編者按：北京時間2月10日，第92屆美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎（即奧斯卡獎）頒獎。在《婚姻故事》中飾演律師的勞拉·鄧恩獲得最佳女配角獎。此外，本片還入圍了最佳影片、最佳男女主角、最佳原創(chuàng)劇本等主要獎項。

《婚姻故事》是今年奧斯卡“最佳影片”提名中唯一的一部“小題材”電影——它關(guān)注個人情感，而并非社會與歷史。

導(dǎo)演諾亞·鮑姆巴赫更重要的身份其實是編劇，他經(jīng)手的影片，大多是自編自導(dǎo)?？催^諾亞的履歷，你會發(fā)現(xiàn)他的作品都是關(guān)于現(xiàn)代社會中的家庭成員關(guān)系。從2005年的處女作《魷魚與鯨》，到廣受好評的《婚姻故事》，諾亞·鮑姆巴赫似乎執(zhí)著于厘清“家務(wù)事”，《婚姻故事》算是他最新的成果匯報。

但這最新的成果讓很多觀眾難過，一邊流淚一邊看的人不在少數(shù)?？紤]到導(dǎo)演從前的影片多少都有些喜劇成分在，《婚姻故事》卻結(jié)結(jié)實實戳到許多身在圍城之中的人的痛點，還是那種悶悶的、積聚在胸口、無力釋放的痛楚。

不少觀眾形容《婚姻故事》過于真實。的確，這部影片講了個真實到有些俗套的故事——一對本來體面的夫妻，在離婚訴訟的過程中，開始互揭傷疤、惡言相向、錙銖必較，說好的和平分手，最終變成了發(fā)現(xiàn)丑惡對方與丑惡自己的惡性循環(huán)。

然而諾亞·鮑姆巴赫并不是選擇了如此平常的故事那么簡單。這部電影很多時候給我看戲劇的感覺，尤其是幾場長對白的室內(nèi)戲，從布景、臺詞到演員移動的軌跡，都像極了劇院的舞臺。為此，諾亞·鮑姆巴赫精心設(shè)計了失衡與矛盾，讓夫妻二人共同跳上舞臺，在這場名為婚姻的戲劇中，針鋒相對。

首先是男女主角的身份——一個導(dǎo)演，一個演員。二者的角力從這種設(shè)定上就開始了。

舞臺之上，演員需要聽從導(dǎo)演的指揮。影片前段反復(fù)出現(xiàn)妮可排練的鏡頭，她在查理的安排下，處理角色的一舉一動。這正映射了二人婚姻中的狀態(tài)——導(dǎo)演占據(jù)絕對的主導(dǎo)權(quán)。

妮可進入洛杉磯的劇組之后，在定妝時向?qū)а荼磉_自己對劇本的意見，而緊接著的下一幕，便是經(jīng)人推薦，認識了離婚律師諾拉，從而改變了離婚策略。這兩幕之間的轉(zhuǎn)換，從妮可不再只作為乖乖聽話的演員，鋪墊出她通過離婚再次主導(dǎo)自己生活的故事走向。

影片最后，已經(jīng)離婚的二人再度聚在妮可在洛杉磯的家中。查理被告知妮可獲得了艾美獎最佳導(dǎo)演的提名，妮可對查理說：“我終于知道為什么以前你對導(dǎo)演這個工作這么癡迷。”此時，完成從演員到導(dǎo)演身份轉(zhuǎn)變的妮可，終于以對等的權(quán)力人出現(xiàn)在查理面前。二人曾經(jīng)在婚姻中失去的內(nèi)在平衡，以離婚的方式找回了。

另一重角力的設(shè)定在于地點。

紐約和洛杉磯對于演員導(dǎo)演這樣的業(yè)內(nèi)人士，是一個不能兩全的選擇。查理“比紐約客還紐約客”，而妮可的家與事業(yè)起點都在洛杉磯。諾亞·鮑姆巴赫故意安排了這樣的沖突，是想看看婚姻里的雙方如何處理。

在二人前期的角力中，妮可一直是壓不住秤砣的那一方，所以她跟隨查理在紐約生活多年，甚至無法說服查理接手在洛杉磯的項目。妮可選擇從洛杉磯起訴離婚，打破了這種失衡的狀態(tài)，從那之后的絕大部分鏡頭，都給了洛杉磯。

查理被逼要找洛杉磯當?shù)氐穆蓭煟l繁往返洛杉磯，要在洛杉磯租房，直到最后被法官判定，這就是一個洛杉磯的家庭，孩子應(yīng)該要生活在洛杉磯。

在查理眼中，妮可去洛杉磯只是為了工作，不管二人離婚與否，她都會返回紐約。妮可的堅定迫使他在一片慌亂中適應(yīng)這個他討厭的城市，直到最后為了兒子接受了在洛杉磯的短期工作。

二人的生活重心從紐約轉(zhuǎn)移到洛杉磯，這是查理與妮可之間力量天平的又一次校準。

很難說清在這樣的角力中，諾亞·鮑姆巴赫究竟偏向哪一方。他給了妮可更多的理解，但同時也對查理的出軌行為輕描淡寫。不過不管怎樣，他對婚姻的理解都是真實且深刻的。他讓查理與妮可矛盾到達頂峰的那場爭吵，字字句句，都是婚姻關(guān)系中才會有的憤怒、掙扎與無力。

是的，在這場離婚官司里，每個人都被現(xiàn)實敲打，一臉菜色。

勞拉·鄧恩和斯嘉麗·約翰遜

這么說好像也不全對，至少妮可的律師諾拉就不這樣。由勞拉·鄧恩飾演的諾拉，是個非常出彩的配角。她美麗且風情，更是永遠穿得最艷麗性感。她沒有查理律師的咄咄逼人，嗲聲嗲氣卻又招招致命。

這是一個頗有些女權(quán)傾向的角色。在雙方第一次出庭面對法官的片段中，查理的律師企圖用妮可曾經(jīng)在電影中露點的行為貶低妮可，諾拉在第一時間指出這是“蕩婦羞辱”后，有一個不同尋常的舉動——她脫掉了西裝外套，在法庭上露出粉色低胸的裙子。這是在用實際行動回應(yīng)對方律師的“蕩婦羞辱”。

諾亞·鮑姆巴赫能在劇本中寫出這個細節(jié)，我是佩服的。但諾亞特地安排這樣一個女性角色在妮可身邊，也許是在表達——婚姻中逐漸喪失自我的妮可們，如果想要實現(xiàn)與查理們的權(quán)力平衡，需要諾拉這樣一個女權(quán)帶路人。

無論如何，到了諾亞·鮑姆巴赫如今的年紀，他應(yīng)該不會再帶著苛責的目光審視婚姻了。所以，這場名為《婚姻故事》的電影從一開始就奔上了離婚的軌道，縱觀全片，就連兒子亨利都沒有企圖讓二人破鏡重圓。

婚姻就像一場打了太久的戰(zhàn)爭，當其最終結(jié)束的時候，戰(zhàn)勝方少有雀躍，戰(zhàn)敗方也無暇悲傷，雙方都只是暗暗慶幸，這場戰(zhàn)爭，它終于結(jié)束了。

PS. 關(guān)于兩位主演的演技，大家有目共睹，就不需要我再夸了。