張國(guó)榮 DIRECTUBE導(dǎo)筒

近日，由陳凱歌、趙薇、李少紅、郭敬明四位導(dǎo)演坐鎮(zhèn)的國(guó)內(nèi)首檔導(dǎo)演選角真人秀《演員請(qǐng)就位》成為熱點(diǎn)話(huà)題。在節(jié)目中，陳凱歌多次強(qiáng)調(diào)：要從角色關(guān)系上理解表演，對(duì)方是“我”的什么人，這決定了“我”某時(shí)某刻的心理和行動(dòng)。

然而，在演員張國(guó)榮看來(lái)，在陳凱歌的封神之作《霸王別姬》中，導(dǎo)演陳凱歌卻對(duì)“程蝶衣”與“段小樓”這兩個(gè)男性角色之間的關(guān)系，有著曖昧不清的看法與表達(dá)。

導(dǎo)演陳凱歌（左三）為張國(guó)榮（左一）、鞏俐（左二）講戲

2002年，香港中文大學(xué)教授盧瑋鑾開(kāi)設(shè)了“文學(xué)與影像比讀”課程，以被改編為影視作品的小說(shuō)作為研讀對(duì)象，并邀請(qǐng)相關(guān)的演員、導(dǎo)演、作者為學(xué)生演講及接受訪(fǎng)問(wèn)，對(duì)影像與文學(xué)展開(kāi)了不同角度的探索。張國(guó)榮曾因兩度飾演香港女作家李碧華小說(shuō)中的男主角（《霸王別姬》中的“程蝶衣”與《胭脂扣》中的“十二少”），而被邀請(qǐng)到港中大“文學(xué)與影像比讀”課程的講臺(tái)上。

在此次的課堂演說(shuō)中，張國(guó)榮就“《霸王別姬》的結(jié)局”“兩個(gè)主角之間的關(guān)系”“同性戀角色的演繹”等話(huà)題進(jìn)行了真誠(chéng)細(xì)致的講述，并與同學(xué)們進(jìn)行了訪(fǎng)談交流。

斯人已逝，音“榮”猶在。今天，活字君與書(shū)友們分享活字文化策劃出品的新書(shū)《光影的來(lái)處》中所收錄的這段演講與課后訪(fǎng)談，還原張國(guó)榮眼中最真實(shí)的《霸王別姬》。

張國(guó)榮2002年2月22日于港中大“文學(xué)與影像比讀”課堂。張國(guó)榮早于1980 年就曾在李碧華編劇的香港電臺(tái)電視劇《我家的女人》中，飾演景生一角；后來(lái)又在兩部改編自李碧華小說(shuō)的電影《胭脂扣》（1988 年）及《霸王別姬》（1993年）中飾演十二少及程蝶衣。張國(guó)榮的聲色演技，令人印象難忘。這次講座以十二少和程蝶衣兩個(gè)人物為重心，張國(guó)榮從演員和讀者的角度出發(fā)，與同學(xué)分享他對(duì)這兩個(gè)人物包括對(duì)《胭脂扣》和《霸王別姬》的理解，以及戲里戲外的演繹心聲。

“而在我演繹的過(guò)程中，基本不受原著的局限，我以為演員應(yīng)有開(kāi)放的胸襟，而電影亦可以是獨(dú)立于文字的，是一個(gè)開(kāi)放的空間，演員可以透過(guò)全新的演繹給予角色另一番生命！”

《霸王別姬》的結(jié)局處理

《霸王別姬》這電影的結(jié)局很吊詭，較之原著的結(jié)局相差甚多——原著是另一個(gè)“虞姬”菊仙死了，霸王段小樓“渡江”南來(lái)香港，數(shù)十年后重遇年邁的蝶衣，洗盡鉛華的兩人在澡堂里肉帛相見(jiàn)，只是他們都老了，一切曖昧的、似是而非的情感都淡了。

至于電影，則大刀闊斧地刪了南來(lái)香港這一筆，只交代飾演“虞姬”的程蝶衣在臺(tái)上自刎，而“霸王”段小樓喊了一句這個(gè)“女子”在現(xiàn)實(shí)生活里的小名，而后臉上浮現(xiàn)一抹充滿(mǎn)懸疑的笑，一切就此打住。

