原創(chuàng) NixihzNehc 看電影雜志

要不是新型肺炎還在肆虐，剛剛過去的農(nóng)歷庚子年春節(jié)，除了按（剛養(yǎng)成的）慣例看看電影之外，大概多數(shù)人都按部就班地履行了各項(xiàng)春節(jié)習(xí)俗。

回娘家，或許是其中完成度最高的習(xí)俗之一。

偉大的勞動人民在若干年前就為春節(jié)發(fā)明出了這項(xiàng)極具儀式感的活動。

而值得一提的是，娘家在半個(gè)多世紀(jì)的電影發(fā)展中，同樣是一個(gè)極為重要的意象。

從反抗父權(quán)的象征，到女性意識的徹底覺醒，二十一世紀(jì)的社會關(guān)系變遷，就是一段回娘家的歷史。

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Part I

岳父視角

“娘家”成為一部電影的主概念，最早可以追溯到1950年的好萊塢喜劇片[岳父大人]。

[岳父大人](1950)

[岳父大人]由好萊塢傳奇影星斯賓塞·屈塞主演，他是奧斯卡歷史上首位連莊影帝，曾在1937年、1938年連續(xù)兩年獲得奧斯卡最佳男主角。

該影帝連莊的創(chuàng)舉一直保持到55年后，才由湯姆·漢克斯打破。

湯姆·漢克斯在1993年、1994年分別憑借[費(fèi)城故事]與[阿甘正傳]獲得奧斯卡連莊影帝

同時(shí)，片中飾演出嫁的女兒凱伊的，也是兩屆奧斯卡影后得主、“埃及艷后”伊麗莎白·泰勒。

在[岳父大人]的故事里，一位視女兒為珍寶的律師父親，在得知女兒即將結(jié)婚之后，既對女兒有著無法言說的割舍，又想要給她一場體面的婚禮。

片中充滿著各式各樣的爆笑沖突，律師父親的好面子要強(qiáng)，與女兒的獨(dú)立自主，加上女婿的橫插一腳，帶來了不少瘋狂笑料。

影片的開場長鏡頭初具[教父]神韻，隨后一場戲的鏡頭調(diào)度也像極了四十年后[小鬼當(dāng)家]里的那種迎來送往，甚至連房子的內(nèi)部結(jié)構(gòu)都與[小鬼當(dāng)家]出奇相似。

同時(shí)，這段戲以極高的效率刻畫出了人物形象、交代了人物關(guān)系，也通過倒敘的形式，為后面發(fā)生的故事和人物轉(zhuǎn)變埋下了懸念。

這部距今已七十年的經(jīng)典喜劇對后世的電影創(chuàng)作，多多少少也是產(chǎn)生了一些影響的

[岳父大人]于1950年5月18日在紐約先行開畫，并于一個(gè)月后全美公映，憑借121.5萬美元的成本賺取了608.4萬美元票房，可謂是大受歡迎。

隨后在1991年與1995年，[粉紅豹]、[比利·林恩的中場戰(zhàn)事]男星史蒂夫·馬丁又聯(lián)合奧斯卡影后黛安·基頓，拍攝了1950年版[岳父大人]的同名影片兩部曲。

[新岳父大人](1991)、[新岳父大人之三喜臨門](1995)

[新岳父大人]仍舊圍繞著老父親喬治不想女兒出嫁，女兒非要出嫁的戲劇沖突展開，結(jié)局自然也是溫馨歡樂。

岳父一家不再是生活優(yōu)渥的權(quán)貴，而是普普通通的中產(chǎn)階級，女婿反倒是個(gè)富家子弟。

在世界變化轉(zhuǎn)瞬間就翻天覆地、先鋒思潮涌動的九十年代，[新岳父大人]也以它的方式對當(dāng)下社會進(jìn)行了思辨。

在這基礎(chǔ)上，[新岳父大人之三喜臨門]又對故事進(jìn)行了更深一步的探討。

女兒嫁人不久后就傳來懷孕喜訊，妻子也中年得子，在外公與父親雙重身份的困擾下，喬治陷入了深深的中年危機(jī)。

通過對中年危機(jī)的討論，[新岳父大人]系列傳達(dá)著一種九十年代美國中產(chǎn)階級家庭的迷茫，也初步形成了“岳父”這一獨(dú)特的銀幕形象。

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Part II

女婿視角

新世紀(jì)的“岳父”系電影，開始悄悄地發(fā)生變化。

僅僅在[新岳父大人之三喜臨門]之后五年，一部家喻戶曉的，同樣聚焦“岳父”形象的喜劇電影面世了。

它就是2000年上映的[拜見岳父大人]

