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“我的愿望是：

現(xiàn)在當(dāng)個快樂的女孩，

中年時當(dāng)個快樂的阿姨，

老年時當(dāng)個快樂的老太婆?！?/p>

——《綠山墻的安妮》

《乘風(fēng)破浪的姐姐》突然開播，果然是快樂的氣氛。

寧靜一上來就是：“這么多娘們在一起怎么辦？”一聽到自我介紹，就質(zhì)問導(dǎo)演組：“還用介紹我是誰？那我這幾十年白干了？”。

雖然有節(jié)目策劃的成分，但終歸是成熟女性灑脫的味道。

一款手動的“熱搜”

在當(dāng)下的屏幕上，最常見到兩類女性形象，一是在青春懵懂和性感之間游離，一是擰巴著絕對不服老。二者殊途同歸，都是崇拜年輕、害怕變老。

這個節(jié)目可以稱之為綜藝版的“女人三十”，大概率是要反其道而行之，奔著女性的獨(dú)立與自信去了。

節(jié)目開頭的確也點明了主旨：女人的一生都在面臨自我、年齡和性別的拉扯。30歲以后，關(guān)注你的人好像越來越少，但你還可以自我見證。三十而勵。

不管表演成分如何，能夠呈現(xiàn)更多樣的女性形象，終究是好事情。

節(jié)目里似乎有意突出了那種面對未知既想挑戰(zhàn)、又有些擔(dān)心的狀態(tài)。那種害怕，有的是來自于過往資歷的負(fù)擔(dān)。

遇到打分賽制時，阿朵說：“我已經(jīng)很多年沒被打分了，離開歌壇的時候我是給別人打分的，現(xiàn)在40歲了，要被別人打分，這種感覺好酸爽?！?/p>

寧靜說：“我以前我真的要發(fā)火的，我現(xiàn)在沒有了，因為我簽了合約，我覺得好幼稚，我還是長大了反正?！?/p>

也有害怕陷入停滯。

白冰在采訪中說：“很多人以為我就是一個在家養(yǎng)尊處優(yōu)的富太太，在家?guī)Ш⒆硬还ぷ鳎鋵嵅皇堑?，幾年前我和先生選擇分開，其實這幾年我一直有在拍戲，但為什么大家看不到我？”

節(jié)目呈現(xiàn)她們因為渴望被看到新的可能性而努力，也讓觀眾收獲了激勵。

當(dāng)有實力、有閱歷、敢出頭，還不怕把欲望寫在臉上的中年女明星，終于要主動出擊，代替觀眾找回遺失在“妹妹們眼淚里”的自信。

這種踩在觀眾爽點上的節(jié)目，無異于一劑強(qiáng)心針。

可如果大家冷靜下來，就會意識到，這套邏輯里依然有著漏洞。

首先值得認(rèn)可的是，在“少女感”和plmm這類營銷詞的圍剿下，“姐系審美”“姐系女星”近兩年漸漸出頭。

未必要實打?qū)嵉馗挲g掛上鉤，“姐”更多時候是作為一種氣質(zhì)和人生態(tài)度存在的。

沒有“小花”不諳世事的嬌嗔，舉手投足多是見過世面的底氣；遇事不需要別人來拯救，自己對人生有著足夠惹眼的掌控。

“姐姐”的存在，往往有著真性情與真實力，即使跳出所謂的“游戲規(guī)則”，不按常理出牌也會被照單全收地包容。

觀眾們也嘗試著用各種渠道和節(jié)目組喊話：

“不要販賣年齡焦慮，不要針對姐姐們催婚催生，也不要一味追求白瘦幼，女人們之間有自己的友誼與競爭，不要一味撕來撕去。”

這么看上去，似乎國內(nèi)對女星的審美和期待已經(jīng)漸漸開始變得更加開明化？

但是節(jié)目設(shè)定的背后有個問題，那就是：

這么一群不需要再次討好觀眾的“大花”，卻要被套進(jìn)女團(tuán)的邏輯里，重走一遭青春路。

聽著讓人熱血沸騰，但其實是針對中年女演員的“糖衣炮彈”行為。

這群中年女演員或歌手走到這個位置，是不是應(yīng)該在作品里磨煉人生，或是開拓更多人生的可能性，哪怕是直播帶貨，玩好了都是自己的精彩，何必需要倒回成長的原點，去做糖分極高的愛豆？

