電影作為人類的第七藝術(shù)，其本質(zhì)上是講故事，好電影都有一個(gè)好故事。電影類型眾多，講故事的方式千變?nèi)f化，懸疑片作為電影較古老的類型，歷來就是大師輩出，佳作云集，這其中最著名的就是懸疑大師希區(qū)柯克和他那些名垂青史的經(jīng)典電影。

近幾年也是出現(xiàn)一大批懸疑佳作，比如2017年在中國(guó)大陸上映的西班牙電影《看不見的客人》。

《利刃出鞘》是一部好萊塢出品的懸疑片，其在風(fēng)格上自然也是延續(xù)了懸疑電影由來已久的特色，雖然在藝術(shù)成就上并沒有什么有力的突破，但其還是完美的講述了一個(gè)懸疑故事。

在時(shí)下這個(gè)講大IP制作，講流量明星，講視覺特效的年代，還能夠踏踏實(shí)實(shí)地講一個(gè)故事，這樣的創(chuàng)作者本來就值得鼓勵(lì)，更何況他們還講了一個(gè)好故事。

這部電影的故事發(fā)生在美國(guó)的鄉(xiāng)下，成功作家哈蘭帶領(lǐng)著家人生活在一座城堡式的建筑里。在哈蘭85歲生日這天，家人們歡聚一堂，可是第二天早上家人就發(fā)現(xiàn)老作家死在了自己書房，并且是割頸自殺。

一個(gè)在社會(huì)取得巨大成功的人突然離世，就算他是真的自殺，也會(huì)招來他人的猜測(cè)，總感覺他是被謀殺了而不是自殺。警察到來之后，自然也是先要尋找他殺的可能性，如果實(shí)在找不到被謀殺的證據(jù)，最后也只能以自殺的結(jié)論來結(jié)案。

哈蘭的突然離世，對(duì)他的家人來說自然是悲痛的，但是更讓他們頭痛的是遺產(chǎn)的繼承問題。面對(duì)著巨額遺產(chǎn)，理論上來講哈蘭的家人都有作案的動(dòng)機(jī)，警察們自然也就不會(huì)放過他們?nèi)魏我粋€(gè)人。

故事講到這里，最自然的邏輯就是順著家人們的線索深入下去，然后從他們的身上尋找事件真相的突破口。

最后，所有的線索聚焦到了哈蘭的貼身護(hù)士瑪塔身上，這個(gè)時(shí)候作為懸疑電影就需要完成反轉(zhuǎn)，證明瑪塔的無罪，順便在合乎邏輯的情況下，再找出一個(gè)真正殺害哈蘭的人。

懸疑電影的魅力在于故事的多次合理反轉(zhuǎn)，尤其是故事最后一刻的反轉(zhuǎn)，這種最后一刻反轉(zhuǎn)所帶來的戲劇力量足以決定一部懸疑電影的成敗。

《利刃出鞘》的故事有著經(jīng)典的故事模板，順著電影史找上去我們發(fā)現(xiàn)最貼近的就是英國(guó)作家懸疑作家阿加莎·克里斯蒂的創(chuàng)作方式。

阿加莎·克里斯蒂的懸疑故事，有著經(jīng)典的模式，故事發(fā)生的場(chǎng)景都是一個(gè)封閉的空間。

《東方快車謀殺案》發(fā)生在火車上，《尼羅河上的慘案》發(fā)生在郵輪上，《陽(yáng)光下的罪惡》發(fā)生在酒店里。

1974年上映的《東方快車謀殺案》

然后，觀眾和讀者就跟隨偵探逐一排查封閉空間里每一個(gè)和死者接觸過的人，最后在蛛絲馬跡里完成故事的反轉(zhuǎn)和尋找事件的真相。

《利刃出鞘》的設(shè)置也是完全如此，故事發(fā)生在哈蘭鄉(xiāng)下的城堡里，尋找真兇的過程也是從死者的身邊人開始。

其實(shí)這個(gè)故事在內(nèi)核也是無限貼近阿加莎，主角們都是通過自身的真善美完成了最后的反轉(zhuǎn)和自我的救贖。

《利刃出鞘》除了講了一個(gè)完美的懸疑故事之外，還探討了血緣親情和家庭倫理。

老作家哈蘭明顯是沒有處理好自己和家庭成員之間的關(guān)系，最終才在85歲生日的時(shí)候落了如此的結(jié)局。

從這一點(diǎn)來講，這個(gè)故事又讓我想起了法國(guó)的一部電影，那就是凱瑟琳·德納芙和伊莎貝爾·于佩爾主演的《八美圖》。

《八美圖》的故事也是發(fā)生在封閉空間，家里男主人的離奇死亡牽扯出了圍他身邊的八個(gè)女人，隨著劇情的推進(jìn)八個(gè)女人各自的秘密也水落石出。

同阿加莎作品改編電影和《八美圖》相比，《利刃出鞘》在故事層面是同等的優(yōu)秀。

《八美圖》

但是，總體而言《利刃出鞘》還是沒有超越這些以往的懸疑佳作，細(xì)究起來它輸在了電影美學(xué)的營(yíng)造上。

阿加莎作品改編電影和《八美圖》處處透露著古典審美，其中的服化道更是美輪美奐。

從這一點(diǎn)上來說，《利刃出鞘》就明顯有一些廉價(jià)感，這是一個(gè)沒有年代感的故事，如果讓它發(fā)生在阿加莎的年代或許會(huì)更好一點(diǎn)。