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羅伯特·亞當(dāng)斯的“悖論”

主講人 | 張櫻瀚

羅伯特·亞當(dāng)斯，生于1937年，按年齡來講，已經(jīng)是83歲的老爺子。既然他看起來已經(jīng)是上一個時代的攝影家，那為什么在談?wù)摦?dāng)代攝影時卻常常被人反復(fù)提起？

作為在攝影史上無法繞開的一位大咖，“新地形學(xué)”和無表情攝影美學(xué)的代表人物之一，羅伯特·亞當(dāng)斯40年的攝影生涯都在拍攝美國西部遭人為破壞的風(fēng)景，他一直是藝術(shù)攝影領(lǐng)域的大熱IP。

美國攝影師格雷戈里·克魯森（Gregory Crewdson）稱他的照片塑造了人們對美國景觀的理解。2009年，他榮獲哈蘇國際攝影獎，該獎評價他是“近四十年來最重要和最具影響力的攝影師之一?！?/p>

Robert Adams

為什么羅伯特·亞當(dāng)斯的作品看起來平淡無奇，卻別有力量？

他的作品并不是每個人都能理解，但是有共鳴之人卻非常著迷。他的作品之所以呈現(xiàn)出這般面貌，是有它多方面的成因。

比如，觀念先行、關(guān)注日常、汲取美國19世紀(jì)和現(xiàn)代攝影的遺產(chǎn)，卻又并不極端地表達(dá)他的批判態(tài)度。

Robert Adams

Robert Adams

羅伯特·亞當(dāng)斯無法對人類肆意破壞自然的行為視而不見，無法對日常社會的傷痕閉口不談。這種悲天憫人的情感迫使他訴諸攝影，一邊對現(xiàn)實(shí)滿心憂慮，卻還對人類的未來仍然抱有期待，是無表情，是冷靜，也是矛盾與保留。

Robert Adams

Robert Adams

他從蒂莫西·奧沙利文的早期探索中汲取良多，又受到愛德華·霍普、尤金·阿杰、多蘿西婭·蘭格和愛德華·韋斯頓的影響，并與安塞爾·亞當(dāng)斯和沃克·埃文斯有著微妙的羈絆，但歸根結(jié)底，羅伯特·亞當(dāng)斯更像是阿爾弗雷德·斯蒂格利茨的門徒。

Timothy O’Sullivan

Robert Adams

Edward Hopper

Robert Adams

在我看來，攝影美學(xué)流派的迭代，并非后浪淹沒前浪，也不是一道道鴻溝將歷史一段段切開，自此涇渭分明，而是如同一條暗河，似乎行至某處消失了，卻又從別的地方涌出地面，但其實(shí)一直是同一條河流因不斷地吸納、演變、發(fā)展而奔流。

Edward Hopper

Dorothea Lange

Robert Adams

Edward Ruscha

為什么羅伯特·亞當(dāng)斯在攝影史中如此重要？

就美國風(fēng)景攝影這條大河來說，上游發(fā)源于蒂莫西·奧沙利文等人的早期西部探索，中游是安塞爾·亞當(dāng)斯等人的直接再現(xiàn)，途經(jīng)“朝向社會的風(fēng)景”之后，進(jìn)入下游的“新地形學(xué)”，接著“新彩色攝影”與“公路攝影”兩條支干逐漸匯入，合流演變，成為一個完整發(fā)展迭代的攝影脈絡(luò)。

這一路不斷變化的是地景，也是攝影師對自然的態(tài)度，和對人類自身發(fā)展的態(tài)度。羅伯特·亞當(dāng)斯是承前而啟后的攝影師，他是美國風(fēng)景攝影這條河流下游的起始坐標(biāo)。

Robert Adams

Robert Adams

而新地形學(xué)展覽的主題——人為改變的風(fēng)景，深遠(yuǎn)地影響了世界景觀攝影的發(fā)展，也包括千禧年之后，現(xiàn)代化進(jìn)程加速的中國。

作為后來者，我們遇到了前輩在半世紀(jì)前遭逢過的類似困境，產(chǎn)生了相似的思考和情感，同樣試圖訴諸攝影表達(dá)，不期而遇、不謀而合地產(chǎn)生共鳴， 使羅伯特·亞當(dāng)斯的觀念和形式作為范例被不斷回溯、研究與模仿，直接影響了中國當(dāng)代景觀攝影的面貌。

作為本領(lǐng)域的起始地標(biāo)，先行者走過的路，總是不斷地被致敬，至今少見有突破。

Robert Adams

Stephen Shore

羅伯特·亞當(dāng)斯的“悖論”，是個案還是普遍現(xiàn)象？

關(guān)于他的討論和爭議從未停止。但羅伯特·亞當(dāng)斯并不是一個孤例，他是這股潮流在攝影領(lǐng)域的一個表現(xiàn)。

這些現(xiàn)象的根源，在于第二次世界大戰(zhàn)（尤其是杜尚）之后，時代的劇變促成藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，它是現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的分野。攝影緊隨繪畫之后，完成了對自身本體語言的探索，開始將目光由藝術(shù)的自律性，轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣年P(guān)注，從“摹仿”和“再現(xiàn)”走向“表達(dá)”。

羅伯特·亞當(dāng)斯橫跨現(xiàn)代攝影與當(dāng)代攝影，他踐行了斯蒂格利茨的“直接”和“等價”兩個觀念，沿著攝影的客觀再現(xiàn)向主觀表達(dá)繼續(xù)前行。

他的作品、新地形學(xué)以及受其影響的當(dāng)下景觀攝影，如同一面鏡子，照見人類紀(jì)時代中用力過猛的現(xiàn)代化者，給地球留下的瘢痕、帶來的傷痛，以及給自己預(yù)留的未來。

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課程提綱

一 什么是羅伯特·亞當(dāng)斯的“悖論”？

二 為什么羅伯特·亞當(dāng)斯的照片不那么吸引人？

1. 觀念先行

2. 關(guān)注日常

3. 選擇和運(yùn)用的攝影語言

4. 批判態(tài)度不明

三 為什么羅伯特·亞當(dāng)斯的攝影作品如此重要？

1. 美國景觀攝影的地標(biāo)

2. 對于中國當(dāng)代景觀攝影的影響

四 個案背后：藝術(shù)的分野

1. 現(xiàn)代攝影與當(dāng)代攝影

2. 形式與觀念（貝歇夫婦與杉本博司）

3. 好照片是不是一定得好看？

五 總結(jié)

課程信息

/ 時間：8月6日20：00—21：30

/ 平臺：千聊—影藝堂

/ 形式：視頻直播+互動+永久回聽

/ 售價：19.9元

長按二維碼，可報(bào)名課程

主講人

張櫻瀚

現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)博士研究生，導(dǎo)師馮建國教授。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)碩士，英國桑德蘭大學(xué)傳媒學(xué)院媒體制作專業(yè)學(xué)士。2019年，作品《人為黃土》入選“TOP20·2019中國當(dāng)代攝影新銳展”；作品《最后的海草房》入選國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目。曾在《攝影世界》雜志擔(dān)任撰稿人撰寫攝影古典工藝專欄。

/ 與大師一起街拍 /

原標(biāo)題：《為什么羅伯特·亞當(dāng)斯的攝影備受爭議？》

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