【編者按】

烈日下踏入上海復(fù)興中路上一幢歷史文化公寓，攝影學(xué)教授林路的書(shū)房就位于此。懷抱著對(duì)攝影傳播極大的熱情和責(zé)任感以及學(xué)術(shù)研究的動(dòng)力驅(qū)使下，林路從80年代開(kāi)始在海內(nèi)外通過(guò)各類渠道收集、購(gòu)買了大量攝影畫(huà)冊(cè)，現(xiàn)今藏書(shū)豐富程度可用字母A-Z分類排列。林路也曾出版攝影理論和技術(shù)專著百余本，對(duì)于中外攝影史的發(fā)展、勾連或者傳承有著較為清晰的理論認(rèn)知，能以通俗易懂的方式串聯(lián)起攝影知識(shí)脈絡(luò)。因此澎湃視界邀請(qǐng)林路老師作為書(shū)房系列的講解人之一，口述分享他書(shū)房中一部分頗具價(jià)值和獨(dú)特意義的攝影書(shū)籍。

隨著埃里克·索斯（Alec Soth）首次中國(guó)個(gè)展《我與你：埃里克·索斯》的開(kāi)幕，林路老師口述分享了他書(shū)房中兩本索斯的畫(huà)冊(cè)，以通俗易懂的方式解讀了索斯的作品。本期通過(guò)與林路老師的對(duì)談將進(jìn)一步剖析索斯攝影生涯的脈絡(luò)。

婚禮服

埃里克·索斯以詩(shī)意的視覺(jué)語(yǔ)言呈現(xiàn)了美國(guó)郊區(qū)與農(nóng)村地區(qū)的普通人與風(fēng)景著稱。2010年后慢慢廣為人知，受到中國(guó)攝影師，尤其是年輕攝影師的喜歡。

澎湃視界：請(qǐng)分析一下埃里克·索斯本人作品受到了哪些前輩攝影師的影響，為什么?

林路：索斯本人是一種有趣的文化現(xiàn)象，是特定時(shí)期產(chǎn)生的一種特定的藝術(shù)創(chuàng)作的可能性，處在一個(gè)正好的生長(zhǎng)點(diǎn)。中國(guó)攝影經(jīng)歷了一個(gè)受許多人影響的時(shí)期，早期九十年代羅伯特·弗蘭克（Robert Frank），二十一世紀(jì)后是馬丁·帕爾（Martin Parr），再之后就是索斯。他的作品介于當(dāng)代文化與世俗生活之間，既與前輩攝影師有相似處，也有不像的地方，有一種對(duì)當(dāng)代攝影的誘惑。在當(dāng)下特定的文化背景下，通過(guò)文化的網(wǎng)絡(luò)傳播能力，將他的影響做到了極致，這也是一種很聰明的做法，所以感染了許多當(dāng)代年輕人。

相對(duì)前輩們而言，肖爾對(duì)索斯就有很大的影響，但肖爾的作品有兩個(gè)極端，早期在路上對(duì)美國(guó)世俗生活的隨意記錄，散漫無(wú)章，許多人都無(wú)法接受，覺(jué)得看不懂。而索斯在日常生活中注入了一種詩(shī)意，讓日常的，世俗的生活帶上一種美麗的外觀。既能穿透日常生活的空間，同時(shí)也帶來(lái)賞心悅目的可能性，節(jié)奏感非常好，具有很大的感染力與傳播力，因此一出現(xiàn)就被大部分人所接受。

希妮，弗洛里達(dá)，2004

喬什，田納西，2004

澎湃視界：索斯的這種詩(shī)意除去對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的講究，是否也因?yàn)槭赖赖吐淙藗儺a(chǎn)生了對(duì)詩(shī)意的渴望，借此來(lái)填補(bǔ)不堪生活中內(nèi)心對(duì)于詩(shī)意的向往？

林路：詩(shī)意，是索斯最具有能量，釋放他對(duì)當(dāng)代社會(huì)傳播的一種可能性。如果說(shuō)肖爾認(rèn)為美國(guó)人當(dāng)年就是一種世俗的，無(wú)可奈何的，不可救藥的生命空間，作品是對(duì)美國(guó)高速發(fā)展文化的解構(gòu)，將詩(shī)意徹底的破壞，索斯則發(fā)現(xiàn)了另一方面，在這種無(wú)可救藥的空間里找到一種給人安慰的東西，也就是詩(shī)意的東西。在某種意義上說(shuō)是一種想象的空間，在失落的同時(shí)找到一根救命的稻草。這種方式迎合了更多的經(jīng)歷了不同社會(huì)災(zāi)難后的人們的感覺(jué)和心情。

