典型的“麻花式”喜劇

文/bobby

黑馬。

當(dāng)“夏洛”和“馬冬梅”在2015年的國(guó)慶檔逆襲后，開心麻花成為了國(guó)產(chǎn)喜劇電影真正的“黑馬品牌”。盡管在舞臺(tái)劇已經(jīng)成名已久，但作為一股電影新軍，開心麻花第一仗極其漂亮。

其實(shí)和傳統(tǒng)的國(guó)產(chǎn)喜劇團(tuán)隊(duì)所不同之處在于，開心麻花喜劇電影往往在接地氣的笑點(diǎn)下實(shí)際上有著一種知識(shí)分子的“文化氣”。喜劇結(jié)構(gòu)的精巧和主題笑點(diǎn)的“地氣”，實(shí)際上才是開心麻花的完整底色。

而在今年的賀歲檔，作為開心麻花賀歲影片的“首戰(zhàn)”，《半個(gè)喜劇》在映前同樣體現(xiàn)出了十足的黑馬相。而在黑馬相的背后，關(guān)鍵在于電影保留了開心麻花完整的“底色”。另外，開心麻花不僅激活了一個(gè)新的檔期選擇，還在于《半個(gè)喜劇》有著國(guó)產(chǎn)喜劇更難得的類型突破。

今年，類型突破成為了國(guó)產(chǎn)片的一個(gè)關(guān)鍵詞。而在最“大眾”的喜劇上，實(shí)際上也有不少國(guó)產(chǎn)喜劇進(jìn)行了嘗試。但和新類型突破市場(chǎng)“天花板”不同，固有的優(yōu)勢(shì)類型想要嘗試改變并不容易。

喜劇，自然是開心麻花的標(biāo)簽。但實(shí)際上在喜劇這個(gè)大類型下，開心麻花喜劇對(duì)于現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作方向的思考、題材和結(jié)構(gòu)的組合以及喜劇和其他類型的搭配，本身有著更大的價(jià)值。

1

“麻花”

結(jié)構(gòu)精巧。

盡管開心麻花喜劇電影開創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)喜劇“數(shù)笑點(diǎn)”的先河，但實(shí)際上比起笑點(diǎn)，結(jié)構(gòu)才是開心麻花真正厲害的核心。

在話劇歷練許久的經(jīng)典IP轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影，本質(zhì)上就對(duì)笑點(diǎn)進(jìn)行了充足的檢驗(yàn)。而話劇本身的“高級(jí)感”，某種程度也是原創(chuàng)喜劇電影所很難達(dá)到的維度?！栋雮€(gè)喜劇》是《驢得水》原班人馬歷時(shí)三年再度歸來，這部電影實(shí)際上也和導(dǎo)演周申和劉露此前創(chuàng)作的舞臺(tái)劇《如果，我不是我》有一定的關(guān)系。

舞臺(tái)劇《如果，我不是我》創(chuàng)作于十年前，導(dǎo)演畢業(yè)在即，所以整個(gè)劇本聚焦于兩位年輕人對(duì)于愛情和理想的思考和表達(dá)。在此前的點(diǎn)映，導(dǎo)演劉露表示：“《半個(gè)喜劇》的劇本是我倆研究生畢業(yè)的時(shí)候歷經(jīng)的生活，當(dāng)時(shí)有的人妥協(xié)，有的人堅(jiān)持，現(xiàn)在拉開一段時(shí)間再來看我們畢業(yè)10年后，妥協(xié)的人結(jié)果也許并沒有那么好，我們屬于比較堅(jiān)持的，付出也獲得一些回報(bào)，所以想和年輕人分享我們的經(jīng)驗(yàn)?！?/p>

而這種主題也成為了電影的核心，主題的連貫性來自于真實(shí)的生活感受，這本身是《半個(gè)喜劇》能夠引發(fā)大眾共鳴的原因所在。據(jù)悉，電影的演員也提前一年進(jìn)行了磨合來培養(yǎng)默契。這種“話劇式”拍攝方式，也保證了電影的接地氣。