[拜見岳父大人]由奧斯卡影帝羅伯特·德·尼羅與好萊塢笑匠本·斯蒂勒主演，前者的角色是退休的中情局測謊專員，后者則是自帶柔弱氣質(zhì)的男護(hù)士。

影片依舊延續(xù)操心岳父的設(shè)定，但女兒的角色被弱化了不少，反而更加強(qiáng)調(diào)岳父與上門女婿之間的喜劇沖突。

其本身也從當(dāng)仁不讓的岳父視角，悄悄地向女婿進(jìn)行了挪移，成為了一部“雙男主”電影。

片中的岳父形象，被刻畫得有些偏向商業(yè)片設(shè)定下的反派角色，而觀眾大部分時(shí)間的共情都發(fā)生在女婿身上。

這個(gè)岳父上輩子可能是某黑幫教父吧

值得一提的是，1950年的[岳父大人]與九十年代的[新岳父大人]系列，父女之間的沖突其實(shí)充滿著對父權(quán)的解構(gòu)與反抗。

但在[拜見岳父大人]中，對女性角色的刻意淡化則將這種反抗從表層上抽離開來，兩個(gè)男性角色之間的嬉鬧阻礙了它往更深層次挖掘的可能性。

[拜見岳父大人]的英文原名是Meet The Parents——“拜見岳父母”，似乎在有意弱化父權(quán)，但終究是浮于表面

這之后，[拜見岳父大人]還推出過兩部續(xù)集：

[拜見岳父大人2](2004)、[拜見岳父大人3](2010)

兩部影片不出所料地走上系列下坡路，第三部更是狗尾續(xù)貂不知所謂，徹底淪為了好萊塢三流喜劇。

但由于羅伯特·德·尼羅、本·斯蒂勒、達(dá)斯汀·霍夫曼與芭芭拉·史翠姍的豪華班底，加上本·斯蒂勒獨(dú)特的喜劇風(fēng)格，影片仍然成為了最為大眾熟知的岳父電影。

2012年由徐崢與許紹雄主演的[搞定岳父大人]，從片名到概念，也明顯是受到[拜見岳父大人]系列的啟發(fā)。

“我是重案組督察黃啟發(fā)，請你放下我的女兒”

2019年由同名俄劇改編而來的電影[戰(zhàn)斗民族養(yǎng)成記]，也玩了一把同樣的父婿鬧劇。

[戰(zhàn)斗民族養(yǎng)成記](2019)

而2014年，印度也同樣拍攝了一部類似主題的[搞定岳父大人]，簡直是不把岳父用爛死不休。

[搞定岳父大人](2014)

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Part III

女性視角

不管“岳父”系電影表達(dá)的是對父權(quán)的反抗，還是浮于表面的嬉笑怒罵，歸根結(jié)底，都是從男性視角出發(fā)。

進(jìn)入二十一世紀(jì)20年代，電影的創(chuàng)作毫無疑問需要更多元的視角表現(xiàn)。

避開“岳父”回到最本源的主題——娘家，在去年就有這么一部電影，通過婚姻女性“回娘家”的曲折掙扎，剖析了一段平實(shí)的婚姻故事。

[婚姻故事](2019)

影片由亞當(dāng)·德賴弗與斯嘉麗·約翰遜主演，通過一起離婚官司，完成了女性在事業(yè)與家庭之間地位的現(xiàn)實(shí)性表達(dá)，也是一次女權(quán)的大聲呼喊。

盡管[婚姻故事]在視角和戲份上，有意地偏重男主角查理，甚至導(dǎo)演諾亞·鮑姆巴赫都戲稱全片都是在為亞當(dāng)最后的獨(dú)唱做鋪墊。

但在情感上，我們很明顯更能被女主角妮可所說服。

“娘家”作為影片中的重要意象出現(xiàn)，也是妮可與查理提起離婚的根源所在

妮可想要回到自己的娘家洛杉磯，進(jìn)行夢寐以求的藝術(shù)創(chuàng)作。

而查理卻放不下心心念念的紐約，他認(rèn)為自己的奮斗與老婆的順?biāo)炀褪峭昝郎睿瑓s從沒考慮過別人的感想。

婚姻中的女性是不是男性的附屬品？男性所強(qiáng)加給女性的完美生活，是不是女性想要的幸福？

影片用真實(shí)而殘忍的生活告白，為觀眾解出了最完美答案。

[婚姻故事]里的娘家洛杉磯，是代表著女性意識覺醒的一大塊基石。

它也時(shí)時(shí)刻刻提醒著觀眾，當(dāng)代社會關(guān)系中女性仍然迫切地需要那些應(yīng)有的尊重。放在今時(shí)今日，這是尤為重要的表意。

娘家作為這一切的發(fā)源地同時(shí)又是目的地，出色地完成了它的任務(wù)。

在中國傳統(tǒng)的春節(jié)期間，回娘家是一項(xiàng)傳統(tǒng)的習(xí)俗，不知道多少人還在遵從這項(xiàng)習(xí)俗。

將回娘家安排在新年的“第二天”，似乎就充滿著來自封建社會父權(quán)的鄙夷，也恰恰與[婚姻故事]前半部分中查理的態(tài)度所吻合。

說不定在未來的某一天，“初二回娘家”的習(xí)俗被徹底廢除也猶未可知。

那時(shí)候，新年一到，家庭成員各回各家，想也是一派祥和的景象(至少今年可以是各在各家)。

原標(biāo)題：《回娘家是對男權(quán)最基本的藐視》

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