澎湃視界：中國(guó)攝影師如何在文化中找到詩(shī)意的點(diǎn)？ 

林路：我們現(xiàn)在討論的詩(shī)意已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上純粹唯美的，小資情調(diào)氛圍的詩(shī)意了。而是從日常的破敗和失落中，找到一種慰藉，將此稱為詩(shī)意。從表面來(lái)看，如果以索斯的方法去拍攝，或許更容易掌握。因如今中國(guó)年輕的攝影師，缺少一種文化背景的熏陶和歷練，很少能有像肖爾那種刻毒的目光，能用看似隨意的，無(wú)足輕重的手法展現(xiàn)破敗與衰敗。在這種情況下，學(xué)習(xí)索斯的拍攝更能提起人們興趣，以具有詩(shī)意氛圍的畫(huà)面穿透日常生活的平庸無(wú)聊，擁有看上去不乏味的可能性。并且詩(shī)意可以從各個(gè)方面找到，在不同時(shí)代賦予不同的可能性，這也是索斯至少?gòu)谋砻嫔夏鼙蝗四７碌谋尘耙约拔?，誘導(dǎo)人的原因。

赫曼的床，路易斯安那，2002

時(shí)裝，明尼蘇達(dá)

時(shí)裝，巴黎

吻的日記

澎湃視界：如果以索斯為基點(diǎn)，他又影響了哪些攝影師？

林路：具體要說(shuō)有哪些很難，因?yàn)槌缟兴魉?，模仿他拍攝方式的國(guó)內(nèi)外攝影師都很多。不過(guò)索斯和明尼蘇達(dá)社團(tuán)有一個(gè)很好的推廣計(jì)劃，所以其風(fēng)格也在世界各地不同社交媒體上影響了許多人，但模仿到很像他或者說(shuō)達(dá)到他這種高度的，很難有明確的判斷。

澎湃視界：中國(guó)許多年輕人模仿學(xué)習(xí)了索斯的視覺(jué)語(yǔ)言，內(nèi)在核心方面有的攝影師也做的非常好。這種學(xué)習(xí)西方攝影師的情形也持續(xù)了十幾年，請(qǐng)林老師分析一下中國(guó)攝影師是否能從中內(nèi)伸出自新的東西？

林路：這也是一個(gè)比較大的話題，舉個(gè)例子日本攝影家森山大道在國(guó)內(nèi)也有許多攝影師進(jìn)行模仿，表面上的確很像，但在本質(zhì)上達(dá)到他高度的是沒(méi)有的。索斯對(duì)于中國(guó)攝影的影響在于讓人們看到了這樣一種風(fēng)格，一種對(duì)生活詩(shī)意表達(dá)的可能性。在某幾位有趣的攝影師中，我們的確能找到這樣一種視覺(jué)語(yǔ)言，到達(dá)內(nèi)在高度卻會(huì)是非常難的。討論索斯的時(shí)候，也是在討論對(duì)于藝術(shù)的模仿和超越的難題，他的出現(xiàn)吸引了更多的人思考這個(gè)話題——想象攝影作品可以用這樣的方式來(lái)表現(xiàn)文獻(xiàn)和紀(jì)實(shí)之間，日常和詩(shī)意之間的平衡點(diǎn)。

黑斑羚

（左）阿蕾莎和喬（右）梅麗莎

巴黎和明尼蘇達(dá)

李迪，2007

澎湃視界：沃克·埃文斯（Walker Evans）也影響了包括索斯等后來(lái)許多攝影師，請(qǐng)林老師分析一下還有哪些攝影師是在這個(gè)脈絡(luò)中的？

林路：埃文斯肯定是這塊不可或缺的一個(gè)標(biāo)榜，他早期在歐洲拍攝了大量非常唯美優(yōu)美的作品，到美國(guó)后受到現(xiàn)實(shí)的影響，慢慢的轉(zhuǎn)向更加實(shí)在，接地氣的拍攝風(fēng)格；但在歐洲早期的帶有詩(shī)意的風(fēng)格也不可避免的給他烙下了深刻印記，比如著名的農(nóng)場(chǎng)安全管理局的紀(jì)實(shí)作品。索斯從中吸收到許多營(yíng)養(yǎng)，找到了更多的對(duì)接點(diǎn)。再接下來(lái)羅伯特·弗蘭克可能對(duì)于索斯最大的影響來(lái)自在路上對(duì)美國(guó)的觀察，就像當(dāng)年弗蘭克駕駛一輛二手車游歷拍攝美國(guó)，索斯的‘From Here to There’ 的畫(huà)冊(cè)也是受其影響的表達(dá)。不過(guò)當(dāng)年弗蘭克打破了詩(shī)意的看法，他一眼看穿了美國(guó)在繁榮背后的虛空無(wú)聊，弗蘭克更多的是啟發(fā)索斯在日常生活中找到表達(dá)點(diǎn)，不同的在于索斯在此基礎(chǔ)上加上了詩(shī)意的成分，也或許他是想從另一個(gè)角度挽救已經(jīng)失落的美國(guó)精神。

