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“整個(gè)寶麗來(lái)的拍攝過(guò)程與我們的當(dāng)代經(jīng)驗(yàn)毫無(wú)關(guān)系，當(dāng)我們?cè)跀?shù)字屏幕上看著那些虛擬和消失的幽靈，我們可以刪除或滑動(dòng)到下一個(gè)。然而通過(guò)寶麗來(lái)你制作并擁有了一張‘原件’！這是真正的實(shí)物，一個(gè)只屬于你的實(shí)物，不是復(fù)制品，不是印刷品。相反它不可復(fù)制，亦不可重復(fù)。通過(guò)寶麗來(lái)你發(fā)現(xiàn)，在按動(dòng)快門的時(shí)刻你已經(jīng)從世界上竊取到了這個(gè)拍攝對(duì)象的圖像。你已經(jīng)把過(guò)去的一部分轉(zhuǎn)移到了現(xiàn)在，” 維姆·文德斯（Wim Wenders）寫(xiě)道。

Sydney ? Wim Wenders

近年來(lái)，文德斯作為攝影師和導(dǎo)演的知名度幾乎一樣高，他的大畫(huà)幅風(fēng)景攝影作品在世界各地的畫(huà)廊中展出，然而他已經(jīng)多年沒(méi)有再拍過(guò)寶麗來(lái)照片了。在拍攝了獲得金棕櫚獎(jiǎng)的《德州·巴黎》《柏林蒼穹下》以及獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名的巴西攝影師塞巴斯蒂昂-薩爾加多（Sebasti?o Salgado）的紀(jì)錄片《大地之鹽》之后，文德斯再次在他的“Instant Stories”中公開(kāi)展示了200多幅珍藏的寶麗來(lái)照片，包括演員和工作人員的肖像、朋友和家人的肖像、幕后花絮、靜物、街拍和風(fēng)景。

‘New York Parade’ (1972) ? Wim Wenders

除了對(duì)日記式的印象和對(duì)法斯賓德和安迪沃霍爾等人藝術(shù)靈感的致敬，這些小幅面的圖片將帶領(lǐng)我們穿越歐洲和美國(guó)。從文德斯的第一次紐約之行，他初次接觸美國(guó)電視的新奇，到屋頂、店面、道路、汽車和許多其他視覺(jué)記錄，文德斯的寶麗來(lái)照片反映了一種獨(dú)特而抒情的視覺(jué)體驗(yàn)——既親切又具多重的隱喻和投射。

Campbell Soups, New York (1975) ? Wim Wenders

“當(dāng)然，這些影像也展示了我拍攝的第一部電影的有趣歷程。這些寶麗來(lái)照片中有某種見(jiàn)證，但相反的是，我同時(shí)認(rèn)為它從本質(zhì)上反對(duì)了我們現(xiàn)在流行的一種即時(shí)拍照文化?！?/p>

“與拍攝寶麗來(lái)照片有關(guān)的總是會(huì)有一點(diǎn)敬畏的，”文德斯說(shuō)道?！爱吘梗闶掷锬弥氖且粋€(gè)獨(dú)一無(wú)二的東西，不能重復(fù)（我不知道有誰(shuí)用寶麗來(lái)制作過(guò)其他的印刷品），它是之前剛剛發(fā)生的任何事情的一種無(wú)法比擬的證明。即使你已經(jīng)用了寶麗萊很久，拍攝了很多張照片，然而每次等待成像的過(guò)程都像在看一個(gè)小奇跡，一個(gè)原件！總是有一種“哇”的驚艷感，然而這種感覺(jué)在當(dāng)今的拍照文化中基本消聲匿跡了?！?/p>

In- Einstellungen, Atlas Film/Verlag der Autoren（1993） ? Wim Wenders

對(duì)文德斯來(lái)說(shuō)，寶麗來(lái)不是藝術(shù)。相反它是自發(fā)的、好玩的、具有交流性的物件，它們表達(dá)了一種屬于個(gè)人時(shí)刻的獨(dú)特性和時(shí)間“未被操縱的真相”。然而這并非暗示了他認(rèn)為攝影是一種記錄即將消失的事物的形式。對(duì)文德斯來(lái)說(shuō)，智能手機(jī)相機(jī)、Instagram和數(shù)字改變的文化已經(jīng)改變了我們對(duì)它的態(tài)度?！敖裉?，攝影是一種不同的行為，”他聳聳肩說(shuō)道， “人們對(duì)用數(shù)碼攝影制作一種新的現(xiàn)實(shí)更感興趣。這種方式有著一種完全不同的價(jià)值，然而人們依舊用攝影來(lái)指代它們，而這與攝影的本身——一種基于真相的媒介，已經(jīng)不在一個(gè)領(lǐng)域內(nèi)了，我認(rèn)為我們需要為它找到一個(gè)新的名字?！?/p>

