這幾天，演員江一燕獲得美國建筑大師獎的新聞上了熱搜。不過，人們還沒來得及點贊，這一新人設就有些搖搖欲墜。

有網(wǎng)友吐槽江一燕是“宣稱”自己獲得了世界級建筑大獎。論據(jù)主要有兩點：一是，“美國建筑師大獎”在業(yè)內(nèi)并不權威，僅設立四年，且一次頒發(fā)了兩百多個項目；其次，江一燕是去年獲獎而非今年的。

“神補刀”也來了：在現(xiàn)場與江一燕合影的今年得獎建筑師朱培棟稱，自己一開始并不認識江。還有網(wǎng)友說，去年的獲獎作品，設計師另有其人。江一燕的名字雖出現(xiàn)在設計團隊里，但她只是一個“甲方”。

江一燕隨后進行了回應，但并沒有平息爭論，似乎還起了反作用。在此，我無意探究誰是誰非，但明星立人設現(xiàn)象，確實耐人尋味。

細想來，作為演員的江一燕，演過什么作品，塑造過哪些經(jīng)典角色，確實比不上她的另一些人設出名：熱愛攝影，喜歡讀書，投身公益。人們對這些人設贊賞有加，贊其“文藝女神”。如今，喜提“建筑師”人設時卻引發(fā)爭議，想必是很多人始料未及的。

其實也不奇怪。因為比起其他愛好和特長，建筑是一個專業(yè)度很高的領域，入行有門檻，不是外行人靠業(yè)余時間或短期惡補就能成為專業(yè)人士的。

不過，更主要的原因可能在于，人們已經(jīng)厭煩了一些明星到處立人設、打造全能型人才的做法，因為之前翻車的太多。迪麗熱巴的“吃貨”形象被指是表演；馬思純在微博寫張愛玲讀后感，用錯了語錄被群懟。還有翻得更徹底的，“學霸”演員翟天臨不知道知網(wǎng)是什么……后來的事，大家都知道了。

“不想當廚子的裁縫不是好司機”，這一無厘頭味的過氣網(wǎng)絡流行語，似乎成為娛樂圈頻繁上演的日常。人生如戲，全靠演技。明星演員們好像越來越不滿足于在舞臺和作品中專業(yè)地演，而喜歡在網(wǎng)絡和生活中演。演得多了，好像就成真了。

他們?yōu)楹螣嶂杂诮o自己造人設呢？

傳播學家梅羅維茨曾提出了“媒介情境論”。他認為，隨著電子媒介的發(fā)展，演員原先屬于后臺的私密行為逐漸被搬上前臺，這種帶有半表演性質(zhì)的行為既不屬于前臺，亦不屬于后臺。他創(chuàng)造了“中臺”這個詞，來形容在媒介發(fā)展過程中誕生的新人設。在中臺，演員們看似在日常生活中，實際卻是通過包裝自己來塑造形象，利用與觀眾之間的“類親密化”關系為自己吸粉貼金，贏得流量。

但依靠人設這種虛幻之物積累起的名氣越大，風險也越大。一旦人設崩塌，很可能給自己帶來慘重打擊。粉絲能把你捧得多高，人設崩塌時，就能把你摔得多慘。

優(yōu)秀而有追求的演員可以有個性，也會努力拓寬戲路、塑造不同形象，但離開了專業(yè)領域，公眾希望看到的，是他們多一點“真”，少一點“演”，利用自己的影響力，以身作則、身體力行，成為正能量的傳播載體，而不是無時無刻地為了包裝自己而販賣虛假的人設。

這種立人設的風氣，甚至已經(jīng)蔓延到了普通人。最近，花十幾塊錢“精裝修”朋友圈的現(xiàn)象，引發(fā)了熱議。這就是一種立人設行為。當然，普通人立人設沒有明星那么濃厚的商業(yè)氣息，很多人就是單純?yōu)榱遂呕虿﹤€面子，不必過于指責，但仍有必要警惕。

謊言說100遍，也不會變成真理。腳踏實地務實之風，才是走得長遠的正道。當你沉浸在自己塑造的世界中無法自拔時，現(xiàn)實的不如意來臨時，你一定是手足無措與頹廢迷茫的。那時，不需要別人戳破，你的一言一行都可能成為壓垮自己的最后一根稻草。

真正的人設，是用勤勉、拼搏和堅持去打造的，是要付出艱苦的努力的。說直白點，它是不需要特意去立的，而是自然而然形成的。它不貪“多”，而貴在“?！焙汀熬薄１热?，今天又上了新聞的袁隆平，始終只有一個人設，但已足夠。

人人都玩人設的年代，也是人設容易崩塌的年代。戲多不可怕，可怕的是入戲太深，還不自知。