原創(chuàng) 團隊作者 朝文社

作者｜我方作者張嵚

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歷史提問

為什么古代的武將畫像肚子挺大，挺著將軍肚能上戰(zhàn)場嗎？

答：說起那些生動記錄了古代沙場英雄風(fēng)姿的歷代畫像，常叫不少當(dāng)代“軍事粉絲”連呼辣眼睛的，就是畫像里的名將們，那幾乎清一色的“大肚腩”形象。

且不論漢唐宋明等朝代的各類“功臣圖”“名將圖”，就說距離今天比較近的，清代乾隆年間的“功臣像”，就是生動寫照。跟漢唐宋元明幾個朝代比起來，清代的宮廷畫家們，繪畫技法更精細(xì)，對人物造型動作的捕捉也更細(xì)致。那些為國建功的戰(zhàn)場英雄們，既有正襟危坐的神態(tài)，也有“扶弓”“持刀”等動態(tài)景象。但“大肚腩”的模樣，也幾乎是清一色。

難道大家肚子真這么大？一個直接原因，其實就是“創(chuàng)作角度”問題。作為官方收藏的“功臣圖”，儀態(tài)端莊是最重要要求。所以畫師們繪圖時，往往多選擇正面像或四分之三側(cè)面像。畫師們著力表現(xiàn)的，更并非英雄們的“好身材”，相反卻是英雄們的容貌，以及盔甲裝備形態(tài)。英雄們的著裝當(dāng)然也要正式，要么身穿明盔亮甲，要么是一身官服，再好的身材也給“蓋住了”。就算哪位英雄真有“八塊腹肌”，也是百分百展現(xiàn)不出來。

歷代的官方“名將畫像”，技法風(fēng)格或許不同，但其中的硬杠要求，卻是歷代一致。自然，也就有了姿態(tài)各異的，各類“大肚腩”名將形象。

而“大肚腩名將”形象的流行，也要拜另一件“大事”所賜：明清年間中國繁榮的“暢銷書插圖”產(chǎn)業(yè)。

明朝中期起，隨著城市商品經(jīng)濟的繁榮，昔日只是“非主流”的“暢銷書”行業(yè)，一躍成為城市里的火爆產(chǎn)業(yè)。特別是隨著《三國演義》《楊家將》等“戰(zhàn)爭題材”暢銷書的熱銷?！皥D書插畫”也緊跟著火爆。想在明清年間運營圖書，單靠“書好”還不夠，插圖也一定要配得好，這樣才能讓書更通俗，吸引大量市井讀者。當(dāng)時的書坊老板們，無不“懇名筆妙手，傳神阿堵，曲盡其妙”。不惜千金找“好畫手”。

這樣的背景下，圖畫插圖行業(yè)也異軍突起：當(dāng)時的圖書插畫，主要以版畫的形式來印制。明朝中期時，中國的版畫印刷技術(shù)也高速發(fā)展，版畫篆刻也“產(chǎn)業(yè)化”，比如徽州黃家，就是明清年間著名的刻工家族，從十五世紀(jì)中葉至十九世紀(jì)初，其家族有記載的刻工，就有三百人之多。這類高水準(zhǔn)的刻工，也令明朝版畫擁有了精美效果和高效生產(chǎn)率，叫利瑪竇等傳教士都嘖嘖驚嘆。

而且昔日“不屑”插畫創(chuàng)作的名畫家們，明朝中期起也大量投身于插畫版畫創(chuàng)作中。明代的丁云鵬陳洪綬等當(dāng)時知名畫家，同時也都是“插畫高手”。而他們在創(chuàng)作“武將插畫”時，所依據(jù)的參考，多是官方的“功臣像”。

如此一來，在明代的《三國演義》《楊家將》等“軍事題材暢銷書”里，昔日官方“功臣圖”里的“大肚腩”武將形象，也就躍然紙上，變成了“暢銷書”里生動的插畫圖像。然后又憑著古代“暢銷書”強大的傳播力，迅速在“野史票友”間流傳。甚至隨著明代版畫的發(fā)展，繪有人物造型的“葉子戲游戲”，也在明清年間風(fēng)靡一時。“葉子戲”紙牌上的“大肚腩武將”們，當(dāng)然也就在“玩家”間深入人心。

