1936年，董希文（左一）與杭州藝專的同學(xué)合影

1943年，董希文到大西北的勞苦民眾中體驗(yàn)生活。在此期間，他曾用三年時(shí)間臨摹了大量敦煌壁畫，并結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行創(chuàng)作，在油畫民族化的道路上邁出重要一步。1946年，經(jīng)吳作人、李宗津推薦，董希文到國立北平藝專任教，并參加了迎接北平解放的斗爭。1949年，中華人民共和國成立前夕，董希文加入了中國共產(chǎn)黨。

1949年10月1日，董希文懷著無比激動(dòng)的心情在天安門廣場參加了開國大典，一個(gè)新中國成立的壯麗圖景使他產(chǎn)生了創(chuàng)作開國大典的強(qiáng)烈愿望。3年后，這個(gè)特殊的重任恰恰落在他的肩上。這可說是種歷史的巧合。

1949年10月1日開國大典現(xiàn)場

1952年，38歲的董希文在北京西總布胡同一間普通的房間里，開始了創(chuàng)作。

事實(shí)上，董希文并未急于動(dòng)筆。他要做一番充足的準(zhǔn)備工作。當(dāng)時(shí)美院和中國革命博物館為他準(zhǔn)備了開國大典的電影資料片和一些攝影圖片資料。經(jīng)過幾天的研究，董希文認(rèn)為這些資料里中央領(lǐng)導(dǎo)和廣場上的群眾沒在一個(gè)足夠的圖景之中，這顯然不合乎自己的想法。根據(jù)自己的理解，他覺得這幅油畫需要一個(gè)共和國開國領(lǐng)導(dǎo)群體與廣場群眾囊括在同一畫面的“大團(tuán)圓”構(gòu)圖。他決定打破寫實(shí)的限制，按自己的理解選擇畫面構(gòu)圖。而在這些電影和照片資料中只取其領(lǐng)導(dǎo)人的肖像和神態(tài)特征。

董希文  《開國大典》草圖

董希文先畫了一張草圖。草圖上，除了毛主席側(cè)身站立在畫面中間，其他的領(lǐng)導(dǎo)人都站在左邊大約三分之一的畫面上，形成左實(shí)右虛相差懸殊的布局。從一般的構(gòu)圖規(guī)律來看，似乎失去了平衡。他特別擔(dān)心畫成大幅油畫以后，不知將是什么效果。其次是構(gòu)圖上天安門城樓中間兩根廊柱之間的跨度大大放寬了，和實(shí)際的建筑構(gòu)架也相差懸殊，可能會(huì)引起人們的非議。他所以要做這樣的構(gòu)圖處理，都是為了顯出天安門廣場的明朗開闊，群眾場面的雄壯宏偉，使得國家領(lǐng)導(dǎo)人置身在這樣一個(gè)天地恢宏的氣氛中，從而體現(xiàn)出“中華人民共和國成立了。中國人民從此站立起來了”的莊嚴(yán)宣言。

畫面上，毛主席站在天安門城樓的中央，正在麥克風(fēng)前莊嚴(yán)地宣讀《中華人民共和國中央人民政府公告》。背后站著劉少奇、朱德、周恩來、董必武、宋慶齡、李濟(jì)深、張瀾、林伯渠、郭沫若等各界代表，他們胸前佩帶著代表的紅簽，臉上呈現(xiàn)出聆聽著《公報(bào)》的激動(dòng)心情。廣場上紅旗如林、絢麗多彩，整齊的隊(duì)伍和嚴(yán)肅的標(biāo)兵顯得莊嚴(yán)、隆重、熱烈。城樓上左面的一排大紅柱子及大紅宮燈，嶄新的紫紅地毯與盛開的菊花，朵朵的白云和天空中翱翔的白鴿，無不象征著祖國的獨(dú)立、自由、繁榮、昌盛與和平。