在“愛豆文化”于國內(nèi)剛剛興起的時候，知乎上曾經(jīng)有個訪問量很高的問答帖：

“演員和愛豆的區(qū)別到底是什么？”

得票最高的答案是“表現(xiàn)力”。

觀眾從演員身上看的是“故事感”，找的是“人生”，所以她們應(yīng)當(dāng)有“留白”和“克制”的美感，需要做一些沉淀。

而愛豆就像是精致的時尚達(dá)人，每個細(xì)節(jié)都透露出精雕細(xì)琢的設(shè)計感，強(qiáng)烈的沖擊力配上舞臺表達(dá)的需要，整個人散發(fā)的是彩虹糖的質(zhì)感。

雖然大家都樂意看到，姐姐們在舞臺上展現(xiàn)另一面的魅力。但娛樂之余，更開闊的空間、更本質(zhì)的可能性，還要回到現(xiàn)實里去尋找。

陳沖曾在訪談中提及國內(nèi)的女性角色怪相：

想必大家還記得，此前微博劇迷臆想電視劇《淑女的品格》，想看“姐姐們”兵來將擋水來土掩，和這個世界斗智斗勇，甚至還點名袁泉、俞飛鴻、陳數(shù)、曾黎四位“姐圈典型”出演女主。

這個故事在獲得大量轉(zhuǎn)發(fā)支持之后，被制作公司買下版權(quán)拍攝，雖不知劇本品質(zhì)如何，但也從側(cè)面說明：觀眾本身對展現(xiàn)有豐富層次和女性成長的作品有著相當(dāng)旺盛的需求。

這方面，歐美女演員的空間和可能性就要更多一些。

“美國甜心”詹妮弗·安妮斯頓出道前期，的確在可愛小妞的角色當(dāng)中獲得了知名度。

而她在新作《早間新聞》（The Morning Show）里，演一個需要自己夠狠才能保住事業(yè)、為離婚感到頭疼、但也愿意去捍衛(wèi)職場不公的中年女主持。

47歲時她依然能被《人物》雜志評為全球最美女性，靠的就是豐富角色給她的天地。

接受采訪時依然能大大方方來一句，“我白手起家，開創(chuàng)了自己的事業(yè)，為此我感到非常自豪。”

法國女演員伊莎貝爾·于佩爾憑借《她》獲得金球獎最佳女主角，那一年她64歲。

在傳統(tǒng)觀念里“含飴弄孫”的年紀(jì)，于佩爾照舊能毫不掩飾出演一位哲學(xué)教授，穿著清涼夏裝，捧著列維納斯。

于佩爾在電影中多次飾演受害者或者負(fù)面的角色，被謀殺、被炒魷魚、當(dāng)妓女等等。

她說：“我很幸運(yùn)，這些角色讓我慢慢開始轉(zhuǎn)變自己的一些戲路。年齡不是一個問題，所有女性角色最吸引我的是她的思想，她的價值，她的命運(yùn)。這是塑造一個角色最重要的。”

女性這樣“豐富的韻律和美感”，大概并不是言語犀利些、性格張揚(yáng)些，就可以直接劃等號的。

在去年的熱播劇《致命女人》（Why Women Kill）中，觀眾被劉玉玲強(qiáng)大的氣場折服。她說：“我想要一直活在一個不對自己設(shè)限，不害怕的，敢于冒險的世界?！?p>

有趣的是，在優(yōu)秀女性角色層出不窮的北美電視劇市場，CBS家的《致命女人》并沒有出圈，但是卻在大洋彼岸受到了現(xiàn)象級的追捧。這是否在某種角度證實了：骨肉豐滿的中年女性角色太稀缺了。

動感的舞蹈、歌唱、激烈的競賽感讓姐姐們體驗了年輕時的快意，但這僅僅是一場女團(tuán)選秀。

當(dāng)工作結(jié)束之后，節(jié)目的熱度消失之后，姐姐們又會回歸正常嗎？

大家追捧這檔節(jié)目，到底是因為“姐姐”參與選秀的新鮮感，“姐姐們”爭鋒相對起來時令人期待的刺激度，還是著實跪倒于“姐姐們”的女性魅力？

找到姐姐們內(nèi)在風(fēng)情，讓她們不要在女團(tuán)邏輯里“乘風(fēng)破浪”，而是在角色里肆意“興風(fēng)作浪”。

原標(biāo)題：《從“乘風(fēng)破浪”到“興風(fēng)作浪”，姐姐們還要走多久？》

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