“Instant stories” ? Wim Wenders

“Instant Stories”這個(gè)標(biāo)題表達(dá)了文德斯的一種敘事方式，他認(rèn)為拍攝這些寶麗來(lái)照片時(shí)的那種肆意而暢快的自由感為他提供了一個(gè)“直接的窗口”，讓他得以了解當(dāng)年的自己，在他轉(zhuǎn)移目標(biāo)選擇去拍攝電影時(shí)，內(nèi)心依舊渴望著成為一名畫(huà)家。

“當(dāng)我看到這些寶麗來(lái)照片的時(shí)候，我看到了當(dāng)時(shí)的那個(gè)年輕人內(nèi)心的一整個(gè)宇宙，他試圖說(shuō)服自己可以成為電影人，但在他的內(nèi)心深處仍然對(duì)這是否是正確的選擇而糾結(jié)，”他說(shuō)，“你可以在那些寶麗來(lái)照片中追隨這種探索?！?/p>

Alice in Instant Wonderland (1973) ? Wim Wenders

在他完成了三部他覺(jué)得是大師的衍生品的電影之后——“一部看起來(lái)像卡薩維茨，一部歸功于希區(qū)柯克，還有一部像低預(yù)算的大衛(wèi)·里恩?！敝钡降谒牟俊稅?ài)麗絲都市漫游記》（1974年），文德斯才覺(jué)得找到了自己的視覺(jué)“手筆”。他說(shuō)這部分要?dú)w功于SX-70來(lái)幫助他捕捉和理解周圍的環(huán)境。

《愛(ài)麗絲都市漫游記》劇照（1974） ? Wim Wenders

“那臺(tái)相機(jī)是我生命的那段時(shí)間中一個(gè)極重要的‘地震儀’，”他回憶道，“它幫助我找到了一種屬于我自己的視角，一種不是任意或隨機(jī)地看待世界的方式?！?/p>

盡管他把對(duì)寶麗來(lái)照片的欣賞和對(duì)“實(shí)際”攝影的欣賞完全分開(kāi)，但文德斯依舊承認(rèn)，當(dāng)他最終擁抱后者的時(shí)候，在之前無(wú)拘無(wú)束和持續(xù)的拍寶麗來(lái)照片是一種很好的練習(xí)?！爱?dāng)我在1983年開(kāi)始更認(rèn)真地對(duì)待攝影，并改用底片和中畫(huà)幅相機(jī)工作時(shí)，我發(fā)現(xiàn)了攝影中更多的繪畫(huà)方面，”他解釋說(shuō)。

Liquor Store, San Francisco (1973) ? Wim Wenders

"找到框架，在每張圖片的每個(gè)地方花時(shí)間，只是拍的照片少了很多。它不再是一種自發(fā)的無(wú)憂無(wú)慮的行為。在我看來(lái)，我拍寶麗來(lái)的時(shí)候雖然沒(méi)有產(chǎn)生 "照片"。我只是把所有的東西都拍下來(lái)。那是在做筆記，是生活的一部分。這就像思考、呼吸、笑一樣。"

“Instant stories” ? Wim Wenders

“Instant Stories”是為了提醒人們，也許對(duì)文德斯自己也是如此，這些寶麗來(lái)照片提醒著人們那些被記錄下的獨(dú)特，誠(chéng)實(shí)和自由，它們是有形的、是明確的瞬間的證明。無(wú)論是否帶有一種懷舊的情緒，文德斯都希望我們尊重其中的意義。“這其中包含著某種神圣性，”他說(shuō)，”每幅照片所代表的時(shí)間的獨(dú)特性。對(duì)我來(lái)說(shuō)，那是建立在’攝影’這個(gè)詞上的。從這個(gè)世界上取走一些東西，并保留它。這種獨(dú)特性在寶麗來(lái)中的體現(xiàn)比在它之前或是之后的任何攝影行為都要多。”

翻譯/整理：李靜宜

原文來(lái)自：The British Journal of Photography: Wim Wenders’ Instant Stories is a love letter to the Polaroid

原標(biāo)題：《維姆·文德斯：寶麗來(lái)對(duì)我來(lái)說(shuō)不是攝影，也不是藝術(shù)》

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