在使用漢字過活一輩子的人里，杜尚這個(gè)名字已經(jīng)成了自家人；這個(gè)知道但不熟悉，想起來時(shí)也想去熟悉一下但還是沒太多的功夫去熟悉的人，已然影響了我們太多。他是個(gè)法國人，自己改成美國人。今天他是個(gè)地球人，而如果他在今天還喘氣兒活著，他最想移居外太空，變成火星人。

剃了頭發(fā)的杜尚，1921年拍攝于巴黎。

本書是目前最精致、翔實(shí)的馬塞爾·杜尚傳記。作者見過主人公，也訪談過上百的杜尚親朋故舊。我在 20 世紀(jì) 90 年代的紐約買了一本美國版給自己當(dāng)作新年的消費(fèi)品，也得過一位英國女士當(dāng)作禮物送給我的英國版，英國版封面是青青澀澀的青年杜尚照片。 2001 年，山東畫報(bào)出版社的編輯段春娟女士和我定下來由我在業(yè)余時(shí)間里把中文版翻譯出來。我聯(lián)系了紐約版權(quán)方，被告知一家上海的出版社已經(jīng)簽約要翻譯出版這本大部頭的傳記。于是山東畫報(bào)出版社和我都無可奈何了。若干寒暑若干秋之后，我始終未見這部書在國內(nèi)出版，我便又向國內(nèi)幾家出版社的朋友建議洽談版權(quán)，此時(shí)武漢大學(xué)出版社的周昀先生展現(xiàn)出了過人的魄力，我的兒子在紐約和倫敦了解到此書的中文翻譯版權(quán)因?yàn)楫?dāng)年上海方面并未按時(shí)出版而作廢，得知版權(quán)依然可談之后，周昀迅速拿下合同并延請?zhí)m梅女士著手翻譯。幸運(yùn)的是，時(shí)間有時(shí)候正像杜尚不緊不慢的脾氣一樣給了讀者一些小優(yōu)惠和恰當(dāng)?shù)男老玻杭~約現(xiàn)代藝術(shù)博物館剛在不久前懷著十分的敬意懇請年邁的作者卡爾文·湯姆金斯先生再次修訂他的豐碑之作并準(zhǔn)備再版。作者得到這樣的機(jī)會(huì)興奮之余往往都會(huì)按捺不住去擁抱已經(jīng)等待多年的天賜良緣，這次湯姆金斯先生不但認(rèn)真準(zhǔn)確地再次審校了文稿，并且添加了幾乎是全新的一章。而這些添加都是他積攢了多年的最新資料。如此我們便知道，您手上的這部后現(xiàn)代藝術(shù)之父兼達(dá)達(dá)派天然領(lǐng)袖而實(shí)際上并不想在神壇上待著的藝術(shù)史上最傳奇人物的中文版?zhèn)饔浭鞘钟锌搭^的。我稱全世界方興未艾的杜尚研究為“杜學(xué)”；在世界范圍內(nèi)，杜學(xué)越來越成為一門顯學(xué)，我國幾乎每一位藝術(shù)院校的畢業(yè)生在論文里不提杜甫也要提杜尚，而我們現(xiàn)在就有了一部對杜學(xué)研究很有用處的工具書。

借此機(jī)會(huì)也要感謝三十多年來研究介紹杜尚的一些老師，比如長期住在洛杉磯的孔長安先生和為杜尚研究的中文寫作出力最多的王瑞蕓老師。他們這些人，還有近年來其他版本的杜尚傳記、語錄的作者和譯者，都是我們得以進(jìn)一步了解這位我們尚未十分了解的一個(gè)大禪師或者大法師一樣的人物的奠基者、架橋者。

在我們還是少年的時(shí)候，因?yàn)槌３勰７逻_(dá)達(dá)派的思維方式，中央美術(shù)學(xué)院附中的領(lǐng)導(dǎo)便請邵大箴先生在百忙中到隆福寺我們班上為我們做杜尚和達(dá)達(dá)主義藝術(shù)的批判。我坐在講臺下偷偷地畫了邵先生頭部的速寫，然后給邵先生加上了一撇黑黑的小胡子。今天回想起來，邵大箴先生和趙允安校長還有老師們因?yàn)閾?dān)憂我們中毒變壞而及時(shí)且鄭重地挽救我們真是一點(diǎn)錯(cuò)都沒有，盡管那時(shí)候我們聽完了邵先生的講座反倒變得愈加頑固。杜尚就是一個(gè)資產(chǎn)階級好吃懶做的逍遙派，他的遁世情緒和不能投入到革命洪流中去的世界觀，以及太多個(gè)人主義的形形色色的思想作怪是應(yīng)該被狠狠地批判的。

往好里說呢，杜尚的一生很像宋代高僧的一生，雖然他的境界還無法和趙州、慈海等人相比。但是相對于西方藝術(shù)史的前后語境，杜尚是一位有價(jià)值有意義的武士；按照偷渡到紐約去的荷蘭畫家德庫寧的說法，杜尚是一個(gè)人的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。他幾乎單槍匹馬地把西方的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)“攪得周天寒徹”。正如李白和杜甫，杜尚成了一種文化積淀的密碼，你通過他進(jìn)入一種高級文明的思維時(shí)，會(huì)覺得有抄了近路的獲得感和心底無私天地寬的快慰感。很像一位禪宗大師父的杜尚幾乎一生不曾談?wù)摱U學(xué)，告知世人不再搞藝術(shù)的他在生命的最后二十年里偷偷地做了一件炫酷佳作。他明確地感知著死亡，卻快活地活了一世，并且好像還每天活著。

