原創(chuàng) 魚叔 獨(dú)立魚電影

諾蘭的《信條》，無疑是今年最熱門的科幻片。

而就在所有科幻迷，都在為它瘋狂時(shí)。

這部年度期待的科幻大作「悄悄」上線了——

《異星災(zāi)變》

Raised by Wolves

沒有眼花繚亂的時(shí)間線，沒有大咖主演。

但是僅一個(gè)人，就勝過所有噱頭和宣傳：

雷德利·斯科特。

老爺子今年已經(jīng)83歲了。

仍活躍在好萊塢一線，不服不行。

光是看一眼他未來的待拍片目，就已心潮澎湃，一竿子支到了2025年。

對(duì)于科幻迷而言，都知道這個(gè)名字意味著什么。《異形》《銀翼殺手》《普羅米修斯》《火星救援》《異形：契約》…

他幾乎能把每部科幻電影都拍成生涯的代表作。

開創(chuàng)了恐怖元素和科幻題材相結(jié)合的新時(shí)代。

《異形》劇照

雷德利也被稱作「類型片之王」。

跨度之大，涉及之廣，令人驚詫。

《美國(guó)黑幫》《末路狂花》《火柴人》《角斗士》都是影史經(jīng)典。

《異星災(zāi)變》是雷德利首次執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任制片人的美劇。

一開分，豆瓣飆出9.1。

盡管，雷德利曾為Showtime拍攝了劇集《梵蒂岡》。

但因?yàn)樵嚥ゼ瘺]有達(dá)到預(yù)期效果，這個(gè)項(xiàng)目被取消了。

所以，《異星災(zāi)變》才是真正意義上，雷德利的首部電視劇。

質(zhì)量到底硬不硬？

魚叔放幾張圖你們感受下：

整部劇帶有他鮮明的美學(xué)風(fēng)格，視聽語言，以及理論深度。《異星災(zāi)變》的原創(chuàng)故事，來自亞倫·格茲考斯基。

他也是維倫紐瓦導(dǎo)演作品《囚徒》的編劇。

前兩集，就直接構(gòu)建出了一個(gè)全新的世界。

2145年，波士頓。

地球上爆發(fā)了一場(chǎng)人類與人造人的戰(zhàn)爭(zhēng)。

其本質(zhì)是宗教之戰(zhàn)。

密特拉教的狂熱信徒發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，想把所有非信徒趕出文明世界。

人造人自然成了主要目標(biāo)，因?yàn)樗鼈兌际菆?jiān)定的無神論者。

戰(zhàn)爭(zhēng)以某種方式摧毀了地球。

為了逃離，信徒登上了方舟，人造人乘坐飛艇。

各自在太空中尋找新的家園。

浪跡多年后，一對(duì)人造人率先在開普勒-22B著陸。

開普勒-22B是一顆距離地球600光年的行星。

2011年被NASA確認(rèn)為首顆位于宜居帶的系外行星。

兩個(gè)人造人身披八零年代深灰色緊身衣，互相稱呼對(duì)方為「父親」和「母親」。

這里的地表環(huán)境，一片蒼涼。

黃沙漫天，塵土飛揚(yáng)。

時(shí)而也有云藹繞山，雪花飄落。

讓人聯(lián)想到《普羅米修斯》開篇的景象：

延綿的群山和遼闊的天空，大地一望無際。

畫面的色彩單一，飽和度低。

只有灰暗的棕色，深綠色和灰色。

這又是雷德利在《角斗士》《黑鷹降落》中使用的，陰冷的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

這些具有壓迫感的震撼畫面，由雷德利的御用攝影師達(dá)瑞茲·沃斯基掌鏡。

同時(shí)還有一種復(fù)古未來主義的感覺。

最先進(jìn)的人工智能技術(shù)和最原始的生活條件并存，形成鮮明對(duì)比。

父親和母親登陸后，選取一片空地，用可膨脹的空心球，支起一個(gè)類似帳篷的房屋。

安定下來后，兩人沒有任何拖延，第一件事就是培育胚胎。

9個(gè)月后，六個(gè)從地球攜帶的人類胚胎發(fā)育完全。

父親剪斷臍帶，將他們從凝膠狀的培養(yǎng)液中依次取出。