從草圖上可以看出董希文創(chuàng)造性的突破有兩個(gè)：一個(gè)是除毛主席側(cè)身站在靠近中間位置外，其他領(lǐng)導(dǎo)人都站在左邊三分之一的畫面里，而右邊是廣場群眾，這樣左實(shí)右虛相差懸殊的布局按一般構(gòu)圖規(guī)律來看有失平衡，但卻能更好地突出節(jié)日氣氛；另外一個(gè)是按正常規(guī)律，在毛主席的右前側(cè)應(yīng)有一根大紅柱子，但在草圖中被抽掉了，廣場顯得更為開闊。

董希文拿著這張草圖請教了許多畫家，如徐悲鴻、艾中信、江豐、吳作人、羅工柳等。美術(shù)界的同行們對董希文大膽的構(gòu)圖設(shè)想表示贊賞，認(rèn)為第一個(gè)突破加大了領(lǐng)導(dǎo)人與廣場群眾一實(shí)一虛、一近一遠(yuǎn)、一少一多的對比效果，能更好地突出節(jié)日氣氛。而第二個(gè)突破大家認(rèn)為極為大膽，去掉那根柱子，廣場顯得更為開闊，相反如果畫上這根柱子反倒顯得累贅了。為了穩(wěn)重起見，董希文還請教了幾個(gè)建筑學(xué)家，大家對此均表示理解和贊同。著名建筑學(xué)家梁思成這樣評價(jià)：“畫面右方有一個(gè)柱子沒有畫上去……這在建筑學(xué)上是一個(gè)大錯(cuò)誤，但是在繪畫藝術(shù)上卻是一個(gè)大成功?！焙芸?，董希文投入《開國大典》的油畫創(chuàng)作。

董希文在談到這幅畫的創(chuàng)作時(shí)說：“在帶有裝飾性處理的這幅畫里，盡力表現(xiàn)出富麗堂皇，把風(fēng)和日麗的日子里的一個(gè)莊嚴(yán)而熱烈的場面描繪出來?！?/p>

據(jù)董希文的女兒董一沙女士回憶：“房子太小，母親把幾張床并成一溜，空出一塊地方后，父親把四米多寬的畫布釘?shù)搅藟ι希捎诜孔犹?，只能把下面的部分先卷起來。他蹬著椅子在屋里上上下下幾天，畫面上就出現(xiàn)了領(lǐng)袖人物的模樣。父親為了把一個(gè)古老國家獲得新生的氣象表現(xiàn)出來，運(yùn)用了很多想象：他把紅燈籠吊在屋頂上使家里也喜氣洋洋的，去故宮觀看因年久而發(fā)黃了的漢白玉欄桿。兩個(gè)哥哥正在淘氣的年齡，高興地幫父親篩沙子和在畫地毯的顏料中，因?yàn)樗胂箐佋谔彀查T城樓上的地毯一定是嶄新而毛茸松軟的……工作雖然在緊張愉快的氣氛中進(jìn)行著，但是光線不足的屋子忽明忽暗，而且卷起的部分影響了視線。于是畫被抬到了西總布胡同大姑母一家居住的兩層小樓里。光線比較亮。秀氣的姑母穿著旗袍裝扮起宋慶齡，她養(yǎng)的黃菊花也派上了用場。一個(gè)多月后，這幅場面開闊、氣勢恢宏又富麗堂皇的油畫《開國大典》完成了?！?p>

這期間，不少畫家和美院學(xué)生都曾來此觀看。一切即將告竣之際，艾中信說：“里面的毛主席再高大一些更好?！碑嫾也杉{了這個(gè)意見，他讓毛主席的“個(gè)頭”加高了一寸(當(dāng)然這需要做整個(gè)畫像的修改)。完成之后效果果然更好。兩個(gè)月后，巨型油畫《開國大典》創(chuàng)作完成。