其實(shí)電影這個(gè)結(jié)局是我跟張豐毅兩人構(gòu)思出來(lái)的，因?yàn)槲腋?jīng)歷了電影前部分的制作跟演繹，都有感在大時(shí)代的浪濤中，電影是難以安排霸王“渡江”南來(lái)的。畢竟，“文化大革命”這部分是很沉重的戲，經(jīng)歷了這段，實(shí)無(wú)必要像小說(shuō)那樣再安排他們年老的重逢，這會(huì)令“戲味”淡了。結(jié)局他倆只要憑著彼此昔日的感情和感覺(jué)憶起對(duì)方，輕輕帶過(guò)就可以。

電影《霸王別姬》結(jié)局，兩人戲臺(tái)重逢

兩個(gè)主角之間的關(guān)系

我與張豐毅一直著眼于兩個(gè)角色之間的感情發(fā)展，尤其是蝶衣對(duì)師哥感情的變化：由起初蝶衣對(duì)師哥的傾慕；至中段師哥愛(ài)上菊仙，蝶衣仍固執(zhí)地愛(ài)戀著師哥；到尾段，蝶衣年華老去，不復(fù)當(dāng)年，然而與此同去的，還有他與師哥的一段感情。

程蝶衣與段小樓

所以蝶衣的死，總括而言有三個(gè)原因：第一是虞姬個(gè)性執(zhí)著，要死在霸王面前。故事中，蝶衣其實(shí)就是虞姬，虞姬也就是蝶衣，兩人的命運(yùn)是互相影疊的?！鞍酝酢奔纫褵o(wú)用武之地，與霸王演對(duì)手戲的“她”—虞姬，是再也不能茍延其情的了，故死也要死在霸王面前。

第二，蝶衣想以自殺來(lái)完成原著故事的情節(jié)。蝶衣是一個(gè)有夢(mèng)想的人，他喜愛(ài)舞臺(tái)上那種熱烈生動(dòng)的演出，也只有舞臺(tái)上與師哥合演“霸王別姬”時(shí)，他才能遂其心愿與師哥成為真正的一對(duì)。舞臺(tái)是蝶衣實(shí)現(xiàn)其夢(mèng)想的地方。所以當(dāng)?shù)掳l(fā)覺(jué)在現(xiàn)實(shí)生活里，他與師哥沒(méi)有了以往那種親密的感覺(jué)時(shí)，他寧可選擇以虞姬的角色來(lái)結(jié)束他的生命，做一場(chǎng)真正的“霸王別姬”。

虞姬自刎

第三，年華老去，蝶衣不能接受，選擇自殺，因?yàn)樗?jīng)是那么芳華絕代而又傾倒眾生過(guò)。由此可見(jiàn)，主角二人的感情根本無(wú)法走出“霸王別姬”這個(gè)典故的宿命，所以電影的結(jié)局讓它回歸原來(lái)的典故，是最合理和最具戲劇性的處理。

而且以程蝶衣的性情，他是怎么也無(wú)法接受這樣的愛(ài)情，霸王已無(wú)用武之地，要在他鉛華盡洗之際茍延情感，是難堪的局面?，F(xiàn)實(shí)生活里，程蝶衣是個(gè)放縱的人，卻也因此，“她”不能接受現(xiàn)實(shí)走到惡劣之境。

再者，在我們理解中的“別（虞）姬”程蝶衣，是一個(gè)有夢(mèng)想的“女子”，“她”向往舞臺(tái)上那種熱烈生動(dòng)的演繹，也只有在舞臺(tái)上，“她”才有最真實(shí)的生命。所以，讓“她”死在舞臺(tái)上，是最合理，也是最具戲劇性的處理。

虞姬與霸王

同性戀的話(huà)題演繹

小說(shuō)版的《霸王別姬》，李碧華在同性戀這一主題上的表述和態(tài)度是比較明顯、寬容和自然的。然而陳凱歌改編的電影《霸王別姬》，卻充滿(mǎn)了極端的“恐同意識(shí)”，扭曲了同性戀獨(dú)立自主的選擇意向。

