9月20日，北京保利劇院舉行了一場別開生面的直播活動，籍此宣布“保利·央華紀(jì)念曹禺誕辰110周年戲劇展演季”暨連臺戲《雷雨》《雷雨·后》正式啟動。

連臺戲由法國戲劇導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德（Eric Lacascade）導(dǎo)演，何賽飛、史可、孔維、佟瑞敏、劉愷威等出演?！独子辍ず蟆酚刹茇呐畠喝f方擔(dān)綱編劇，由此在連臺戲中完成了自己同父親間的對話。80后90后00后，后疫情時期……一個“后”字，儼然成了當(dāng)下社會某種征候的反映與折射。

合影

毫無疑問，《雷雨》誕生之后不僅在話劇舞臺上長演不衰，更被改編成了京劇、黃梅戲、芭蕾舞、歌劇甚至電影電視劇。相較于著名戲劇家曹禺，是不是現(xiàn)而今的戲劇人，特別是曹禺的女兒萬方而言，是不是都可以說上一句“我是雷雨后”？

作為本次連臺戲《雷雨》的文學(xué)責(zé)編、《雷雨·后》的編劇，萬方在劇目闡述中如此寫道：“《雷雨》的原著是有序幕和尾聲的，里面只出現(xiàn)了一對孩童兄妹和議論住在這所陰森的大房子里的兩個老人，而眾多的演出中幾乎都刪去了序幕和尾聲。我改編的《雷雨》正是從序幕和尾聲的年代開始，從劇中人物的老年開始，這是一個新的視角。當(dāng)《雷雨》的故事過去幾十年后，該死的都早已死去，活著的人度過了漫漫人生。這時候，歲月和時間賦予了《雷雨》另一副面目。復(fù)雜的人性、無常的人生，一切經(jīng)過時間的海浪日復(fù)一日地沖刷和洗滌之后露出更深的一層，那些埋藏得很深的真相顯露了出來，這就是《雷雨·后》?！?/p>

“看人性、看命運(yùn)、看自己”，發(fā)布會秒變演出 

活動現(xiàn)場主持人張越介紹說曹禺發(fā)表《雷雨》時才23歲，“他寫《雷雨》時的歲數(shù)應(yīng)該更年輕，（況且）這個劇本還在他的抽屜里呆了一年多?！痹谒麍鲋鞒执~中，“看人性、看命運(yùn)、看自己”被反復(fù)提及。值得一提的是，張越主持時站位完全不拘于舞臺黃金分割線處，而是轉(zhuǎn)場從觀眾席間走了一圈。其他演員更是從劇場前后乃至兩側(cè)偏門，魚貫而出同觀眾問好，介紹自己在戲中的角色。令人不禁想起多年前那部“挖空”舞臺，放進(jìn)觀眾，演員在四周演戲的《如夢之夢》——巧的是，那部戲全國首演也是在北京保利劇院。

何賽飛

整場直播活動融合了劇本朗讀、角色解讀，并輔以舞美、燈光、服裝、音樂和多媒體影像等，但又不同于未來的正式演出。隨著張越的串場，《雷雨》《雷雨·后》演出陣容以次亮相：劉愷威飾演周萍，何賽飛飾演魯侍萍，史可和孔維同時飾演繁漪，佟瑞敏飾演周樸園，徐德亮飾演魯貴，呂星辰飾演四鳳，李宗雷飾演魯大海，這些劇中的主要演員和其他青年演員先后登臺與現(xiàn)場和云端的觀眾首次見面。他們站在自己和角色的角度，講述了他們對這出連臺戲的理解，進(jìn)行了一次獨(dú)具魅力的“真實人設(shè)的放大”。

史可

國家一級演員，曾任上海戲劇學(xué)院表演系系主任的佟瑞敏，此次在《雷雨》、《雷雨·后》中扮演周樸園。舞臺上，他首先深情回憶了上世紀(jì)80年代初，自己導(dǎo)演莎士比亞名劇《仲夏夜之夢》?！爱?dāng)時，曹禺先生作為我們莎士比亞研究會的會長，對我這個年輕的會員、年輕的教師給予了非常多的指導(dǎo)，不管是在演出的劇場還是排練場。再后來，我作為一個電影編劇和導(dǎo)演，創(chuàng)作了描寫莎士比亞翻譯家朱生豪先生一生的電影劇本。當(dāng)時我?guī)е@個劇本來到北京，請先生看劇本。萬沒想到，先生已經(jīng)躺在醫(yī)院的病榻上，當(dāng)時我不忍心（再打擾），沒想到曹禺先生慢慢地起身，拉著我的手說，瑞敏，把劇本給我讀一讀……”