完成后的《開國大典》在色彩的運(yùn)用上，強(qiáng)調(diào)色彩的單純和對比。紅地毯、紅燈籠、紅柱子及遠(yuǎn)處紅旗的海洋與藍(lán)天、白云、綠樹和鮮花形成強(qiáng)烈對比，使畫面熱烈而明快；金黃色的菊花與藍(lán)天、白云的描繪，既點(diǎn)明了秋高氣爽的季節(jié)，又與黃色的燈穗相呼應(yīng)，增強(qiáng)了華貴燦爛、富麗堂皇的歡慶氣氛。

董希文  《開國大典》局部

畫天空，不論面積多大，適宜一次涂好，為了將天空畫得干凈統(tǒng)一，或上下有意識(shí)地變化，天色用大碗預(yù)先調(diào)成上、中、下三層顏色，免得在調(diào)色板上拼拼湊湊調(diào)得很亂。而調(diào)上、中、下三層天色，又應(yīng)先調(diào)上層色，中層色再加白粉或添點(diǎn)其它顏色，就成了下層天際色?！堕_國大典》的天空畫得干凈利落，明朗美麗之極。為了增強(qiáng)地毯的質(zhì)感，在顏料中摻上鋸木的木屑和沙子，增強(qiáng)了地毯的質(zhì)感。畫中張瀾長袍上的褶皺看上去是特意熨平折好，專等到慶典才穿上去的。還有漢白玉的欄桿故意沒有畫得很白，而是偏黃，是為了體現(xiàn)中國是有幾千年歷史的古國。該作品畫面，強(qiáng)調(diào)了物體的固有色，減弱了隨光線、環(huán)境而異的油畫用色法，糅進(jìn)了中國畫的工筆重彩繪畫技法和敦煌壁畫用色的特點(diǎn)。

《開國大典》完成后被收藏在中國革命博物館展覽廳?？梢哉f，《開國大典》傾注了畫家董希文對新中國的無比熱愛，他也通過這幅畫表達(dá)了全中國億萬人民對新社會(huì)、對中國共產(chǎn)黨、對人民領(lǐng)袖的無比擁護(hù)和愛戴，同時(shí)更描繪出了共和國燦爛輝煌的前景。

董希文  《開國大典》局部

畫家艾中信曾作過如下分析：“從構(gòu)圖到設(shè)色，從人物到場面，它的氣派很足以反映泱泱大國的風(fēng)度。董希文把主要人物處理在不到一半幅面的左側(cè)，不僅是手法的大膽，重要的是他懂得構(gòu)圖的大局……《開國大典》的大塊色彩，通俗易懂，看起來似乎簡單，但這大紅、碧藍(lán)和金黃(纓絡(luò)和菊花)是有意安排的。它把一個(gè)風(fēng)和日麗日子里一個(gè)莊嚴(yán)熱烈的場面描繪出來……”

一些知名畫家看了這幅油畫之后，都認(rèn)為這是一件不可多得的繪畫精品。中國革命博物館將這幅畫展出后，在藝術(shù)界和社會(huì)上都引起很大的反響。徐悲鴻看了《開國大典》之后非常興奮，對此做出了很高的評價(jià)。他說：“董希文圓滿地完成了任務(wù)，應(yīng)得一百分。”但他同時(shí)也以西洋油畫的傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)做了后半句評價(jià)：“也應(yīng)扣掉五分，因?yàn)槿鄙僖稽c(diǎn)油畫特色?！?/p>

不過，這里所說的“缺少一點(diǎn)油畫特色”，是指這幅畫在很大程度上運(yùn)用了中國傳統(tǒng)畫的手法和風(fēng)格。但這恰恰被很多畫家認(rèn)為正是《開國大典》的成功之處。如果按傳統(tǒng)油畫用光和設(shè)色的手法去創(chuàng)作，這幅畫就不會(huì)有這種熱烈的氣氛。艾中信說：“《開國大典》在油畫藝術(shù)上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風(fēng)貌。這是一個(gè)新型的油畫，成功地繼承了盛唐時(shí)期裝飾壁畫的風(fēng)采，體現(xiàn)了民族繪畫特色，使油畫朝著民族化的方向發(fā)展?！?/p>

