“鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑?！?1949年4月24日人民解放軍占領南京后毛澤東寫下這首七律。20多年后，陳逸飛、 魏景山受中國革命博物館委托于1977年創(chuàng)作完成了《占領總統(tǒng)府》，這件作品描繪了南京解放的場景，成為了此“重大歷史時刻”的固定圖式。創(chuàng)作者之一的畫家魏景山近日向“澎湃新聞·藝術評論”(www.nxos.com.cn)回憶了這幅畫創(chuàng)作的一些細節(jié)：為了達到畫面的寫實，創(chuàng)作這幅畫作時，陳逸飛穿上軍裝、手持沖鋒槍，自己上陣充當模特；一同創(chuàng)作的魏景山，當年還為《占領總統(tǒng)府》做了雕塑小稿。

《占領總統(tǒng)府》以藝術的方式創(chuàng)作了解放南京時“天翻地覆”的歷史場面，整幅油畫采取俯視的視角，將視點集中在那名胸掛沖鋒槍的升旗戰(zhàn)士和那面冉冉上升迎風飄揚的紅旗上。這件作品中一股向上噴涌著的力量，讓觀者似乎置身于歷史的現(xiàn)場。

這件作品的創(chuàng)作，要從1976年講起：

“1976年的一天陳逸飛跟我講，現(xiàn)在軍事博物館有一批軍事歷史題材的繪畫要畫，其中有幾幅題材是非常有意思的。他就問我，我們一起畫這幅畫行不行。當時就說了兩幅畫，一幅是現(xiàn)在的《占領總統(tǒng)府》，另外一幅就是《解放軍橫渡長江》，那我就欣然同意，一口答應，我們就一起畫?！?魏景山對澎湃新聞回憶說。

力求寫實：寫生模特、創(chuàng)作雕塑、刻畫細節(jié)

1960年代初，陳逸飛和魏景山就是解放后上海美專的同學。“當時陳逸飛比我晚一些入學。1965年，我們分配進了上海油雕院，從同學變成了同事?！?魏景山說，“因為藝術觀點一致且繪畫技巧相近，從1972年開始，我們開始了合作大型創(chuàng)作。那一年恰好是《延安文藝座談會上的講話》發(fā)表30周年，也是全國美展即將舉辦之際，我們倆合作了一張《開路先鋒》，以筑路工人們抬著鋼軌前行的畫面，展現(xiàn)了工人階級的氣概?！?/p>

1976年接到《占領總統(tǒng)府》和《解放軍橫渡長江》的創(chuàng)作任務后，陳逸飛和魏景山前往南京總統(tǒng)府，并到長江沿岸采訪、畫速寫、拍照以收集素材。并以不同構圖，不同人物安排，構思了幾稿。

在開始創(chuàng)作之前，兩位創(chuàng)作者皆認為這件作品需要高度寫實，所有素描關系和色彩關系都應該盡量考慮周全。

“我們認為當時的場面應該是波瀾壯闊的，在構圖定下來以后，我們用泥塑塑造了一個10公分高的小構圖。在不同光源的照射下，模擬出未來畫面的明暗的效果?！蔽壕吧秸f，“在具體物色人物形象時，我們向電影制片廠借來了服裝、沖鋒槍、機關槍、銅盔等軍用裝備和武器，在創(chuàng)作時我們把沖鋒槍放到燈下，模擬沖鋒槍的材質在不同光線角度下的色彩變化。遇到朋友來油雕院拜訪，我們也會根據(jù)人物塑造的需要請他們穿上軍裝充當模特，畫素描、畫油畫習作，并根據(jù)人物動態(tài)拍一些照片，然后再上畫布。我們畫的時候可以說是‘一鼓作氣’，創(chuàng)作過程不到三個月。”

在創(chuàng)作過程中，雖然有照片作為配合，但兩人還是盡可能地寫生。陳逸飛和魏景山都認為，藝術創(chuàng)作不能像照片，在高度寫實同時要擺脫攝影的痕跡。在當時留下的圖片資料中，通過陳逸飛穿著軍裝、手持沖鋒槍，上陣當模特的場景可以大約窺見兩人當時的創(chuàng)作狀態(tài)。

畫面中飄揚的紅旗在創(chuàng)作時也使用了鼓風機，并把吹起紅旗的瞬間捕捉在畫面中。即使是畫面建筑物上的水泥塊，為了上面的斑駁破損更有說服力，他們也搬來了真實的水泥寫生。

除了大場面的表現(xiàn)外，兩位創(chuàng)作者在創(chuàng)作中還注重文學性和敘事性，通過人物的互相關系、心理狀態(tài)、構建出不同人物的形象：