但真正能體現(xiàn)出《半個(gè)喜劇》功力的實(shí)際上在于它的結(jié)構(gòu)。通過一個(gè)房間、兩段愛情、三個(gè)人物、四條人物關(guān)系來表達(dá)出主題。這種“麻花式”的結(jié)構(gòu)背后通過戲劇沖突來展現(xiàn)笑料，實(shí)際上是大部分國(guó)產(chǎn)喜劇所缺乏的功底。

劇本，一直以來在電影中的重要性屢次被提及。但實(shí)際上，真正能夠在劇本上出彩的國(guó)產(chǎn)喜劇并不多見。而開心麻花能夠成功的喜劇作品，大多數(shù)在整個(gè)劇作上就體現(xiàn)出了明顯的優(yōu)勢(shì)。笑點(diǎn)”俗而不膩”，主題“深而不傷”，《半個(gè)喜劇》身上顯然有開心麻花劇作上的絕對(duì)特征。

可以說，《半個(gè)喜劇》最大程度“繼承”了開心麻花喜劇電影的優(yōu)勢(shì)。此外，《驢得水》作為2016年的黑馬，憑借著口碑最終完成了逆襲。但如今，同樣團(tuán)隊(duì)打造的《半個(gè)喜劇》早在上映前就被視為黑馬，團(tuán)隊(duì)本身積攢的品質(zhì)保證對(duì)于開心麻花在人才儲(chǔ)備上的布局，同樣也是一種外在的成長(zhǎng)。

2

現(xiàn)實(shí)

現(xiàn)實(shí)的“現(xiàn)實(shí)”。

現(xiàn)實(shí)主義，如今成為了國(guó)產(chǎn)電影的一個(gè)基本支柱。無論是對(duì)喜劇片、愛情片還是科幻片、動(dòng)作片，現(xiàn)實(shí)都成為了衡量電影好壞的一個(gè)標(biāo)桿。

有著“開心麻花”招牌的《半個(gè)喜劇》，貓眼和淘票票點(diǎn)映開分雙雙破9分，豆瓣7.6分，而能夠支撐的則是電影本身的“現(xiàn)實(shí)”。

從觀眾的實(shí)際反饋來看，相比《驢得水》被“架空”的故事背景，《半個(gè)喜劇》實(shí)打?qū)嵉摹氨逼睈矍槭悄軌蛴|動(dòng)觀眾的核心。在這段笑料百出而又矛盾激烈的愛情故事當(dāng)中，實(shí)際上包裹著年輕人對(duì)于愛情、人生的態(tài)度和選擇。

不過除此之外，很多觀眾也認(rèn)為這部電影實(shí)際上是現(xiàn)代都市青年圖鑒，除了愛情外、關(guān)于身份、理想、人性?！栋雮€(gè)喜劇》的“現(xiàn)實(shí)”，實(shí)際上不在于主角身上的“身份標(biāo)簽”和最終的選擇反抗，而在于在這場(chǎng)極度戲劇化的人物關(guān)系中每個(gè)人都展現(xiàn)出了極度“現(xiàn)實(shí)”的一面。

如果從大的方面來看，關(guān)乎的是都市青年不能的“生活切面”，有北漂青年關(guān)于戶口、工作、愛情的“慫”，也有二代青年關(guān)于愛情、婚姻、友情的“浪”，更有父母對(duì)于首付、相親、“理想”的“剛”。但實(shí)際上，從每個(gè)人的角度來說，每個(gè)人身上都要極其“真實(shí)”的生活標(biāo)簽，每個(gè)人都有自己階層最本能的細(xì)節(jié)展現(xiàn)。

這種現(xiàn)實(shí)，實(shí)際上要比”這種人“和”那種人”更立體，這也是能夠讓觀眾感到“真”的根本原因。而除了電影中所展現(xiàn)出的眾生相，導(dǎo)演同樣渴望的是一種價(jià)值觀的傳遞。

