原創(chuàng) 導(dǎo)筒directube 導(dǎo)筒directube

電影海報(bào)設(shè)計(jì)

海報(bào)是電影的門面，好的海報(bào)作品不僅可以完美傳達(dá)電影本身的美學(xué)與內(nèi)涵，而且也能散發(fā)超越電影作品的附加韻味，創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值與設(shè)計(jì)美感。［導(dǎo)筒］將帶來(lái)全球優(yōu)秀海報(bào)設(shè)計(jì)師及團(tuán)隊(duì)介紹，也希望借此將一些精品電影海報(bào)作品，推薦給更多觀眾。

第二十三屆上海國(guó)際電影節(jié)近期發(fā)布官方海報(bào)。海報(bào)主視覺(jué)以“重逢”為主題，意為廣大影迷即將在大銀幕上與電影重逢。

海報(bào)以大膽的色調(diào)運(yùn)用，勾勒出一幅未來(lái)感和科技感交織的光影畫卷。銀幕散發(fā)的光芒劃破城市天際線，讓城市迎來(lái)破曉，同時(shí)化身為一個(gè)偌大的放映廳。在海報(bào)的視覺(jué)中心，一位觀眾背對(duì)畫面，凝視遠(yuǎn)方，似乎正在翹首企盼與電影節(jié)的重逢。

畫面中，攝影機(jī)、燈光架、場(chǎng)記板等象征電影工業(yè)流程中的經(jīng)典元素，經(jīng)過(guò)重新拆解和架構(gòu)后，與城市天際線互相交融，寓意著電影作為一門集體創(chuàng)造的藝術(shù)，背后凝聚著一個(gè)個(gè)創(chuàng)作者的生命感悟、情感流露和集體智慧。海報(bào)巧妙融入的迷影元素，既是向所有電影幕后工作者的致敬，也象征著上海這座“電影之都”正在步履不停、追夢(mèng)未來(lái)、努力攀登。

海報(bào)由90后青年海報(bào)設(shè)計(jì)師陸云帆操刀設(shè)計(jì)。本期「導(dǎo)筒」帶來(lái)陸云帆的專訪，一起了解電影節(jié)海報(bào)創(chuàng)作幕后的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)與創(chuàng)作經(jīng)過(guò)。

「導(dǎo)筒」專訪 海報(bào)設(shè)計(jì)師 陸云帆

陸云帆，90后青年海報(bào)設(shè)計(jì)師，湖北籍。畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院電視編導(dǎo)專業(yè)，因設(shè)計(jì)電影《路邊野餐》海報(bào)，開啟獨(dú)立電影海報(bào)設(shè)計(jì)師生涯。曾為《地球最后的夜晚》《老獸》《暴裂無(wú)聲》《塔洛》《搖搖晃晃的人間》等多部電影設(shè)計(jì)藝術(shù)海報(bào)。

導(dǎo)筒專訪陸云帆

導(dǎo)筒：

這次是在什么機(jī)緣下來(lái)設(shè)計(jì)上海國(guó)際電影節(jié)的海報(bào)？

陸云帆：

最早是去年年底在ins上，收到一封私信說(shuō)想讓我來(lái)做今年上影節(jié)的主視覺(jué)，當(dāng)時(shí)我還有點(diǎn)意外，半信半疑加了微信才確認(rèn)對(duì)方真的是影展主視覺(jué)這塊的負(fù)責(zé)人，遠(yuǎn)程溝通聊的很愉快，之后在北京碰面敲定的，她有看過(guò)之前做的一些海報(bào)作品比較喜歡，覺(jué)得我可能是一個(gè)合適的人選。

導(dǎo)筒：

這次海報(bào)的靈感來(lái)源是怎樣的？

陸云帆：

這次的靈感其實(shí)是結(jié)合當(dāng)下的疫情的特殊情況，有針對(duì)性創(chuàng)作的，想把一些作為個(gè)體影迷的期盼，以及作為從業(yè)者對(duì)受疫情影響而停滯的電影行業(yè)的期許加入在里面，所以選定了“重逢”這個(gè)主題，也加入了一些象征行業(yè)內(nèi)各個(gè)工種的元素加在了畫面里。

