現(xiàn)場｜《詩人》導(dǎo)演劉浩：80年代個體獨(dú)有的詩性

2020-09-27 16:11

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

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一首首有生命力的詩，是兩人如水百般包容變換的情感，也是他們?nèi)松鷼v程的寫照。多年之后，再次擦肩的舊日愛人已成陌路。但那些未盡的情愫，連同味道和氣息，仿佛未完的詩句，將永遠(yuǎn)牽引著陳蕙找到她的愛人李五，而最后，是妻子陳蕙把她的一生活成了一首詩。

《詩人》這部電影曾獲得第31屆東京國際電影節(jié)主競賽單元最佳影片(提名)，作為2020第四屆山一國際女性電影展的開幕片，9月24日在成都百麗宮影城太古里店3號廳放映。導(dǎo)演劉浩來到現(xiàn)場與觀眾進(jìn)行交流，接下來為你分享這場映后的現(xiàn)場實(shí)錄。

開幕影片

《詩人》

地點(diǎn)：百麗宮影城（成都太古里店）

時(shí)間：2020.09.24

嘉賓：劉浩（導(dǎo)演、編?。?/p>

主持：李沫筱（山一策展人）

《詩人》海報(bào)

導(dǎo)演介紹

導(dǎo)演、編劇

劉浩

劉浩，新銳導(dǎo)演的代表人物，1968年生于上海，代表作《陳默與美婷》《好大一對羊》《老那》。畢業(yè)作品《陳默與美婷》獲得第52屆柏林國際電影節(jié)最佳處女作特別鼓勵亞洲電影獎，以及青年論壇最佳亞洲電影獎。

映后QA環(huán)節(jié)

李沫筱：可以先請導(dǎo)演聊一下創(chuàng)作這部影片的契機(jī)和過程嗎？這部影片其實(shí)在05年就做出了劇本，但在18年才成片，并一舉入圍了東京國際電影節(jié)，但至今國內(nèi)看過的觀眾還不太多，請導(dǎo)演先為觀眾簡單介紹一下。

劉浩：《詩人》是在2005年開始計(jì)劃寫的，第一稿在吉林長春的一汽邊上。我長期以來內(nèi)心住著一首詩，某個時(shí)間段，某一個地點(diǎn)，用特有的方式呈現(xiàn)出來。其實(shí)每個人心中的詩意都以自己的方式在釋放，就像今天外面下著雨，我們歡聚在這里，分享映后的感受。

我花了1個月左右的時(shí)間完成了劇本初稿，制片公司往前推進(jìn)，但遇到了一些問題只能選擇等待，等到2009年，我們在撫順的一個露天礦區(qū)搭景，準(zhǔn)備了很長時(shí)間，基地的龍骨都被建立起來了，又出現(xiàn)了一個問題，這是我在沈陽回?fù)犴樀幕疖嚿?，看到新聞才知道發(fā)生了什么事。2017年，我們碰到了制片公司，他們非常專業(yè)，包括演員班底都無私的幫助。大家現(xiàn)在看到的這個故事場景是在新疆哈密的一個無人區(qū)拍出來的，因?yàn)榻?jīng)費(fèi)和時(shí)間有限，我們在這個占地1萬平米的地方，一個一個把房子搭建出來，后來這個地方還成了個景點(diǎn)，很多人專門跑過去拍照，帶動了旅游發(fā)展，這個還挺有意思的。

李沫筱：這部影片有導(dǎo)演自己的一些切身經(jīng)歷和影子，電影中80-90年代人物的臺詞、動作、美術(shù)、甚至連一些鏡頭的運(yùn)用都充滿了年代感，想請問導(dǎo)演為什么要這樣來設(shè)計(jì)？

劉浩：在滿足了電影的第一性之后，我很在意故事的真實(shí)性，在我們主創(chuàng)部門開第一次會議的時(shí)候，我就在強(qiáng)調(diào)真實(shí)，有代入感，從文本的角度就提出了要求。

李沫筱：我們看到影片里，曠工李五寫詩，妻子陳蕙把他的詩收集成冊，可以說妻子在李五生活中扮演著一個十分重要的角色，我們也認(rèn)為，妻子陳蕙更像是把她的人生活成了一首詩，一直堅(jiān)持著自我。所謂的“詩人”，在導(dǎo)演心中是如何認(rèn)定的呢？

劉浩：對于詩人的理解，不是常態(tài)意義上的風(fēng)花雪月，我們應(yīng)該看到個體獨(dú)有的詩性，我想借《詩人》寫80年代眾生的群像故事。80年代是一個百花齊放的年代，各種思潮，男孩女孩談戀愛，也是聊文學(xué)、聊詩歌。我們那個時(shí)候接受的教育，現(xiàn)在回過頭來看也是豁然開朗的。今天我在來成都的高鐵上還在看這部電影，回想80年代，但回不去了。所以我想把記憶留在熒幕上，回味那個年代留給我們的記憶。其實(shí)我在模仿當(dāng)一個詩人，排列組合自己的文字，很美的記憶。