澎湃視界：除了沃克·埃文斯（Walker Evans），比如羅伯特·弗蘭克（Robert Adams），喬·斯坦菲爾德 （Joel Sternfeld），史蒂芬·肖爾（Stephen Shore）等攝影師在一定程度上影響了索斯，請(qǐng)林老師分析一下。 

林路：其實(shí)索斯所受的影響，我們現(xiàn)在只能通過(guò)影像本身做出一個(gè)按圖索驥的探索。七八十年代我們看到的這些新地形攝影家，是在特定的文化背景中看到的美國(guó)的生存空間，他們以自己的影像方式記錄了美國(guó)的表面，穿透了日常的可能性。但和索斯生活的21世紀(jì)還是有很大的差別，一個(gè)是經(jīng)濟(jì)剛剛開(kāi)始發(fā)展的年代，一個(gè)則是美國(guó)膨脹到了極限的空間，雖然索斯受到他們或多或少的影響，但他轉(zhuǎn)換成了最適合自己的語(yǔ)言。

從黑白到彩色，索斯對(duì)色彩的控制也十分到位，有詩(shī)意氛圍的營(yíng)造結(jié)果。當(dāng)年的新色彩代表人物們其實(shí)是很困惑的，因?yàn)槟菚r(shí)彩色被認(rèn)為是不入流的，只能作為商業(yè)作品而不能作為藝術(shù)作品。但他們頑強(qiáng)的使用色彩來(lái)展現(xiàn)出對(duì)世界的觀察，其中有著強(qiáng)大的內(nèi)在張力，逼著他們把色彩的語(yǔ)言走到一個(gè)為其所用的方向。到了今天索斯已經(jīng)沒(méi)有了這樣的困擾，色彩被人們認(rèn)可，他只是把它做的更極致、更有趣、更有想象空間，這也是他比前輩們更有力的地方。

精神朋友網(wǎng)絡(luò)

無(wú)題，1995

完美陌生人，1993

時(shí)裝，明尼蘇達(dá)

航程

澎湃視界：網(wǎng)絡(luò)異常發(fā)達(dá)的今天，索斯相比較他前代的那些攝影師，十分擅長(zhǎng)利用互聯(lián)網(wǎng)與網(wǎng)友互動(dòng)，請(qǐng)問(wèn)這是否與他的走紅也有關(guān)聯(lián)？國(guó)內(nèi)這部分的情況又是如何？

林路：這也是一種大勢(shì)所趨，著名的瑪格南圖片社在世界上有巨大的影響和傳播能力，但八九十年代時(shí)也逐漸走向下坡，影像的表達(dá)很難得到年輕人的熱愛(ài)。直到馬丁·帕爾上臺(tái)后，推動(dòng)攝影師在網(wǎng)絡(luò)上利用他們的威望推銷作品，傳播的有效性使瑪格南在很短的時(shí)間內(nèi)恢復(fù)了活力和生態(tài)，索斯作為其中的受益者之一，在這方面的得到了更有效的收獲。而國(guó)內(nèi)還停留在一種簡(jiǎn)單的自我傳播發(fā)展的過(guò)程中，沒(méi)有系統(tǒng)的、穩(wěn)定的，能產(chǎn)生效應(yīng)的宣傳。索斯與明尼蘇達(dá)社在網(wǎng)絡(luò)上的推動(dòng)有著更多的可能性和影響力，因他們是有目的、有預(yù)謀的利用網(wǎng)絡(luò)，這也可能是中國(guó)攝影界當(dāng)下發(fā)展的一種方向。

特里西亞和柯蒂斯

特約作者，季成：攝影師，畢業(yè)于威斯敏斯特大學(xué)紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影專業(yè)

實(shí)習(xí)生，沈天旸：攝影師，就讀于上海師范大學(xué)廣播電視專業(yè)，研究生二年級(jí)