導(dǎo)筒：

你海報(bào)中的手繪元素和內(nèi)容相比早期更加豐富了，包括這次電影節(jié)的海報(bào)，大概聊聊設(shè)計(jì)過(guò)程。

陸云帆：

不同的階段好像自己的喜好和創(chuàng)作傾向也在變化，最開始的時(shí)候，一方面是喜歡極簡(jiǎn)極概念的設(shè)計(jì)風(fēng)格，同時(shí)也受制于制作經(jīng)驗(yàn)的匱乏，所以設(shè)計(jì)都比較偏簡(jiǎn)單合成或凸出概念元素的風(fēng)格。做到現(xiàn)在，經(jīng)驗(yàn)和執(zhí)行力都比之前要進(jìn)步的情況下，就想在形式上做更多元復(fù)雜的嘗試，尤其目前手上在做的幾個(gè)電影，色彩跟風(fēng)格都已經(jīng)快要從極簡(jiǎn)變成“極繁”了。這次的海報(bào)其實(shí)沒(méi)有太多手繪在里面，而是做了大量的合成。

《塔洛》藝術(shù)海報(bào)

最早想做的一些主題都跟疫情不相關(guān)，當(dāng)時(shí)因?yàn)榻衲晔?3屆，聯(lián)系到電影中2d到3d的技術(shù)演變，想做一些聚焦到電影技術(shù)的演變，做一些科技感跟未來(lái)感強(qiáng)的東西，因?yàn)楦杏X(jué)電影節(jié)大家都在談?wù)撍囆g(shù)上的創(chuàng)新，往往忽視了電影本身就是一個(gè)與技術(shù)割裂不開的藝術(shù)門類。后來(lái)因?yàn)橐咔橛萦遥瑢?duì)行業(yè)的沖擊也越來(lái)越大，跟組委會(huì)我們討論都覺(jué)得主視覺(jué)是可以做一些“反映”跟表達(dá)我們的期許的，所以有了現(xiàn)在的畫面。

導(dǎo)筒：

關(guān)于顏色色調(diào)的選擇，還有你對(duì)賽博朋克風(fēng)有沒(méi)有特別的關(guān)注？

陸云帆：

定下核心概念后，第一個(gè)想到的色彩就是黎明破曉的天空形成的顏色，有很明確冷暖對(duì)比，視覺(jué)上比較有沖擊力，至于賽博朋克其實(shí)沒(méi)有特別去考慮做這個(gè)風(fēng)格，但因?yàn)榻o城市加了霧和電影設(shè)備所形成的工業(yè)感，成稿后也多了一點(diǎn)類似賽博的未來(lái)感也算是意外之喜。

第23屆上海國(guó)際電影節(jié)主視覺(jué)海報(bào) 橫版

導(dǎo)筒：

會(huì)有一些具體的電影作品與你這次的設(shè)計(jì)產(chǎn)生某些關(guān)聯(lián)或致敬嗎？

陸云帆：

這次的設(shè)計(jì)并沒(méi)有對(duì)某個(gè)電影進(jìn)行致敬，應(yīng)該是更聚焦到電影這個(gè)大概念本身，結(jié)合當(dāng)下疫情的特殊現(xiàn)狀對(duì)電影行業(yè)所造成的影響而制作的。

導(dǎo)筒：

疫情對(duì)你今年的設(shè)計(jì)工作有產(chǎn)生影響嗎？

陸云帆：

對(duì)我其實(shí)影響不大，因?yàn)樘芡细蹇偸堑ぷ?，造成疫情以?lái)還是很多之前積壓的工作沒(méi)做完，暫時(shí)還看不到疫情對(duì)自己工作的影響，可能手上工作都了結(jié)了會(huì)慢慢感受到。

《地球最后的夜晚》藝術(shù)海報(bào)

導(dǎo)筒：

今年電影院終于得以重新開業(yè)，對(duì)于電影節(jié)以及之后的影院放映，你會(huì)有怎樣的期待？

陸云帆：

希望上海電影節(jié)舉辦順利，也希望不管是觀眾也好從業(yè)者也好，都依然能把電影看做自己生活的一部分。

??附：導(dǎo)筒2018年陸云帆專訪回顧

導(dǎo)筒：

近期完成了哪幾部電影的海報(bào)新作品？

陸云帆：

最近完成且發(fā)布的是《暴裂無(wú)聲》的那組人物海報(bào)，其實(shí)這個(gè)也不算全是近期完成的，因?yàn)槭且罁?jù)去年做的《暴裂無(wú)聲》國(guó)際版那張制作的，然后是《何日君再來(lái)》的國(guó)際版海報(bào)。然后正在做的是一個(gè)叫《悍城》的網(wǎng)劇，但都還在進(jìn)行中而且沒(méi)有發(fā)布。還幫朋友的武俠片做了一張國(guó)際版海報(bào)，片名叫《蓋世英雄》。

《暴裂無(wú)聲》人物海報(bào)

《何日君再來(lái)》國(guó)際版海報(bào)

