李安是如今華人電影導(dǎo)演中最為著名的人物。雖然只導(dǎo)演過(guò)十幾部電影，但他已經(jīng)兩次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，一次獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。從2012年拍攝《少年派的奇幻漂流》開(kāi)始，他又癡迷于電影技術(shù)的創(chuàng)新，站到了世界電影技術(shù)的前沿。剛剛上映的《雙子殺手》更是以4K/3D/120幀高清畫面和數(shù)字虛擬人物為賣點(diǎn)，再造了一個(gè)年輕版數(shù)字虛擬的威爾·史密斯，令人嘆為觀止。

關(guān)于《雙子殺手》的技術(shù)特點(diǎn)，很多影評(píng)人作了評(píng)論，我不想重復(fù)，只想談?wù)劺畎苍凇峨p子殺手》以及《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》里展現(xiàn)出來(lái)的價(jià)值觀的悖論。

好萊塢一直有著電影技術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，不僅把電影藝術(shù)發(fā)展成一種成功的商業(yè)模式，衍生出無(wú)數(shù)類型電影的格式和套路，而且把影像和聲音技術(shù)發(fā)展到登峰造極的地步。高清晰、環(huán)繞聲、3D技術(shù)和數(shù)字技術(shù)等等，令觀影體驗(yàn)大為改善，身臨其境成為可能，也使觀影充滿了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)刺激。

《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》是世界上第一部使用4K/3D/120幀高清畫面拍攝的電影，當(dāng)時(shí)全世界僅有5家電影院能放映120幀畫面。《雙子殺手》更進(jìn)一步，在4K/3D/120幀的基礎(chǔ)上，又加上了視覺(jué)捕捉數(shù)字虛擬技術(shù)再造新人。我在影院觀看的是《雙子殺手》60幀版本，已經(jīng)比過(guò)去電影的清晰度有了明顯的提高，尤其是片中的摩托車追逐場(chǎng)面，令人震撼。

但是，這兩部影片所傳達(dá)出來(lái)的理念卻與李安技術(shù)主義的追求背道而馳?！侗壤ち侄鞯闹袌?chǎng)戰(zhàn)事》運(yùn)用高清畫面和環(huán)繞聲技術(shù)，讓觀眾仿佛親臨伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)，但影片的的主題卻是反戰(zhàn)?！峨p子殺手》也是這樣，高清畫面和環(huán)繞音響無(wú)不為了讓追殺、射擊、打斗場(chǎng)面更逼真、更震撼，但影片所傳達(dá)的理念卻是對(duì)濫殺無(wú)辜暴力行為的反思和批判。

這種相互矛盾的悖論并非李安的電影所獨(dú)有，很多好萊塢電影都存在。眾所周知，好萊塢電影從商業(yè)需求出發(fā)，特別強(qiáng)調(diào)劇情和畫面的刺激性，電影技術(shù)的發(fā)展也都是為了使這種刺激更加真實(shí)，更加震撼。所以，好萊塢電影是世界上公認(rèn)的最血腥、刺激、殘暴的電影。曾經(jīng)看過(guò)《電鋸驚魂》《黑色星期五》等系列影片，深為影片中的血腥場(chǎng)面所驚訝。但很多好萊塢電影，包括這些血腥的恐怖片，卻一直傳達(dá)出反暴力的理念。一方面以暴力、血腥、恐怖為賣點(diǎn)，一方面又標(biāo)榜反暴力、反恐怖，這實(shí)在是有點(diǎn)假惺惺并且無(wú)厘頭的。

就像比利·林恩對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思在4K/3D/120幀高清戰(zhàn)爭(zhēng)畫面下顯得蒼白乏力一樣，特工亨利對(duì)自己殺手生涯的反思也在數(shù)字虛擬的年輕自己面前顯得空洞無(wú)比。李安這樣充滿人文關(guān)懷的導(dǎo)演執(zhí)迷于先進(jìn)技術(shù)下的電影體驗(yàn)，失去的卻是自己的靈魂。這恐怕是他始料未及的。