李沫筱：山一一直以來的選片，都是采取女性議題或女導(dǎo)演創(chuàng)作的電影為原則。其實(shí)所謂在山一展映的“女性電影”，包括一些經(jīng)典片，我們都希望引起大家不同的反思和自省。我有看到導(dǎo)演之前說，妻子陳蕙這個角色，她的立場是非常純粹的，并且是無意識的，也是因?yàn)檫@個原因，我們認(rèn)為她身上的氣質(zhì)和傳達(dá)出的精神，很適合作為今年山一的開幕片。請問導(dǎo)演如何看待她的呢，為何給一個這樣充滿母性和無私的女性角色這么大的自由？

劉浩：從我骨子里認(rèn)為，我的每一個劇本都是跟女性有關(guān)聯(lián)的。因?yàn)槲覐男∩畹沫h(huán)境里，周圍都是女人，我年紀(jì)最小，大家都會寵著我。我小時(shí)候嘴巴很甜，經(jīng)常會跟哥哥姐姐們一起玩，陳蕙帶給我的感受，在那個時(shí)候就有了。

《詩人》劇照

觀眾1：劉浩老師您好，我是90年代生人，對您講述80年代的故事很感興趣，想請問您在哈密無人區(qū)搭景拍攝的過程里，有什么印象深刻的事發(fā)生嗎？

劉浩：2個半月的時(shí)間把1萬平米的景搭建起來，我從第一天就開始在現(xiàn)場盯著，為了節(jié)省成本，現(xiàn)場的照片和視頻都是我拍攝的。我們挖溝里的塘泥做水泥，每一塊磚都是我們自己壘起來的，我們還會去追龍卷風(fēng)，在施工的同時(shí)有無限的樂趣。

觀眾2：我也是80年代人，對影片的音樂感觸非常深，您是怎么考慮背景音樂、音效的構(gòu)成呢？

劉浩：80年代的娛樂方式比較單一，大家會用收音機(jī)聽歌，抄歌詞，那種感覺非常親切，情緒抹不去。比如影片開場的一個片段中于淑珍老師唱的那首歌，我每次聽到瞬間被帶入進(jìn)去，這是屬于那個年代的特質(zhì)，我想念，但回不去。今年夏天，我在北京牡丹園溜達(dá)，看到一群阿姨跳廣場舞，播放的是吳滌清《阿里巴巴》里一個小片段，那種感覺非常熟悉。

觀眾3：最近我在看《平凡的世界》這本書，很多人覺得詩歌就應(yīng)該是江南雨巷那般溫文爾雅，但您和路遙看到的是那種大地的蒼涼之美，請問您為什么會選擇去西北地區(qū)拍攝這個故事？

劉浩：我是一個上海人，從小很叛逆，向往西北。90年代剛剛上班的時(shí)候，有一個出差的機(jī)會是去西北地區(qū)采訪，我第一次踏上了甘肅武威，這可能就是冥冥之中有相連。詩有多樣性，從美學(xué)來說，江南的東西也很好，但變成了思維慣性，其實(shí)在西北保留著自帶美學(xué)特質(zhì)的東西，再加上我自己也喜歡。

李沫筱：您怎么去考察一個不熟悉的地方和人文呢？

劉浩：我16年夏天去了甘肅，當(dāng)時(shí)想去玉門，那是一個核工業(yè)無人區(qū)。但劇本中的火車頭場景解決不了。后來我們就去周圍轉(zhuǎn)了一圈，發(fā)現(xiàn)新疆那邊有。我天天在蒸汽機(jī)房里跟工人們聊天，改劇本。當(dāng)?shù)赜袀€司機(jī)帶著我去轉(zhuǎn)，到了這個無人區(qū)看到主席的那塊碑，心里想著，就這了，一瞬間的事。

其實(shí)我不過年，17年的大年初四，我跟制片主任和美術(shù)老師說給你們?nèi)爝^節(jié)我們就去勘景，抵達(dá)后美術(shù)老師就拿出皮尺開始量尺寸，回去圖紙1個半月就出來了。在這個寸草不生的地方，1萬平米，我們想了很多辦法去搭建這個故事場景，急中生智，最后還是搞定了，很感謝幫助過我們的人。

觀眾4：影片中，陳蕙和李五發(fā)生沖突時(shí)，陳蕙都在回避沖突，您處理這個問題的時(shí)候是怎么考慮的？

劉浩：寫陳蕙這個角色的時(shí)候，其實(shí)就有人物設(shè)定。她對李五的愛就像媽媽寵兒子一樣，由你任性，這是一種對情感的理解。情感到一定程度后，剩下的就是親情。因?yàn)槲抑車芏噙@樣的故事，所以這個人物設(shè)定產(chǎn)生了。

觀眾5：在電影中我看到了大片的藍(lán)色，還有您的電影構(gòu)圖，讓我落淚了。不知道您再次看的時(shí)候會落淚嗎？

劉浩：我寫這個故事的時(shí)候有落淚。其實(shí)我在生活中從不落淚，不想說話拿著根煙發(fā)傻去和這個角色互動。我很愛陳蕙這個角色，我特別渴望這種情感，但我不渴望得到。這是一種感覺，不是特指一個具象的人。