導(dǎo)筒：

與《暴裂無(wú)聲》的合作，你會(huì)提前看片來(lái)尋找靈感嗎？與影片主創(chuàng)會(huì)有怎樣的溝通？

陸云帆：

一般都會(huì)提前看片，這個(gè)算是職業(yè)便利吧，《暴裂無(wú)聲》去年年中是在導(dǎo)演的工作室看的片，當(dāng)時(shí)應(yīng)該是還沒(méi)有定剪的版本。跟導(dǎo)演聊了一些有關(guān)于海報(bào)視覺(jué)傳達(dá)的部分，也有聊影片的內(nèi)容跟創(chuàng)作意圖，導(dǎo)演給的海報(bào)啟發(fā)比較開放，希望是類型化。大概就是當(dāng)時(shí)階段是國(guó)際版方向，所以希望是可以概念化一點(diǎn)，更類型化一些，不排除有血腥的表現(xiàn)，在這基礎(chǔ)上隨意發(fā)想，創(chuàng)作空間蠻大的。

《路邊野餐》人物關(guān)系海報(bào)

《路邊野餐》音樂(lè)元素海報(bào)

導(dǎo)筒：

你是通過(guò)《路邊野餐》那套非常受歡迎的系列海報(bào)入行的，現(xiàn)在回顧自己最初開始創(chuàng)作電影海報(bào)的經(jīng)歷，有什么有趣體驗(yàn)可以分享？

陸云帆：

其實(shí)最開始的時(shí)候?qū)儆诒容^一知半解地做海報(bào)，之前也沒(méi)有正式做海報(bào)的經(jīng)驗(yàn)，也不是學(xué)平面設(shè)計(jì)出身的，所以在執(zhí)行力上還是有欠缺的，常常自己被自己坑。比如做完《野餐》后，有朋友幫我推薦了幾個(gè)工作，我都是提案的時(shí)候撒歡地提的腦洞特別開的那種，可最后人家選定方案了執(zhí)行小樣的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)自己提的那些根本做不出來(lái)，最后項(xiàng)目就黃了。那個(gè)項(xiàng)目黃了是指我被開掉了，不是電影項(xiàng)目黃了哈哈。現(xiàn)在比較知道自己的執(zhí)行力的程度，不會(huì)提一些天花亂墜自己做不出來(lái)的方案坑自己了。

《路邊野餐》DVD配圖設(shè)計(jì)

導(dǎo)筒：

你到現(xiàn)在最滿意的個(gè)人作品是哪些？簡(jiǎn)單介紹下。

陸云帆：

《搖搖晃晃的人間》的國(guó)際版海報(bào)，然后還有《大象席地而坐》灰色的那一張海報(bào)我也挺喜歡。就寫這兩張吧，《人間》因?yàn)槭鞘掷L，另外選《大象席地而坐》是因?yàn)橛X(jué)得這個(gè)片子比較特別一點(diǎn)。

《搖搖晃晃的人間》國(guó)際版海報(bào)

《大象席地而坐》那張海報(bào)算是完成最順利的一個(gè)海報(bào)，因?yàn)榭赐昶幽X海里就是這個(gè)畫面，然后劇照剛好能夠?qū)崿F(xiàn)這樣，就毫不猶豫地實(shí)施了。那張比較特別的是，想用一種視覺(jué)的方式傳遞一個(gè)聽覺(jué)的感受，就是片尾的一聲象鳴。

《大象席地而坐》海報(bào)

導(dǎo)筒：

《大象席地而坐》正片散發(fā)的氣質(zhì)，是否就和你選擇灰色基調(diào)一致?你覺(jué)得好的電影海報(bào)作品可以達(dá)到的最佳效果是怎樣的？

陸云帆：

這倒不是直接的關(guān)系，因?yàn)槲椰F(xiàn)在回想起來(lái)大象可能比我現(xiàn)在用的這個(gè)灰色還要再灰暗一點(diǎn)，然后做大象這張其實(shí)主要的一個(gè)初衷，想把結(jié)尾的那一個(gè)有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)主義的象鳴，那是聽覺(jué)的因素，通過(guò)視覺(jué)的方法表現(xiàn)在那個(gè)畫面上。因?yàn)槠悠鋵?shí)是很寫實(shí)的拍攝方式，然后它那種人物的困境、壓力和被擠壓的那種狀態(tài)是通過(guò)三個(gè)半小時(shí)的觀影體驗(yàn)，會(huì)映射到觀眾的身上的，我的海報(bào)其實(shí)反而不太想做得特別顯。