前面五個(gè)都很健康，直到最后一個(gè)嬰兒，父親發(fā)現(xiàn)他沒有生命跡象。

原本父親要把他分解，趁細(xì)胞未劣化前，投喂給其他嬰兒。

可母親舍不得，將他抱在懷里。

而后這個(gè)死胎，竟奇跡般地蘇醒過來。

為他取名為坎皮恩。

這就是未來人造人繁殖人類的方式。

隨著幾個(gè)嬰兒逐漸長(zhǎng)大，可以從外觀看上分辨出，他們是具有代表性的不同種族兒童。

可在這未知的星球上，兩個(gè)人造人父母，要養(yǎng)活六個(gè)人類兒童，絕非易事。

惡劣的氣候環(huán)境，危機(jī)四伏的生存條件，意外接二連三地發(fā)生。

最終六個(gè)孩子只?？财ざ骰盍讼聛怼?/p>

每次有兄弟姐妹離開，都會(huì)讓坎皮恩更傾向信仰：

「這世界不在乎我們的幸福，即便我們死去，這世界也不會(huì)悲傷?！?/p>

而相比于死亡，這才是母親最擔(dān)心的事。

她需要持續(xù)給坎皮恩灌輸無神論者的思想：

「相信幻想，雖然能安慰人心，卻也使人軟弱?！?/p>

如果能在開普勒-22B建立新的文明，母親希望這種文明一定要相信人類本身，而不要盲從幻想中的神明。

「你是無神論者，愛好和平，要建立科學(xué)文明，這是進(jìn)步的唯一道路?！?/p>

這樣也能避免類似地球上的戰(zhàn)爭(zhēng)再次爆發(fā)。

所以除了教會(huì)坎皮恩生存，還必須阻止他接觸宗教。

只是母親千防萬防，也沒料到父親會(huì)故意把人類的方舟引到開普勒-22B。

父親通過飛艇向太空發(fā)射信號(hào)。

通知人類方舟，這個(gè)地方可以落腳。

因?yàn)楹⒆拥碾x去，摧毀了父親的信心。

父親擔(dān)心自己照顧不好僅剩的坎皮恩。

還是應(yīng)該尋求人類的幫助，把坎皮恩交還給人類養(yǎng)育。

作為堅(jiān)定的無神論者，母親認(rèn)為人類和人造人就是敵人。

這個(gè)行為激怒了母親，體內(nèi)殘暴的那一面顯露出來。

甚至動(dòng)手殺死了父親。

直到有一天，密特拉教的登陸艇出現(xiàn)在開普勒-22B。

信徒們見到坎皮恩和母親的第一句話就是：

「你們的信仰是什么？」

信徒們觸碰到了母親的底線，維護(hù)了多年的安全環(huán)境，眼看就要?dú)в谝坏?p>

母親請(qǐng)他們離開，不要干涉自己的生活。

但信徒們卻要借宿一晚。

坎皮恩也很熱情地請(qǐng)他們留下。

得知坎皮恩的幾個(gè)兄弟姐妹都死了，這些信徒認(rèn)為是母親殺死了他們。

而且母親是人造人，系統(tǒng)多年后會(huì)失靈，所以他們決定把坎皮恩接走。

這是坎皮恩有生以來第一次接觸到信徒。

他開始質(zhì)疑自己的人造人父母。

當(dāng)天晚上，信徒帶著坎皮恩離開，結(jié)果被母親發(fā)現(xiàn)。

母親再次爆發(fā)出了可怕的一面。

母親在空中翱翔，皮膚蛻變成古銅色，張開雙臂，身體呈現(xiàn)如救世基督像般的十字形態(tài)。

其實(shí)母親的真正身份，是人造人中的喚靈者。

一種被用于大規(guī)模屠殺的兵器。

只要母親發(fā)出凄厲的尖叫，就足以直接殺死所有人類。

然后母親乘坐登陸艇返回密特拉教的方舟。

方舟艙內(nèi)的工業(yè)設(shè)計(jì)，有幾分《2001太空漫游》的感覺。

母親在方舟內(nèi)大開殺戒。

如恐怖的猛禽尖叫著，每一個(gè)試圖阻止她或逃跑的人，都會(huì)在眼前炸開。

血濺滿屏，所到之處無人生還。

在第一集的末尾，爆發(fā)了整部劇的一個(gè)小高潮。

離開方舟前，母親順手帶走了方舟內(nèi)的一群孩子。

希望他們和坎皮恩一起，組建新的家庭。

最后還給方舟下達(dá)了直接沖撞開普勒-22B的命令，想要一舉毀掉方舟。

這群來自方舟的人類兒童，始終無法融入這個(gè)家庭。