或許我的確是顛覆了《霸王別姬》這套電影的演繹。在同性戀這方面，就內(nèi)在題材表述而言，我認(rèn)為導(dǎo)演陳凱歌的取鏡很壓抑，過(guò)分壓抑。無(wú)可否認(rèn)，國(guó)內(nèi)對(duì)這類(lèi)題材的處理較敏感，陳凱歌有其苦衷，是基于避忌吧！這是可以理解的，因?yàn)殛悇P歌有許多因素需要考慮，加上他個(gè)人的成長(zhǎng)背景，所以電影會(huì)有這樣的表現(xiàn)。

此外，影片能否賣(mài)掉或公映都是影響陳凱歌怎樣拍片的重要因素。很多人知道國(guó)內(nèi)的政治審查很?chē)?yán)，導(dǎo)致很多電影不能在國(guó)內(nèi)上映?！栋酝鮿e姬》的題材敏感，故也納入被禁之列。就算這部片后來(lái)在戛納獲得金棕櫚獎(jiǎng)，又在臺(tái)灣獲得金馬獎(jiǎng)，內(nèi)地仍在禁映。然而，只要看看京劇發(fā)展流程里的特殊狀況，就會(huì)發(fā)現(xiàn)臺(tái)上的夫妻皆是男人，這造就了男人與男人之間的特殊感情。這是絕對(duì)合乎人性的。

然而陳凱歌在電影里一直不想清楚表明兩個(gè)男人之間的感情，而借鞏俐（按：飾演菊仙）來(lái)平衡故事里同性關(guān)系的情節(jié)，這便提升了鞏俐在電影里的地位。所以，作為一個(gè)演員，我只有盡力做好自己的本分，演好程蝶衣的角色，把他對(duì)同性那份義無(wú)反顧的堅(jiān)持，憑著適當(dāng)?shù)难凵窈蛣?dòng)作，傳遞給觀眾。而某種程度上還是要注意怎樣平衡導(dǎo)演對(duì)同性戀題取材的避忌。

菊仙、段小樓、程蝶衣

張豐毅在同性戀演繹的表現(xiàn)上，也很避忌。例如電影有一場(chǎng)摟腰戲，張豐毅被我抱著腰時(shí)，卻緊張得全身在發(fā)抖！

程蝶衣?lián)ё《涡堑难?/span>

個(gè)人而言，我接拍一個(gè)角色，一定會(huì)事先挑選好，也做好了心理準(zhǔn)備，在拍攝時(shí)因而有最投入的演繹。其實(shí)，早些年香港電臺(tái)已要開(kāi)拍電視版的《霸王別姬》，他們邀請(qǐng)我飾演程蝶衣，我考慮了很久，終于還是推辭了.

多年后我接拍《霸王別姬》這部電影，便可以完全把自己放開(kāi)了，我以為一個(gè)演員應(yīng)該義無(wú)反顧，為自己所演繹的角色創(chuàng)造生命，如此演員方可穿梭于不同的生命，亦讓角色真實(shí)而鮮明地活起來(lái)。

我以為，如果《霸王別姬》的電影能忠于原著，把當(dāng)中同性戀的戲作更多的發(fā)揮著墨，這套電影于同類(lèi)題材電影而言，地位必定較我后來(lái)接拍的《春光乍泄》為高。

張國(guó)榮與同學(xué)們的交流

講座期間，同學(xué)們一連串的問(wèn)題都圍繞著張國(guó)榮與李碧華的合作展開(kāi)。首先，有同學(xué)問(wèn)張國(guó)榮在電影《胭脂扣》和《霸王別姬》里的演出，有否受到李碧華小說(shuō)原著的限制？而他與李碧華如此相熟，會(huì)否反而局限了大家的合作？此外，他還想拍李碧華的哪部作品？

前兩個(gè)問(wèn)題，張國(guó)榮同樣回答沒(méi)有。他說(shuō)李碧華寫(xiě)書(shū)有時(shí)候也是為了他。至于他在電影里的演繹，基本上不會(huì)受原著的限制。他認(rèn)為，電影可以相對(duì)于文字而獨(dú)立，是一個(gè)開(kāi)放的空間，演員應(yīng)有開(kāi)放的胸襟，且要不斷開(kāi)放自己，更新自己的演繹，然后給予角色另一番新的生命。

