另類的目光——威廉·克萊因

2020-07-03 11:56

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

| 凡 | 是 | 攝 | 影 |

2007年，攝影評論家林路出版了《瞬間與永恒：90位攝影名家作品解讀》一書，書中選擇了近現(xiàn)代國內(nèi)外部分?jǐn)z影家的作品，分成都市、時尚等七個系列進(jìn)行分類并解讀。征得林路同意，今天起我們將此書內(nèi)容整理刊發(fā)。

威廉·克萊因 William Klein

（1928-）

美國攝影家威廉·克萊因（1928-）從紐約的街頭抓拍到時裝畫面，以影像的自由狂亂出名，包括使用慢速快門產(chǎn)生抖動的影像、現(xiàn)場閃光燈的肆意發(fā)揮、膠片的粗顆粒效果等。他在1963年被世界攝影博覽會的國際評委推選為攝影史上最重要的30名攝影家之一，主要原因是他拍攝于1956年的具有強烈感情色彩的畫冊《紐約的生活對你有利——威廉·克萊因恍惚中看到的狂歡》在歐洲的巨大反響。在畫冊中他使用了被稱之為“攝影中所不應(yīng)干的失敗做法”，以人為的破壞、粗顆粒、模糊和變形，構(gòu)成了全新的視覺語言，從而恰到好處地將紐約的生活充滿激情地展現(xiàn)在世界面前。

《羅馬》（1956）

羅馬這個城市，在1840到1915年之間，至少能讓750位攝影家向不斷涌入的游客出售這個城市的景觀照片，以維持生計。在這幅畫面中，克萊因則是以平和的心態(tài)按下快門的，他并非想以此謀生。在古典雕塑和路人的俯仰之間，在歷史的沉淀和現(xiàn)代電動車的荒誕構(gòu)成之間，我們看到了克萊因的無奈。

出生于紐約并在那里長大的克萊因曾經(jīng)攻讀社會學(xué)，并且在軍隊中干過兩年的漫畫工作，后來又到巴黎學(xué)習(xí)繪畫。從1948年起一直在巴黎生活，涉及過許多藝術(shù)領(lǐng)域，扮演過如畫家、設(shè)計師、攝影家和電影制片人等角色。他的紐約影像以激進(jìn)的態(tài)度構(gòu)成了紀(jì)實攝影歷史的轉(zhuǎn)折點——盡管意識遲鈍的國際攝影主流觀念在許久以后才認(rèn)識到這一點。正是因為克萊因涉及過繪畫和圖像設(shè)計領(lǐng)域，于是一旦與攝影結(jié)緣，就展示了這樣一種激進(jìn)的無政府主義的狀態(tài)：“他使用一種粗糙的、直接的語言，充滿了對比力度，以開放的對立面無視人文主義的視覺，挑戰(zhàn)已經(jīng)成為經(jīng)典的世界攝影主流?！?/p>

《羅馬》（1956）

羅馬，古羅馬帝國的發(fā)源地，曾經(jīng)演繹過無數(shù)傳奇故事。那些久負(fù)盛名的宏大建筑，如科洛西姆大斗獸場、大雜技場、潘提翁神廟以及戴克里先公共浴場等，都只剩下了一片廢墟，但依然吸引著慕名而來的八方游客，畫面中依稀可見的大斗獸場，成為紛亂的現(xiàn)代游客的背景，克萊因此時的心態(tài)可見一斑。

在《紐約》出版以后，克萊因來到了羅馬拍攝這座城市，并且等待與著名電影導(dǎo)演費德里克·費里尼一起工作。他對這座城市的記錄具有一種電影的節(jié)奏，充滿緊張的壓力感，其表現(xiàn)語言總是前衛(wèi)的，始終構(gòu)成了沖突的意味。他的黑白畫面非常強烈：顆粒很明顯，同時不怕展現(xiàn)一種模糊、殘缺和不完整的構(gòu)成效果。一些年以后，對于自己作品的評價，克萊因?qū)懙溃骸爱嫾覐囊?guī)則中自由解放自己，為什么攝影家就不可以呢？也許對于我來說，突破限制和異端，顯得更為容易?！边@也就是克萊因得以走在潮流前面的關(guān)鍵所在?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館的館長薩考夫斯基后來這樣寫道：“克萊因20年前的照片或許是那個時候最不妥協(xié)的。它們是無畏的，表面上是最腐化墮落的——和人們習(xí)慣的正規(guī)標(biāo)準(zhǔn)相去甚遠(yuǎn)……這些畫面向人們證實了在照片中的生活會是什么樣子，從而擴大了生活的詞匯量。”他的意義就在于推翻了都市攝影家溫情脈脈的面紗，為現(xiàn)代都市的景觀帶來了全新的意味。

《羅馬》（1956）

克萊因的羅馬街景有時是冷漠的，甚至很少有行人的蹤跡。畫面中前后空間的物體有虛有實，顆粒自然是粗糙的。攝影家的鏡頭不僅僅是為了懷舊，他或許覺得，在宏大的立柱和建筑之間，一定還深藏著什么未被人知的秘密。

《羅馬》出版于1959年，整個畫冊是由克萊因自己設(shè)計的，重點強調(diào)了敘述性的效果。就像《紐約》一樣，《羅馬》也走在了時代的前面，當(dāng)時也沒有得到應(yīng)有的肯定。但是對于真實表現(xiàn)的新視覺和獨特的展示方式，已經(jīng)使克萊因的魅力彌漫在都市的氛圍之間。不過克萊因提醒他的觀眾：“條條大路通羅馬，然而我以為，所有存在著的羅馬，也不過是我的羅馬。你或許不能在我的《羅馬》中找到你所期待的一—但是你也不會找到其他類型的羅馬，比如漂亮的、悲苦的白色羅馬，或是因失業(yè)而感到無望的羅馬，或神圣羅馬，或古羅馬，或是擁有餐館和上流社會的羅馬。這本書是在羅馬逗留數(shù)月后誕生的，記錄了數(shù)次游覽中我看見的和我認(rèn)為是看到的數(shù)個羅馬的場景……”

一旦有人請克萊因談?wù)勛约旱臄z影，他總是說出三個詞：“精神恍惚（Trance）、目擊（Witness）、狂歡作樂（Revels）?！庇幸馑嫉氖?，克萊因在意大利的拍攝，卻沒有像拍攝紐約時那么“狂亂”，反而顯得有點“溫柔”。