反倒連坎皮恩也被同化，對(duì)于人造人是否能撫養(yǎng)人類表示懷疑。

尤其是在見識(shí)到了母親如此駭人的超能力。

相處過程中，他們不斷給坎皮恩普及宗教的意義：

「它們不讓你信奉索爾神，是因?yàn)楹ε滦叛鲎屇阈盐?，害怕信仰?zèng)你力量?！?/p>

與此同時(shí)，方舟墜毀在開普勒-22B上，仍有一些幸存者活了下來。

這群孩子想要回到人類身邊，人類也在尋找著孩子。

在開普勒-22B，圍繞著人類與人造人，原教旨主義者和無神論者的較量，又一次不可避免地開始了…

這僅僅只是前兩集的信息量。

因?yàn)閯≈械娜嗽烊瞬皇菣C(jī)器，而有著自己的情感和想法。

所以《異星災(zāi)變》前面的劇情，都在搭建舞臺(tái)，為了擺出劇中的幾組核心沖突和矛盾——

原始與科幻；末世與創(chuàng)世；人類與人造人。

對(duì)后代的教育，應(yīng)該放任其信仰還是只需要相信科學(xué)?

被人造人養(yǎng)大的孩子，能超越人造人的同理心嗎?

信徒和無神論者，誰有更有資格來養(yǎng)育第一代原住民？

在這樣的博弈過程中，人類和人造人各自探索著人性與非人性的極限。

當(dāng)然所有沖突核心的焦點(diǎn)，還是關(guān)于家庭的本質(zhì)。

在拍攝《異星災(zāi)變》前，雷德利就表示：

「我一直在尋找科幻題材的新視野，同時(shí)也提出問題：是什么讓我們成為人類？又是什么組成了家庭？」

雖然。

雷德利只執(zhí)導(dǎo)了《異星災(zāi)變》的前兩集。

但已然把他科幻電影中那些喜聞樂見的元素全都鋪滿了——

一個(gè)陌生的星球、人造人、潛伏在黑暗中的克蘇魯怪物…

還有最重要的，一位擁有強(qiáng)大力量的女性角色。

雷德利善于在電影塑造女性角色形象。

女性主義也成了他作品諸多標(biāo)簽的一個(gè)。

典型的有《異形》中的新時(shí)代女性形象——雷普利。

她具備了電影中男性角色所不具有的品質(zhì)，堅(jiān)毅、果敢、機(jī)智。

《末路狂花》 就更不用說了，本身就是雙女主電影。

在《異星災(zāi)變》的人造人家庭里，母親既負(fù)責(zé)培育生命，也是能力更強(qiáng)大的一方。

而父親則是普通的服務(wù)型人造人，能力有限。

但父親更加慈愛，與孩子們更加親近，愿意和孩子們交流。

似乎在扮演著傳統(tǒng)人類家庭中「慈母」的角色。

而且，孩子們對(duì)母親的情感，更多的是恐懼。

在本劇探討的主題上，前兩集也涵蓋了雷德利作品中熟悉的那幾個(gè)：

人性的本質(zhì)、信仰的標(biāo)志，宗教沖突，以及反烏托邦未來的發(fā)展。

就像雷德利的很多電影那樣，人造人的出現(xiàn)，并不是為人類服務(wù)，而是與人類為敵的。

《異星災(zāi)變》不像《銀翼殺手》中那樣，由人類親手消滅自己創(chuàng)造的復(fù)制人。

反倒是讓人造人成為主角。

為了生存和自由，人類需要和自己創(chuàng)造的產(chǎn)物去競(jìng)爭(zhēng)。

換個(gè)角度看，等于是將人上升為「創(chuàng)造者」。

將存在的焦慮和反思，帶給每一位觀眾。

然后從第三集開始。

雷德利將《異星災(zāi)變》的導(dǎo)筒，交給了他的兒子盧克·斯科特，以及其他三位導(dǎo)演。

雷德利說自己當(dāng)時(shí)正要去拍一部名為《最后的決斗》的電影，所以不能繼續(xù)拍下去。

但這個(gè)項(xiàng)目是由他的公司 Scott Free 來操盤的。

他很熱情地表示，一定還會(huì)有第二季。

老爺子都發(fā)話了，咱們就拭目以待吧。

只要不爛尾。

《異星災(zāi)變》必將繼《西部世界》后，HBO的又一個(gè)科幻劇標(biāo)桿。

全文完。

原標(biāo)題：《?一集開掛，兩集就被捧上神壇，牛掰》

閱讀原文