1953年9月27日刊登在《人民日報(bào)》頭版的《開國大典》

1953年，人民日報(bào)在頭版重要位置發(fā)表了油畫《開國大典》。也是在這一年，人民美術(shù)出版社將《開國大典》印成年畫在全國發(fā)行，發(fā)行量達(dá)到一個(gè)頂峰。

同年，中國準(zhǔn)備在印度舉辦新中國經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)展覽會(huì)。5月，毛澤東、劉少奇、周恩來等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人要審閱一批美術(shù)作品，而《開國大典》也在其中。

1953年毛澤東（左二）、劉少奇（左一）、周恩來（右二）等在中南海懷仁堂觀看《開國大典》

這天，中央美院領(lǐng)導(dǎo)江豐通知董希文：“周揚(yáng)等領(lǐng)導(dǎo)將帶他去中南海匯報(bào)”。到了中南海，他們一起見到了毛澤東、劉少奇、周恩來、董必武等國家領(lǐng)導(dǎo)人。董希文很厚道，領(lǐng)導(dǎo)人會(huì)見時(shí)總是老遠(yuǎn)地站著退縮不前，直到周揚(yáng)大聲叫他的名字他才走到前面。毛澤東與他親切握手。大家在一起審閱了幾十件美術(shù)作品，江豐、董希文等畫家針對領(lǐng)導(dǎo)人的提問解答。當(dāng)他們一起看到《開國大典》時(shí)，幾位國家領(lǐng)導(dǎo)人都很高興。毛澤東點(diǎn)頭贊道：“是大國，是中國。”他還自豪地說：“我們的畫拿到國際上去，別人是比不了我們的，因?yàn)槲覀冇歇?dú)特的民族形式。”

董希文  

對于董希文，值得一記的是，其實(shí)《開國大典》只是他無數(shù)作品中的一幅，只因其廣泛的社會(huì)功能，被賦予了過多的關(guān)注，以至于掩蓋了本應(yīng)屬于董希文的更豐富、更立體的藝術(shù)成就。袁運(yùn)生回憶董希文時(shí)曾寫道：“他，自律極強(qiáng)，是一位使命感很強(qiáng)的人。就像中國歷史上那些典型的知識(shí)分子，各種矛盾都淤集在胸間，也不叫一聲苦。堅(jiān)信藝術(shù)的理想比這一切重要，一生堅(jiān)持油畫民族化這一目標(biāo)，并告誡他的學(xué)生，‘一筆負(fù)千年重任。’他用所有的精力，抓住每個(gè)有限的機(jī)會(huì)，努力實(shí)踐，耗盡心智。如果后來的命運(yùn)環(huán)境對他不是如此嚴(yán)酷，以他的才情、勤奮，該做出多少有更大意義的事啊!”

2011年6月，為慶祝中國共產(chǎn)黨建黨90周年，“紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立90周年中國國家博物館館藏現(xiàn)代經(jīng)典美術(shù)作品展”首度向公眾開放。最引人注目的，就是在展廳懸掛著的《開國大典》油畫。

2014年12月19日，“董希文誕辰一百周年紀(jì)念展”在中央美術(shù)學(xué)院開幕，經(jīng)過多方收集，這次展覽是迄今為止呈現(xiàn)董希文存世作品數(shù)量最多的一次展示。

2019年8月，《開國大典》在中國國家博物館舉辦的“屹立東方——館藏經(jīng)典美術(shù)作品展”中展出，澎湃新聞獲悉，國家博物館因工作需要9月21日－10月2日暫停開放，該作品10月3日起將在國家博物館對公眾開放，一直展出至2019年11月9日。

（本文部分內(nèi)容綜合自北京晚報(bào)、生活時(shí)報(bào)等相關(guān)報(bào)道）