片子里大象的存在是一種象征性的指引，雖然并不是真實(shí)出現(xiàn)在畫面里，但我覺(jué)得這個(gè)象征是比較符合偏精神氣質(zhì)的一個(gè)概念吧，所以我還是想選取這一個(gè)角度來(lái)制作海報(bào)，而不是說(shuō)用更寫實(shí)化的風(fēng)格，更貼合片子本身氣質(zhì)的一個(gè)風(fēng)格去制作，想要一種比較精神體驗(yàn)的表達(dá)。

《北方一片蒼?！穱?guó)際版海報(bào)

然后我覺(jué)得最好的電影海報(bào)，它不是一個(gè)獨(dú)立的存在，它很大的目的是要對(duì)電影進(jìn)行宣傳，所以我覺(jué)得首先有一個(gè)前提是一定要符合電影的精神氣質(zhì)，它是一種體驗(yàn)式的視覺(jué)傳達(dá)。在這個(gè)前提之下，它需要具備美感，再其次它需要有吸引力，我覺(jué)得主要就是這三個(gè)點(diǎn)吧。傳達(dá)片子的精神氣質(zhì)，好看，有吸引力。

《追·蹤》國(guó)際版海報(bào)

另外我覺(jué)得海報(bào)不能夠把片子做得太死，需要有一定開放性，觀眾看到海報(bào)，有一定的疑惑在心里面，帶著一種求知欲的。感覺(jué)就是你能夠傳遞部分的信息量，讓觀眾對(duì)整個(gè)電影會(huì)有好奇，所以海報(bào)也不需要做太滿。我一直以來(lái)試圖做的也是這樣，留一定的空間，畫面本身是讓人有想象力的這樣。

《黑處有什么》海報(bào)

《疲城》海報(bào)

導(dǎo)筒：

你自己制作海報(bào)的流程，能否簡(jiǎn)單說(shuō)一下，最多的時(shí)候一幅海報(bào)能修改多少次？

陸云帆：

首先是溝通確定了大概需要幾張，分別是什么方向。然后就會(huì)約一個(gè)時(shí)間去看素材，如果是已經(jīng)完成的片子，或者已經(jīng)到后期階段，就會(huì)看剪輯好的成片。如果還在制作階段或還在拍攝階段的話，至少會(huì)看劇本?？赐曛蟠蟾旁谝恢茏笥业臅r(shí)間內(nèi)會(huì)出至少會(huì)三個(gè)方向的提案。然后對(duì)方確定了之后，然后再去執(zhí)行提案。提案和執(zhí)行的過(guò)程中都會(huì)面臨著一些修改。最后就是完成就交稿。

《我的影子在奔跑》國(guó)際版海報(bào)

改的最多的一次，現(xiàn)在是《爆裂無(wú)聲》那組人物海報(bào)，因?yàn)?，除了宋?yáng)那張是之前的那個(gè)國(guó)際海報(bào)改變而來(lái)，另外兩個(gè)都是后來(lái)宣發(fā)階段，正式上映前做的。因?yàn)橐呀?jīng)做了一張，另外兩張需要匹配第一張的質(zhì)感，其實(shí)是有一定難度的，本身幾個(gè)人物的拍攝地點(diǎn)、光線都是有差別的，即使到最后，可能也沒(méi)有辦法完全匹配上。當(dāng)時(shí)制作的時(shí)間也稍微有一點(diǎn)緊張，多少次不太記得了，大概十幾次吧。

《塔洛》海報(bào)

《老獸》國(guó)際版海報(bào)

《看不見的客人》線索版海報(bào)

導(dǎo)筒：

國(guó)內(nèi)國(guó)外出色的海報(bào)設(shè)計(jì)師 你還會(huì)推薦哪些給觀眾？

陸云帆：

Neil kellerhouse

這個(gè)設(shè)計(jì)師做挺多“標(biāo)準(zhǔn)收藏”（The Criterion Collection）的海報(bào)，他就風(fēng)格是比較偏簡(jiǎn)潔，然后有力量感。他做的海報(bào)場(chǎng)景、氛圍都很出色，而且很干凈。

Neil kellerhouse作品

橫尾忠則

他不算是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)意義上的海報(bào)設(shè)計(jì)師，他更多是藝術(shù)家，做的東西拼貼感很強(qiáng)，用色特別大膽，非常的日本。很多電影，像寺山修司的片子，跟他劇場(chǎng)的那些海報(bào)，都是他做的。他那個(gè)風(fēng)格是我可能比較向往，但是自己又特別不擅長(zhǎng)的風(fēng)格。

橫尾忠則作品

橫尾忠則（Tadanori Yokoo）

原標(biāo)題：《重逢于電影黎明：上影節(jié)海報(bào)誕生記》

閱讀原文