“當(dāng)人們問我是否是一個(gè)女性主義導(dǎo)演的時(shí)候，我回答說我是女人，并且我拍攝電影。”

— 尚塔爾·阿克曼

當(dāng)尚塔爾·阿克曼談起時(shí)間時(shí)，她說：“把所有過去的時(shí)間加在一起，可能會產(chǎn)生一些東西，在這些東西里，有時(shí)就會有一些真相?！睍r(shí)間不僅存在于當(dāng)下與自我，更存在于過去的場景與他者記憶的集合體：“當(dāng)我看見一個(gè)房間，我會想起這里可能住著的上年紀(jì)的太太，不時(shí)坐下的女人；而美國南部的一棵樹，讓我想起曾在這里死去的黑人?！?/p>

尚塔爾·阿克曼

時(shí)間也是一種體驗(yàn)生命夢幻般的延長與累積。像阿克曼一樣，李夢偏愛旅行與流浪，偏愛書籍與電影，偏愛扮演與經(jīng)歷，偏愛跳出此時(shí)的主體、空間、時(shí)間，用好奇心、同理心和愛，不知疲倦地探索另一維度的可能性，獲得更堅(jiān)定與飽滿的自我聲音。

阿克曼與李夢就這樣，跨越時(shí)空相遇?！概灾髁x電影：尚塔爾·阿克曼70」中，70代表著阿克曼距今誕辰70周年的時(shí)間，也代表著70年代阿克曼最為閃耀的年代，70這個(gè)符號，是山一今年對她的致敬。波蘭詩人維斯瓦娃·辛波絲卡的詩歌、導(dǎo)演阿克曼的電影、演員李夢的聲音如海浪般此起彼伏，形成互文。她們都愛著“種種可能”，熱愛未知與探險(xiǎn)；又偏愛著“此一可能”，因?yàn)樯苍谟诖丝痰男袆?dòng)、堅(jiān)守、潛入與紀(jì)念。

回到“讓娜·迪爾曼的時(shí)間”邀請人：李夢

阿克曼作為上世紀(jì)70年代后歐洲先鋒藝術(shù)電影屆最杰出的女導(dǎo)演之一，她的創(chuàng)作在70年代達(dá)到了巔峰。1971年，二十一歲的阿克曼從布魯塞爾移居紐約，攜帶著歐洲新浪潮電影的余熱，在紐約這個(gè)世界藝術(shù)之都開啟了阿克曼人生中最重要的一段創(chuàng)作生涯。70年代中，阿克曼最重要的一部影片是1975年拍攝的《讓娜·迪爾曼》，它的出現(xiàn)奠定了阿克曼作為導(dǎo)演的地位。這部影片是關(guān)于一位中年寡婦和妓女的日常生活，看似平淡無奇的故事不僅暗含著包羅萬象的張力，而且當(dāng)這種平淡被毫無征兆地打破時(shí)，觀眾的體驗(yàn)和認(rèn)知被最大程度上顛覆和挑戰(zhàn)。法國電影史研究者讓·米歇爾·傅東甚至認(rèn)為，如果阿克曼沒有在70年代移居紐約，《讓娜·迪爾曼》這部她最杰出的一部影片就不會出現(xiàn)。

《讓娜·迪爾曼》劇照

時(shí)間與空間在《讓娜·迪爾曼》這部影片中是一個(gè)謎題。一個(gè)女人三天的日常生活， 幾乎都是在一個(gè)固定的空間里進(jìn)行重復(fù)：重復(fù)等同規(guī)律，然而愈是習(xí)慣性的、儀式性的活動(dòng)，愈面臨著一旦被打破就容易崩潰瓦解的危機(jī)。長達(dá)三個(gè)多小時(shí)的電影時(shí)長讓觀眾沉浸在讓娜·迪爾曼的時(shí)間里，感受她的所思所想；大量的長鏡頭和固定鏡頭，使得觀眾的注意力在畫面的每一處細(xì)節(jié)上停留：心理空間被延伸，時(shí)間也被拉長。

《讓娜·迪爾曼》劇照

除了《讓娜·迪爾曼》，阿克曼在上世紀(jì)70年代還創(chuàng)作了其他大量優(yōu)秀的作品，包括《家鄉(xiāng)的消息》《蒙特利旅館》《安娜的旅程》和《我你他她》等。

尚塔爾·阿克曼說：“我要把攝像機(jī)放在那里，我的面前，等夠必要的時(shí)間和真相出現(xiàn)的時(shí)候。真相！那是什么！所有的真相，并且僅僅是真相?！卑⒖寺挠捌氰€匙，打開了一扇門，帶領(lǐng)我們探索一個(gè)世界。在這個(gè)世界里，我們追溯、叩問、反思，關(guān)于女性也關(guān)于電影。將“70”放進(jìn)阿克曼人生和創(chuàng)作的歷程，這個(gè)數(shù)字彰顯出其無可取代的含義。這一次，讓我們跟隨李夢的腳步，回到讓娜·迪爾曼的時(shí)間，在她的時(shí)空里駐足停留，或許可以找到阿克曼所說的“真相”。

我們在方所（成都遠(yuǎn)洋太古里店）還原了電影《讓娜·迪爾曼》中的餐廳，并放置了一個(gè)和電影相同的機(jī)位，9月7日-15日每天16:00-17:00，攝影機(jī)所拍攝的內(nèi)容將被實(shí)時(shí)投放在大屏幕上。游客進(jìn)入場景，即為進(jìn)入電影，他們從“看”變成了“被看”，他們的一舉一動(dòng)都被毫無剪輯和修飾地展現(xiàn)出來，自拍、發(fā)呆、站立、坐下、說笑、沉默，和尚塔爾·阿克曼的固定長鏡頭一樣，時(shí)間被連貫地呈現(xiàn)。我們看著時(shí)間的流逝，時(shí)間為我們所有。

視頻剪輯 七官、李艾月

片頭設(shè)計(jì) 趙竟辰、陳初懿

音樂 《無穹》— 惘聞 （節(jié)選）

文案詩選 《種種可能》｜[波蘭] 維斯瓦娃·辛波絲卡 Wislawa Szymborska

審稿 doraemengm、Filmdept.

撰文 baohe、yezhou、sappho｜排版 hengling

圖片來源｜山一組委會

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原標(biāo)題：《李夢｜回到“讓娜·迪爾曼的時(shí)間”邀請人》

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