最近，培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺(tái)第一期孵化活動(dòng)成功舉行，《冰川在末日到來(lái)的那天沒辦法全部融化》《離婚登記》《景陽(yáng)鐘聲》《國(guó)王的愛情》《被嫌棄的松子的一生》五部孵化劇本，先后在大麥·超劇場(chǎng)、西區(qū)劇場(chǎng)以及北岸1292排練廳舉行劇本朗讀和專家研討會(huì)。五場(chǎng)活動(dòng)開放少量觀眾現(xiàn)場(chǎng)觀摩，與嗶哩嗶哩網(wǎng)站獨(dú)家合作，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播。

劇本朗讀作為主創(chuàng)人員在舞臺(tái)劇正式與觀眾見面之前打磨劇本的方式之一，通過(guò)演員代入情感從頭到尾朗讀劇本，以較為立體地方式初步感受舞臺(tái)節(jié)奏、語(yǔ)言邏輯，讓編劇、導(dǎo)演等更直觀地發(fā)現(xiàn)劇本問(wèn)題，以進(jìn)一步完善?，F(xiàn)在一些劇本朗讀會(huì)也作為一種獨(dú)立的表演形式，可以讓參與者與觀眾直觀地感受到戲劇語(yǔ)言的魅力。

培源是北京文化藝術(shù)基金于2019年12月發(fā)起的項(xiàng)目，希望培育多元的戲劇生態(tài)，此次的劇本朗讀系列活動(dòng)也是抓到了戲劇創(chuàng)作中劇本這一核心，為戲劇從文本到舞臺(tái)的轉(zhuǎn)換提供了一個(gè)緩沖地帶，給予編劇更多可以發(fā)揮、試錯(cuò)的空間與時(shí)間。本次五場(chǎng)活動(dòng)的舉行，標(biāo)志著該平臺(tái)歷經(jīng)征集、初評(píng)、復(fù)評(píng)三個(gè)階段、七個(gè)多月時(shí)間，正式進(jìn)入孵化期，從367部征集劇本中脫穎而出的31部作品將陸續(xù)以各種不同的形式進(jìn)行孵化。

第一期的五部作品各有特點(diǎn)。《冰川在末日到來(lái)的那天沒辦法全部融化》《離婚登記》兩部劇本都是廈門大學(xué)研究生馬海波的作品，導(dǎo)演根據(jù)作品不同的氣質(zhì)，采用了不同的方式對(duì)作品進(jìn)行展示，為了最大化呈現(xiàn)《冰川》劇本在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上的特點(diǎn)，特地在舞臺(tái)上布置了換場(chǎng)提示，并通過(guò)簡(jiǎn)單的調(diào)度、燈光、音樂(lè)的配合，在完整呈現(xiàn)編劇作品的同時(shí)，也讓觀眾看到增加了導(dǎo)演舞臺(tái)創(chuàng)作后的豐富性；《離婚登記》的劇本朗讀，則是將劇本中所有舞臺(tái)提示，一字不動(dòng)地以旁白的形式呈現(xiàn)出來(lái)，以展現(xiàn)出劇本語(yǔ)言的細(xì)膩和構(gòu)思的巧妙。

《冰川在末日到來(lái)的那天沒辦法全部融化》劇本朗讀

其中由陳力編劇的《國(guó)王的愛情》再現(xiàn)了英國(guó)歷史上亨利八世與托馬斯·莫爾的故事，劇本中充滿了思辨，劇本朗讀時(shí)，通過(guò)演員充滿情感的臺(tái)詞以及面具的變換將觀眾帶入到了一個(gè)深刻的哲學(xué)世界中?！毒瓣?yáng)鐘聲》的劇本朗讀會(huì)中演員著非正式演出服，脫稿帶妝表演，此部作品的展示，增加了導(dǎo)演二度創(chuàng)作的很多想法，加入戲曲元素，也為編劇后續(xù)修改劇本提供了探索方向。

《景陽(yáng)鐘聲》劇本朗讀

《被嫌棄的松子的一生》舞臺(tái)劇劇本改編自日本作家山田宗樹的同名小說(shuō)，它是五場(chǎng)劇本朗讀中唯一一部在排練廳舉行的場(chǎng)次，透過(guò)演員坐讀劇本，展示了劇組排練以及打磨劇本的真實(shí)狀態(tài)。