在采訪時(shí)，導(dǎo)演周申、劉露也表示：“希望大家不要把這個(gè)圓滿的結(jié)局看作是種理想主義，而是把它看作是現(xiàn)實(shí)主義下的一種可能的出路。”尤其是對(duì)于都市青年來說，電影所渴望表達(dá)的并非是底線和原則的“理想化”，而是底線和原則的“正確化”。

3

類型

成長(zhǎng)。

“換身游戲”一直都是開心麻花此前喜劇作品的一個(gè)“特色”，只是相比之前情節(jié)上的“換身”《半個(gè)喜劇》里一段通過鏡面來實(shí)現(xiàn)的“換身”，成為了很多觀眾印象最深刻的鏡頭。這種通過鏡頭語言來進(jìn)行表達(dá)，實(shí)際上體現(xiàn)的則是開心麻花喜劇電影技法上的成長(zhǎng)。

在開心麻花喜劇剛進(jìn)入電影市場(chǎng)時(shí)，曾被詬病過于“舞臺(tái)感”，而隨著幾年時(shí)間的不斷磨練，如今在《半個(gè)喜劇》身上基本上很難聽到類似的批評(píng)。而從“換身”鏡頭的細(xì)節(jié)來說，這種成長(zhǎng)也是肉眼可見的。

此外，今年國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)類型化成為了全年的關(guān)鍵詞。從年初的國(guó)產(chǎn)科幻到年中的動(dòng)畫再到國(guó)慶檔的主旋律類型片，國(guó)產(chǎn)電影在類型上的深耕得到了充足的回報(bào)。但對(duì)于喜劇、愛情等“大類型”來說，如今也到了求新求變的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)觀眾對(duì)于“高級(jí)喜劇”的呼聲越來越高，與此同時(shí)又對(duì)喜劇本身的“笑果”保持著極高的要求。這種“高標(biāo)準(zhǔn)”實(shí)際上對(duì)于整個(gè)制作端來說，則陷入到了一個(gè)兩難選擇當(dāng)中。一方面又害怕笑點(diǎn)不夠，從而觀眾不買賬；另一方面又害怕觀眾審美疲勞。

但從2016年的《驢得水》再到2018年的《無名之輩》以及2019年的《半個(gè)喜劇》，三部異軍突起的黑馬喜劇，或許足以給制作端提供新的思考方向。

這三部喜劇實(shí)際上都有著很強(qiáng)烈的“現(xiàn)實(shí)感”，而且對(duì)于題材的選擇上，各自的切入點(diǎn)完全不同，而不同的切入點(diǎn)所帶來的新鮮感同樣截然不同。

《驢得水》除了笑點(diǎn)外，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的諷刺是其能夠突圍的關(guān)鍵；《無名之輩》除了笑點(diǎn)外，對(duì)于底層小人物的關(guān)懷是能夠引發(fā)觀眾共鳴的原因；而《半個(gè)喜劇》除了本身應(yīng)有的笑，對(duì)于都市青年眾生相的現(xiàn)實(shí)展示，實(shí)際上是比密集笑點(diǎn)和“笑果”更應(yīng)該被產(chǎn)業(yè)所重視的原因。

現(xiàn)實(shí)主義，實(shí)際上已經(jīng)連續(xù)多年成為了市場(chǎng)的關(guān)鍵詞。這是觀眾觀影水平到了一定階段必然的反饋，只是對(duì)于創(chuàng)作者來說如何去表達(dá)“現(xiàn)實(shí)主義”依然是一個(gè)難點(diǎn)。而從不斷涌現(xiàn)的黑馬影片來看，從普通大眾的視角去關(guān)懷普通大眾的人生百態(tài)，其中的笑和哭本身來自于真實(shí)生活的反饋，這種創(chuàng)作方向的展示實(shí)際上是更加寶貴的價(jià)值。