1942年在紐約的歐洲藝術(shù)家（以及幾位美國藝術(shù)家）

這部傳記頁頁帶感，篇篇戲足。何止是一部藝術(shù)家兼生活家的權(quán)威傳記呢，簡直就是一部外國現(xiàn)代藝術(shù)史！對于想了解當(dāng)代藝術(shù)各種手段的好奇者來說，這部書又是一部寶典，幾乎所有的當(dāng)代藝術(shù)把戲都是源于這部書里的主人公和他的那群男男女女隊(duì)友們。

作者對于杜尚的所謂個(gè)人魅力著墨甚多，我們能想起的相仿佛的人物只有周恩來或梅蘭芳。能以教養(yǎng)和禮貌，以善解人意和不過分的恰當(dāng)幽默游刃于藝術(shù)與生活，或者按杜尚的說法他并不認(rèn)為二者有任何的區(qū)別，世界多了這么個(gè)人似乎也不是什么壞事。

倪軍

2019 年元月 10 日，北京

遭遇杜尚——《杜尚》新書沙龍

「活動(dòng)信息」

嘉賓：王興偉、曹慶暉、倪軍、蘭梅

時(shí)間：2019年10月19日（周六）14:00-16:00

地點(diǎn)：佳作書局·798店

地址：北京市朝陽區(qū)798藝術(shù)區(qū)陶瓷一街E06

主辦：佳作書局、武漢大學(xué)出版社鹿書

「活動(dòng)介紹」

“遭遇杜尚對很多人都曾經(jīng)是一個(gè)獨(dú)特的人生時(shí)刻，這一刻會(huì)產(chǎn)生一個(gè)相似的幻覺：杜尚只一對一的面對你而存在，你是他指定的人。后來你會(huì)發(fā)現(xiàn)杜尚一對一地面對所有人存在。”（藝術(shù)家王興偉）

自杜尚之后，幾乎所有藝術(shù)家都逃不過杜尚直接或間接的影響。在二十世紀(jì)，杜尚 “一個(gè)人發(fā)起了一場運(yùn)動(dòng)，這是一場真正的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)，其中暗示了一切，每個(gè)藝術(shù)家都可以從他那里得到靈感”（德庫寧）。他把生活當(dāng)成藝術(shù)，創(chuàng)造了現(xiàn)成品的概念，改變了當(dāng)代人類看待藝術(shù)的方式，成為二十世紀(jì)甚至是二十一世紀(jì)的藝術(shù)燈塔。

本次活動(dòng)邀請了王興偉、曹慶暉、倪軍、蘭梅等多位藝術(shù)界人士，他們都與杜尚在生命中的某個(gè)時(shí)刻不期而遇，那是一種什么樣的“遭遇”？在他們眼里，杜尚究竟是個(gè)什么樣的藝術(shù)家？歡迎大家前來“遭遇”杜尚！

「嘉賓介紹」

王興偉

1969年出生于遼寧沈陽 ，1990年畢業(yè)于沈陽大學(xué)師范學(xué)院美術(shù)系。觀念繪畫領(lǐng)域里最具代表性的藝術(shù)家之一，新繪畫浪潮領(lǐng)軍人物。

曹慶暉

策展人、中央美術(shù)學(xué)院教授。

倪 軍

藝術(shù)家，曾在美國多所藝術(shù)院校任教，其間游歷歐洲和南美，現(xiàn)居北京。

蘭 梅

《杜尚》譯者。畢業(yè)于外交學(xué)院外交英語專業(yè)，長期從事中國與歐洲的藝術(shù)和教育交流工作,主要譯著有《量子怪杰：保羅·狄拉克傳》《萬里黃沙萬里情：塞爾吉奧·萊昂內(nèi)傳》《電影時(shí)代：寶琳·凱爾電影評論集》等。

「相關(guān)圖書」

書名：《杜尚》

作者：卡爾文·湯姆金斯

譯者：蘭梅

出版：武漢大學(xué)出版社

出版時(shí)間：2019.9

杜尚曾說過，“我最好的作品是我的生活”，理解杜尚的最好方式，便是閱讀他的生活。

杜尚是一位改變西方藝術(shù)進(jìn)程的藝術(shù)家，他改變了全人類對“藝術(shù)”一詞的理解，藝術(shù)自他開始改變了傳統(tǒng)的運(yùn)行軌跡，藝術(shù)的邊界自此也被無限擴(kuò)大，而成為藝術(shù)家的修為之路也自此與以往決裂而煥然一新了。

本書是了解這位二十世紀(jì)偉大藝術(shù)家的權(quán)威傳記，它完整呈現(xiàn)了杜尚一生的經(jīng)歷、精神發(fā)展以及藝術(shù)風(fēng)格的演變，詳細(xì)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亟o杜尚的每一部作品做出分析，更以杜尚為核心描述了二十世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展歷程。