據(jù)悉，連臺戲從9月初便開始進(jìn)入排練，全劇演員克服檔期問題和種種困難，全身心投入到創(chuàng)作中。說起創(chuàng)作《雷雨》《雷雨·后》的初衷，央華戲劇藝術(shù)總監(jiān)、首席制作人，《雷雨》《雷雨·后》總制作人王可然在活動前的采訪中表示：“紀(jì)念曹禺先生就是紀(jì)念中國戲劇，紀(jì)念曹禺誕辰110周年就要展現(xiàn)蓬勃發(fā)展的戲劇和時代的關(guān)系、和人性的關(guān)系，他是我們這個職業(yè)在這個時代的立足點。選擇曹禺先生和萬方老師的作品，不僅因為二人是父女關(guān)系，更因為在萬方的筆觸中我們可以看到她傳承并發(fā)展了父親在時代變遷中觀察人生、體察人性的戲劇高度?！?/p>

“寫作《雷雨》的時代是變化萬千的時代，如今也是一樣”

作為現(xiàn)場活動壓軸出場的最后一位主創(chuàng)，導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德曾三度執(zhí)導(dǎo)法國阿維尼翁教皇宮劇目，其中2000年的“契訶夫三部曲”更讓全球觀眾看到了他對現(xiàn)實主義題材作品的駕馭力和創(chuàng)新性。目前，埃里克導(dǎo)演正在與全體演員一起進(jìn)行為期三個月的封閉式排練。在他看來縱觀戲劇史，“像契科夫、莎翁、易卜生等大師的作品們，都跨越了不同的時代，一直被演繹著，《雷雨》也是如此。寫作《雷雨》的時代是變化萬千的時代，如今也是一樣，因此我想它在今日也會有著獨(dú)有的回響。”

導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德（左）

在活動現(xiàn)場，埃里克導(dǎo)演還談了個人對《雷雨》戲劇力量的五層體認(rèn)，“第一層力量有關(guān)于欲望、愛、靈魂伴侶的尋找、激情、絕望、死亡；第二層力量是女人們、女孩們，是女性在父兄的父權(quán)體制家庭下，想要自由生活的欲望和愿景——我想在此強(qiáng)調(diào)一點，疫情隔離期間聽說很多女性遭受了家庭的暴力，她們沒有辦法求援，這是今日世界的一個問題，也是我想在此討論的問題；第三層力量包含著父子之間的抗?fàn)幒捅┝?，兒子們的反抗，以及兒子想要獲得自由的欲望；第四層力量或者說主題就是關(guān)于錢，如今無論貧富，人們總想要更多的錢，總想要變得更富裕，這是今日全世界很多問題的病灶；第五層力量是關(guān)于社會階級的，階級抗?fàn)幰彩潜緞≈黝}之一?！?/p>

而說到《雷雨·后》，埃里克認(rèn)為它是《雷雨》故事的延續(xù)，“在《雷雨·后》中，這些人物們又回來了，用不同的方式點亮了他們的生命，揭露了一些秘密。我們會看到在經(jīng)歷了如此巨大的悲劇后，他們會發(fā)展出怎樣的可能性呢？《雷雨·后》的寫作是很當(dāng)代的，是現(xiàn)代的，是個很棒的故事，也補(bǔ)充了《雷雨》為我們提出的一些問題。我相信觀眾們會很開心看到這兩部戲劇，會有著自己的理解和回想?！?/p>

另據(jù)悉，該劇將于12月5日在?？跒逞菟囍行氖籽荩惶煜挛绾屯砩线B續(xù)演出《雷雨》和《雷雨·后》，不同于以往的觀演習(xí)慣，連臺戲的演出形式讓觀眾們用半天時間沉浸在曹禺萬方父女倆關(guān)于人性的對話與探討。隨后該劇將于12月23日至27日登臺北京保利劇院，直播活動同時宣布北京場正式開票。此外，這出戲從12月至明年1月間將先后前往沈陽盛京大劇院、天津大劇院、河南藝術(shù)中心、南京保利大劇院、長沙梅溪湖國際文化藝術(shù)中心大劇院和山西大劇院進(jìn)行巡演。