不過，比起這類“高于生活”的藝術(shù)夸張來，在古代做個武將，沒有靠譜的“大肚子”，恐怕也真難。因為不同于現(xiàn)代審美里的“肌肉男”形象。放在古代戰(zhàn)場上，“膀大腰圓”才是武將們的“準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)”。

“膀大腰圓”有多重要？可以先看看古代的盔甲。比如在宋朝，普通步兵的盔甲重量，最高可達(dá)29.8公斤。弩手的鎧甲也常到了27公斤。明清年間時，由于綿甲的普及，鎧甲的重量大大下降。但也有20斤重。武將們常常內(nèi)穿鎖子甲外穿綿甲，總重量也常達(dá)到30斤。沒有強壯的體魄，別說沖鋒陷陣，盔甲都穿不起來。

而且古代的戰(zhàn)爭，雖說大部分時間以冷兵器為主，卻絕不是“武俠片”里“單打獨斗”的景象，最重要的就是“擺陣”“布陣”。特別是宋代年間起，隨著軍事科技的進步，軍隊“陣法”的精密程度和戰(zhàn)術(shù)配合，其實也越發(fā)復(fù)雜。想在戰(zhàn)場上獲勝，武俠小說里的“神功”是沒用的，關(guān)鍵就是軍隊士兵們默契的戰(zhàn)術(shù)配合與戰(zhàn)斗精神，以及將領(lǐng)們關(guān)鍵時刻的憤然一擊。

比如宋金戰(zhàn)爭時期著名的“郾城之戰(zhàn)”，面對金軍全身重甲的“鐵浮屠”，岳家軍與之反復(fù)爭奪，彼此多次“更進迭卻”，“鏖戰(zhàn)數(shù)十合”才分出了勝負(fù)。而在戰(zhàn)斗最白熱化的時刻，擁有“挽弓三百斤”力量水平的岳飛元帥，親自帶著四十名精騎發(fā)起突擊，出手就將金軍將領(lǐng)阿里朵劈成兩半，然后在金軍陣線上橫沖直撞，終于徹底打垮敵軍，殺得金軍主帥金兀術(shù)，發(fā)出一聲痛苦哀嚎：“自海上起兵皆以此勝，今完矣！”

這樣的惡戰(zhàn)，就是對將士們體能力量的殘酷考驗。所以對于需要反復(fù)沖鋒的士兵們來說，選兵時往往要“琵琶腿車軸身”（肩寬腰細(xì)）。但對于需要在關(guān)鍵時刻，給敵人打出致命一擊的武將們來說，那更需要“一力降十會”，以強大力量沖開敵人防線。一如“郾城之戰(zhàn)”里，憤然進擊的大英雄岳飛。

所以，歷代王朝選拔武將時，“絕對力量”都是第一要求。比如明清年間的武舉考試，關(guān)鍵科目就是考力量。要拉八力到十二力的硬弓，舉起八十到一百二十斤的大刀。大英雄鄭成功麾下的精銳“鐵人軍”，每個入選的將士，都必須做到抱著石墩在校場上饒一圈。要的，都是硬核的力量。也只有“身大力不虧”的勇士，才可符合標(biāo)準(zhǔn)。

于是也就不難理解，古代名將的畫像里，一幅幅“壯碩”的形象。這既是古代軍事的要求，更是古代文化的縮影。“武將肚子大不大”這事兒，就是這樣一個有趣的切口，讓我們看到戰(zhàn)場內(nèi)外，多少生動百態(tài)。

參考資料:賈濰《中國古代鎧甲的歷史變革分析》、劉瀟湘《明代小說版畫的表現(xiàn)形式研究》、程國賦《論明代通俗小說插圖的功能》、李湖光《大明龍權(quán)下的火器戰(zhàn)爭》、王雋《宮廷贊助視角下功臣畫像的研究》《乾隆年間紫光閣功臣像研究》

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