2020年伊始，“魔幻現(xiàn)實(shí)”成了熱詞。疫情發(fā)生的當(dāng)下，人與人之間命運(yùn)的連結(jié)似乎更加清晰了。在家隔離的這段日子，網(wǎng)絡(luò)信息如洪流般涌來，很多人開始思考，小到個(gè)人，大到國家、社會(huì)。

攝影師陳榮輝在《空城計(jì)》系列作品中，用一種近乎宏大敘事的視覺感，講述了現(xiàn)實(shí)的“魔幻”。他透過鏡頭，從人類學(xué)的角度關(guān)注國家發(fā)展、展現(xiàn)復(fù)雜的文化、表達(dá)自我、甚至傳遞哲學(xué)思考。

他花了三個(gè)冬天走訪東北，一次一兩個(gè)星期，將這個(gè)攝影項(xiàng)目擴(kuò)展到東北的五個(gè)城市：伊春、龍井、富拉爾基、撫順和雙鴨山。舍棄了純粹的紀(jì)實(shí)攝影，他專注于令他印象深刻并觸動(dòng)他的東西。

通過拍攝年輕人，陳榮輝重新認(rèn)識(shí)到他原本構(gòu)想中“未曾被關(guān)注”的另一面：離家到另一個(gè)陌生城市帶來的沖突，以及不屬于任何地方的孤立感。“雖然這個(gè)地方跟我很遙遠(yuǎn)，但是我自己感覺的那種孤獨(dú)跟他們的沒那么大的差別，”他說，“當(dāng)個(gè)體面對這種社會(huì)環(huán)境巨變的時(shí)候，那種無力感就會(huì)特別明顯?！?

《空城計(jì)》創(chuàng)作于2016年至2019年之間，它不僅通過紀(jì)實(shí)攝影的方式深入探究中國年輕人的潛在社會(huì)問題，同時(shí)揭開了當(dāng)今社群媒體的力量以及中國年輕一代新的溝通模式。每張圖像都是一個(gè)小人物或是中國東北地區(qū)當(dāng)前困境與故事。藝術(shù)家以簡潔的標(biāo)題為輔，強(qiáng)制觀眾依賴作品本身圖像來揭露東北地區(qū)當(dāng)前狀況與背景。藝術(shù)家積極地在網(wǎng)上尋找不同的人物與他們展開對話，并了解他們的人生艱辛和對未來的想法。這是一個(gè)關(guān)于中國東北城市的萎縮及生活在其中，孤獨(dú)的年輕人的故事。

2017年2月，黑龍江富拉爾基，14歲的林子（音）在一家網(wǎng)紅直播表演的咖啡廳?！拔业母改笒仐壛宋?，我通過在直播應(yīng)用上做變裝秀賺錢?！?/span>

遼寧撫順，被遺棄在雪堆里的舞廳裝飾物。

2017年1月，黑龍江富拉爾基，22歲的雙胞胎。她們說那年賣衣服賺不到錢，她們原打算搬到浙江去。 

2016年12月，黑龍江伊春，一艘龍舟在結(jié)冰的伊春河上。伊春曾被稱為中國的林業(yè)之都，但如今，伊春市政府希望通過旅游業(yè)促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

2018年2月，遼寧撫順，一群即將參加藝考的學(xué)生站在宣傳海報(bào)前。 

2017年3月，黑龍江富拉爾基，紅岸公園的一家小型家庭餐廳內(nèi)。

在與克羅姆(Chrome)青年影像藝術(shù)空間進(jìn)行訪談的時(shí)候，談及盛開在冰天雪地中的一束又一束“鮮花”，陳榮輝這么回答：“我本質(zhì)上很悲觀，或者說我的生死觀也很消極?；ɑ茉跂|西方的語境里一直都有生命的隱喻。世俗世界里的花卉有各種含義和代表，每個(gè)人從小到大都被教育不同含義。這也是我的嘗試之一，不說多高明。在東北，我一直試圖尋找這樣的隱喻點(diǎn)。我還是喜歡到達(dá)以后去尋找，曾經(jīng)以為會(huì)是冰塊這樣的虛無之物，最后沒想到是花卉這樣的世俗之物。但是越是世俗，越是耐看?！?/p>

2016年12月，政府在伊春河上放置的彩色假樹。

2016年12月，伊春，烏鴉飛過一片垃圾填埋場。

攝影師簡介：

2015荷賽獎(jiǎng)“圣誕工廠”獲當(dāng)代熱點(diǎn)類單幅二等獎(jiǎng)。目前在耶魯大學(xué)攻讀攝影碩士學(xué)位。

展出現(xiàn)場外景。

展出現(xiàn)場。

展出現(xiàn)場。

展出現(xiàn)場。

展出地點(diǎn)：臺(tái)灣新竹市東南街53巷47-1號

展出時(shí)間：2020/03/21 - 2020/06/20