2020年10月，由日本作家山田宗樹授權(quán)、演員張靜初領(lǐng)銜主演的舞臺(tái)劇《被嫌棄的松子的一生》也將在劇場(chǎng)上演。該劇由戲劇導(dǎo)演、三拓旗劇團(tuán)創(chuàng)建者趙淼指導(dǎo)，并延續(xù)《回廊亭殺人事件》原班幕后創(chuàng)作班底。最近的劇本朗讀會(huì)中，年輕演員們也詮釋了《被嫌棄的松子的一生》劇本可能的呈現(xiàn)方式。最近，該劇的指導(dǎo)趙淼與青年編劇唐夏娃就劇本朗讀和該劇本進(jìn)行了分享。

《被嫌棄的松子的一生》劇本研討 從左到右：高建城、姜彤林、姬佩、唐夏娃、趙淼

《被嫌棄的松子的一生》劇本朗讀

《被嫌棄的松子的一生》小說(shuō)有35萬(wàn)字，最后朗讀時(shí)劇本呈現(xiàn)了三萬(wàn)字左右。趙淼說(shuō)：“日本文學(xué)和中國(guó)觀眾之間的距離要把握好，不能讓它看上去完全是一個(gè)日本的作品，我們的24場(chǎng)戲中，包括重場(chǎng)戲、過(guò)場(chǎng)戲，人物線索的起承轉(zhuǎn)合都做了精細(xì)的掐算，我們假想我們的觀眾是看過(guò)電影和小說(shuō)的，這對(duì)我們來(lái)說(shuō)是非常有壓力的一件事。我們考評(píng)到要對(duì)電影中很多橋段做出很多戲劇性的創(chuàng)作?！?/p>

“劇中的很多人物，比如徹也，他如何和松子相戀、相見、相愛，最后兩個(gè)人是怎么分手的。我相信松子在落魄的第一個(gè)時(shí)刻出現(xiàn)在她面前的人，是一個(gè)無(wú)比瘋狂浪漫的人，我們都希望在戲劇中他會(huì)更完整，這是我們要修改的地方?！壁w淼說(shuō)。

關(guān)于怎樣在臺(tái)詞的基礎(chǔ)上作出適配的肢體動(dòng)作，趙淼說(shuō)，在最后的舞臺(tái)劇中，演員需要在一直運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)下說(shuō)出這些臺(tái)詞。“松子的一生像一個(gè)漂泊的、流浪的水萍一樣，所以我們的舞臺(tái)是流動(dòng)的，全場(chǎng)沒有暗場(chǎng)，我們期待的是讓觀眾看到，她53歲的生命中，她是如何的顛沛流離，然后不斷地被人選擇，不斷走錯(cuò)、不斷退回來(lái)，再勇敢地選擇。身體和語(yǔ)言并不是一個(gè)矛盾體。相反，我覺得身體可能是我們臺(tái)詞非常重要的一個(gè)依托。臺(tái)詞在乎的是怎么說(shuō)、說(shuō)什么，身體給的更多的是動(dòng)機(jī)，充滿了憤怒、充滿了悲傷?！?/p>

10月將上演的張靜初主演的《被嫌棄的松子的一生》舞臺(tái)劇

就劇本朗讀這個(gè)形式來(lái)說(shuō)，對(duì)談的嘉賓也認(rèn)為這是營(yíng)造了一個(gè)情境，讓人物在這樣的情境里面衍生出來(lái)，把他的七情六欲和情感全部和盤托出，它是赤裸裸的。

承辦方寬友（北京）文化交流有限公司表示，本次的線上直播也是一個(gè)有益的嘗試：“劇場(chǎng)藝術(shù)整體上是小眾藝術(shù)，以劇本朗讀這種形式為例，很多線上觀眾并不知道它是什么，要想讓更多人通過(guò)線上走進(jìn)劇場(chǎng)，我們還有很長(zhǎng)的路要走，探索劇場(chǎng)鏡頭語(yǔ)言的升級(jí)，實(shí)現(xiàn)戲劇在場(chǎng)和在線，或許是未來(lái)的發(fā)展方向；令人欣慰的是，那些能夠在線上完整看完朗讀的觀眾，通過(guò)彈幕評(píng)論表達(dá)了對(duì)這種形式的喜歡，這也給我們?cè)鰪?qiáng)了信心。”

 線上直播時(shí)，觀眾留言互動(dòng)