《光影的來(lái)處》內(nèi)文

此外，張國(guó)榮表示很喜歡李碧華的另一部作品《青蛇》，可以的話(huà)，他想演許仙的角色。至于白蛇、青蛇和法海幾個(gè)重要的角色應(yīng)該找誰(shuí)來(lái)演，張國(guó)榮認(rèn)為DoDo（按：鄭裕玲）、鞏俐和周潤(rùn)發(fā)都是很合適的人選。另外，張國(guó)榮又認(rèn)為李碧華的作品一向都沒(méi)有絕對(duì)的是非對(duì)錯(cuò)的判斷。就如“同性戀”這種敏感的題材，她也處理得十分“人性”。張國(guó)榮表示有機(jī)會(huì)的話(huà)他想把李碧華小說(shuō)里最精彩的地方拍出來(lái)。而他下一次最想做的就是當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演，這是他很久以來(lái)的一個(gè)心愿。

另外，同學(xué)亦問(wèn)及張國(guó)榮在電影內(nèi)外的閱讀經(jīng)驗(yàn)。作為一個(gè)演員，當(dāng)他閱讀李碧華的那兩部小說(shuō)時(shí)，會(huì)否因?yàn)樽约阂堇[其中某個(gè)角色，而不能以一個(gè)普通讀者的心來(lái)閱讀和欣賞作品，因而影響他對(duì)小說(shuō)的理解？

《光影的來(lái)處》中李碧華小說(shuō)節(jié)選

張國(guó)榮回答說(shuō)不會(huì)。他說(shuō)不管什么原因，閱讀于他首先是一種享受，他會(huì)盡情投入其中，然后很快便會(huì)被書(shū)中描述的事物吸引。然后張國(guó)榮舉出他閱讀《紅樓夢(mèng)》的經(jīng)驗(yàn)為例子，指出書(shū)中有許多細(xì)致的描寫(xiě)都十分引人入勝。此外，同一部作品，要是在不同的階段閱讀，所得的體驗(yàn)都會(huì)不同。

只是作為一個(gè)演員，閱讀時(shí)很容易便會(huì)把小說(shuō)的文字影像化，這或許是演員的毛病。而文字與影像是兩種不同的媒體，兩者本就存在分別。電影主要憑借光和影向觀眾傳遞訊息，因而沒(méi)有書(shū)中描述的那種味道。所以由文字轉(zhuǎn)化到影像的過(guò)程中，往往會(huì)有一種“味”的失卻，這種“味”是文字所獨(dú)有的味道。

end

2002年，香港中文大學(xué)教授盧瑋鑾開(kāi)設(shè)了“文學(xué)與影像比讀”課程，以被改編為影視作品的小說(shuō)作為研讀對(duì)象，并邀請(qǐng)相關(guān)的演員、導(dǎo)演、作者為學(xué)生演講及接受訪(fǎng)問(wèn)，對(duì)影像與文學(xué)展開(kāi)了不同角度的探索。本書(shū)收錄了張國(guó)榮、伍淑賢、許鞍華、劉以鬯的演講及訪(fǎng)談?dòng)涗?。游走于影像與文學(xué)兩種完全不同的媒介中，他們的創(chuàng)作者說(shuō)，出于文學(xué)，入于光影。文字與光影交錯(cuò)之間，互為參照。

主編簡(jiǎn)介

盧瑋鑾

1979年起任教于香港中文大學(xué)中文系，2002年退下教職，改任香港中文大學(xué)香港文學(xué)研究中心主任。著有《香港故事：個(gè)人回憶與文學(xué)思考》《香港家書(shū)》《夜讀閃念》等。

熊志琴

畢業(yè)于香港中文大學(xué)，主修中國(guó)語(yǔ)言及文學(xué)，2002年獲哲學(xué)博士學(xué)位。曾任職于香港中文大學(xué)香港文學(xué)研究中心，現(xiàn)于香港浸會(huì)大學(xué)語(yǔ)文中心任教。

原標(biāo)題：《張國(guó)榮：陳凱歌改編的《霸王別姬》，充滿(mǎn)了極端的恐同意識(shí)》