楊德昌：我們這群人有一種使命感的認(rèn)知

訪問人：鄭慧蘋

原載于1983年12月出刊的臺北《世界電影》雜志第182期

1.關(guān)于影片長度：“我認(rèn)為每一個(gè)東西、每一個(gè)戲劇都有其生命長度，它的生命絕非任何戲院老板或任何人可以硬性規(guī)定……所以是看什么東西，你要講多少故事、傳述多少感覺?！?/p>

2.關(guān)于影像造型：“我從小就畫畫，時(shí)斷時(shí)續(xù)的，可是都是正統(tǒng)的訓(xùn)練，一直到我念電機(jī)碩士時(shí)，還在修藝術(shù)系的課。所以這方面（影像）我比較講究。”

3.關(guān)于《海灘的一天》中“母親”角色：“母親那個(gè)角色（林佳莉的母親）是我對上一代農(nóng)業(yè)社會(huì)里的女人的詮釋，也許目前婦女運(yùn)動(dòng)的人來看會(huì)認(rèn)為是被壓抑的，可是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)結(jié)構(gòu)就是男人白天出去工作，太太在家里把許多事情做好，而整個(gè)社會(huì)最主要的核心是在家庭，那時(shí)候的女人占有很重要的地位，要不然也不會(huì)有那些成功的人、家庭。”

楊德昌拍攝《海灘的一天》

4.關(guān)于女性：“社會(huì)上有什么變化，對女人來講比較容易感覺到，男人就覺得我還是跟以前差不多……男人和男人有一份哥們兒、兄弟間的感情，不是一種跟一個(gè)女人的感情可以替換的（注：存疑）。從小有些形象男人得去保護(hù)，不太容易戳破；女人就不同了，現(xiàn)在社會(huì)變化所引起的反應(yīng)在女人身上比較明顯……并非我對女人有特別的研究，而是從她們的角度較容易看到社會(huì)的變遷?！?/p>

5.關(guān)于“新電影”導(dǎo)演：“我們這一群（侯孝賢、柯一正、曾壯祥、萬仁、張毅、陶德辰、王銘燦、邱銘誠）……有一種使命感的認(rèn)知……對社會(huì)，對所有的人……我認(rèn)為我沒有資格告訴任何人你應(yīng)該怎么樣，這是一個(gè)作者良心的問題，你自己可以做決定的?！?/p>

八十年代臺灣電影新浪潮運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物：吳念真、侯孝賢、楊德昌、陳國富、詹宏志

6. 關(guān)于“長廊”：“我只是希望在這平面的銀幕上，給它另外一個(gè)角度，另外一個(gè)dimension?！?/p>

7. 關(guān)于變焦鏡頭：“zoom（變焦鏡頭）在國片里通常是十個(gè)鏡頭有八個(gè)， 我這部電影里大約有一千多個(gè)鏡頭，但是只有一個(gè)zoom，而且根本看不出來是zoom……因?yàn)槿说难劬]有這種功能，你要用它時(shí)必須很有把握，不是隨便可以用的。通常用zoom是很懶惰的行為，我覺得靠近是攝影機(jī)推近，而非用zoom進(jìn)來，這是兩種不同的效果”（注：我們戲稱“拉風(fēng)箱”，1960年代邵氏武俠片，及1980年代北影的《傷逝》，為濫用zoom的范例）

8.關(guān)于責(zé)任感：“如果我們是為了得那個(gè)獎(jiǎng)拍電影，我想會(huì)很不自然，很不自在。我們拍電影是為了大眾，因?yàn)槟汴P(guān)懷大眾……我們的作品都應(yīng)該是這樣，因?yàn)殡娪笆谴蟊娢幕?，我是其中的小角色，所以我做的態(tài)度就應(yīng)該對大眾負(fù)責(zé)任?！薄拔矣X得很成功的時(shí)候，也許是有一天有一個(gè)人跟我說，他看這部電影想到很多事情……我拍這部電影是想激發(fā)一些人的思想與反省，這目的達(dá)到就對了?！?/p>

9.關(guān)于香港電影：“雖然我也曾經(jīng)在香港待過半年，但或許是個(gè)人或?qū)W國畫的關(guān)系，或者是中國人的思想、習(xí)慣，我影片里很多地方留情緒、留白，我們跟香港不一樣的地方大概就在這里。香港往往需要很多的鏡頭在很快的剪接節(jié)奏下，來填充影片內(nèi)容；而我若是戲中的張力夠，就不會(huì)隨便把戲的張力剪掉。例如張艾嘉在病床上講話那一段，真是一刀都不能剪……我想，這是和香港不太一樣的，其實(shí)臺灣有很多自己的文化、傳統(tǒng)，可以好好運(yùn)用?！?/p>

原標(biāo)題：《楊德昌：創(chuàng)作與使命感的認(rèn)知》

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