性別比例平等的A類電影節(jié)。

在這樣的背景下，去年戛納電影節(jié)主競賽的參賽片里出現(xiàn)了四部女導(dǎo)演作品，分別是瑪緹·迪歐普的《大西洋》（Atlantique）、瑟琳·席安瑪?shù)摹度紵呐⒌男は癞嫛罚≒ortrait of a Lady on Fire）、茹斯汀·特里葉的《西比爾》（Sibyl）以及杰茜卡·豪絲娜的《小小喬》（Little Joe），成為戛納有史以來的最高紀(jì)錄。

《燃燒的女孩的肖像畫》、《小小喬》電影海報

據(jù)報道，去年戛納選片委員會的人員構(gòu)成也已做到了八人中有四位是女性，這也是戛納有史以來的一次。當(dāng)然，對比去年二月柏林電影節(jié)上17部參賽片有7部來自女導(dǎo)演的比例，戛納電影節(jié)仍有相當(dāng)距離。

雖然“5050x2020”運動稍有進(jìn)步，但也有許多行業(yè)內(nèi)部人士包括媒體影評人對這項運動提出異議，希望加入該協(xié)議并不代表電影節(jié)要硬性做到參賽片導(dǎo)演性別上的男女各一半，因為這會影響作品選擇的質(zhì)量，從而影響電影節(jié)的公正性和專業(yè)性。

對于這樣的觀點，戛納電影節(jié)總監(jiān)福茂或也心有戚戚焉。曾經(jīng)接受媒體訪問時，他就引用了阿涅斯·瓦爾達(dá)（Agnès Varda）導(dǎo)演的話來佐證自己的一貫論點：“阿涅斯以前常對我說，‘我不是什么女導(dǎo)演，我是女性，我是導(dǎo)演’，應(yīng)該是這樣才對。還有，你們千萬不要因為一部電影的導(dǎo)演是女性就選它。選它，是因為它本身配得上這個榮譽?！?/p>

阿涅斯·瓦爾達(dá)（Agnès Varda）

無論怎么說，用性別來框定藝術(shù)判斷容易有“為平等而平等之嫌”，對整個行業(yè)與藝術(shù)發(fā)展來說絕非好事。不過，在此之余思考長期以來的藝術(shù)評判標(biāo)準(zhǔn)，美的標(biāo)準(zhǔn)是否也受到性別平等下的權(quán)力影響也是必要的。冰山的形成不是一天，結(jié)構(gòu)性的問題也需要歸還到結(jié)構(gòu)上去思考。

在“5050x2020”的官方網(wǎng)站里有一段很好的標(biāo)語：“制度表現(xiàn)價值。但是人們擁有讓制度更好的權(quán)利?！?/p>

執(zhí)導(dǎo)了美劇《我愛迪克》和《透明家族》的女導(dǎo)演喬伊·索羅韋（Jill Soloway）是這樣說的：“發(fā)起‘5050x2020’是我們受到賦予藝術(shù)家更多權(quán)力和挑戰(zhàn)現(xiàn)狀這兩個想法的鼓舞。在好萊塢，是我們創(chuàng)造了一種文化，告訴世界如何感受自己。如今（女性的）他者化是創(chuàng)造性力量被掌握在男人和白人手中的結(jié)果，電影是一臺移情機器，通過向更廣泛的聲音提供權(quán)力和主人翁意識。我們將集中新的聲音，激發(fā)新的力量，并改變世界?！?/p>

喬伊·索羅韋（Jill Soloway）

而作為中國唯一官方女性電影節(jié)的山一國際女性電影展，一直以來努力的，正是和“5050X2020”相同的方向——讓女性創(chuàng)作者、女性藝術(shù)家們的聲音被聽到。山一國際女性電影展彌補了中國在女性電影節(jié)發(fā)展史上100多年來的缺席局面，同時，更是亞洲規(guī)格最高、參與人數(shù)最多、唯一具有電影市場的女性電影節(jié)；她不同于其他規(guī)模龐大的國際A類電影節(jié)更多只專注于電影行業(yè)內(nèi)的資源流通與交流合作，山一非常注重通過電影媒介就“女性議題”與社會各階層公眾的互動交流。女性電影節(jié)最基本的出發(fā)點是向社會傳遞女性的聲音和女性的視角，但最終的落腳點是平等。

2020第四屆山一國際女性電影展海報

女性電影總在打破某種約定俗成的定義，以一種溫柔卻有力的姿態(tài)嘗試著講出那些被掩藏過的故事。當(dāng)我們的眼睛見到更多的風(fēng)景，我們的耳朵聽到更多的聲音，一次次的“冒犯” 就會化為無數(shù)的可能性，埋下一顆顆孕育理解與包容的火種。

道阻且遠(yuǎn)，但WOMEN POWER，總會有機會沖破桎梏，被世界看見。

原標(biāo)題：《專題 ｜ 我不是女導(dǎo)演，我是女性，我是導(dǎo)演》

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