細看畫面布局，欲往上沖的戰(zhàn)士注視著迎風向上的紅旗，心潮起伏。畫面前方的小戰(zhàn)士，緊握槍桿、昂首挺立，頭部受傷的老戰(zhàn)士也興奮地召喚著同志們。隔著畫面似乎能感受到呼嘯的槍炮聲、震天的歡呼聲。仿佛交織成一首雄壯、震撼世界的交響。然而，在歡慶的場面中，兩位作者還塑造了一位成熟的指揮員，他歡樂不溢于表，沉著地看著手表，記下這令人難忘的時刻。這一刻是1949年 4 月 23 日上午 8 時。

是歷史現(xiàn)場的還原，還是藝術的再升華

1949 年以前，南京是中華民國政府所在地，因而，解放南京在解放戰(zhàn)爭中具有象征性意義。1949 年4月25日的《北平解放報》以“國民黨反動統(tǒng)治已宣告滅亡，我軍解放南京”為標題道出中國人民解放軍攻下南京，并附有蔡若虹的一幅反映渡江戰(zhàn)爭的漫畫，隨后，毛澤東寫出了“鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江”的著名詩句，表達了對解放南京的喜悅與深思。

在此前的 4 月 23 日，解放軍渡江先遣部隊率先進入南京城，時任營長管玉泉回憶了進入總統(tǒng)府的細節(jié):

“我率部抵達總統(tǒng)府后，發(fā)現(xiàn)總統(tǒng)府大門雖然是緊閉著，但只是用插銷插著，并沒有上鎖。當部隊到大門口時，里面立即就有了反應。 很快，就出來了兩三個人， 很配合地將大門打開。6名戰(zhàn)士用力推開了沉重的鏤花大鐵門，大隊人馬立刻涌入，很快就搶占了有利的地形，控制了整個總統(tǒng)府大院，當時未遭到殘敵頑抗，當場只俘虜了 10 多名未配槍彈的衛(wèi)兵。

在俘虜兵的引領下，我們登上了總統(tǒng)府頂樓，看到旗桿上還掛著青天白日滿地紅的“狼牙旗”，我一個箭步?jīng)_上去，把國民黨的旗子扯下，換上了一面我軍沖鋒時用的紅旗。這時正是 4 月 23 日上午 8 時。”

親歷者的回憶與《占領總統(tǒng)府》所呈現(xiàn)的并非完全相同，魏景山也坦誠他們創(chuàng)作時依照可以找到的歷史資料畫了兩個方案，其中一幅選取了解放軍沖入總統(tǒng)府的瞬間，另一幅來自于1949年補拍的占領總統(tǒng)府的仰視照片。這兩幅稿子最終被否定。

《占領總統(tǒng)府》的終稿超脫了借鑒，基于用繪畫圖像表達的宏大歷史事件，采用了視平線較高、視野較大的俯視視角，這也成就了它在中國當代美術史上的經(jīng)典樣式。

在魏景山看來，“歷史畫”不是“畫歷史”，《占領總統(tǒng)府》是一件藝術作品，需要藝術的加工和想象，作為油畫呈現(xiàn)方式，它是寫實的，但不一定是真實的。

藝術家李斌常帶著歷史的考據(jù)意識去創(chuàng)作作品，他曾致電魏景山提出他的質疑，并通過自己的研究認為，南京是和平解放的、其中中共地下黨功不可沒，在《4·24 晴空萬里·南京 1949》（2011）中，李斌沿襲了《占領總統(tǒng)府》的基本圖像樣式，將原來虛擬的畫面中的人物置換，保留解放軍戰(zhàn)士沖上樓臺的群體形象，但在畫中央加入了地下黨與解放軍會師的情景。李斌的作品可以說是從恢復歷史圖像、植入歷史想象的方式對《占領總統(tǒng)府》的再創(chuàng)作。

完成《占領總統(tǒng)府》后的歲月

完成《占領總統(tǒng)府》后，1979 年陳逸飛創(chuàng)作了《踱步》，反思中國近現(xiàn)代的歷史，1980年陳逸飛赴美留學，1984年獲藝術碩士學位。在美國被評價為“畫風融合了寫實主義和浪漫主義，叫人想起歐洲大師的名作?！贝撕箨愐蒿w以周莊雙橋以及帶有小資情調的油畫描繪了他的“海上舊夢”，后涉足多個領域，于2005年去世。

1983年，魏景山收到來自中國人民解放軍總政治部的領獎通知，《占領總統(tǒng)府》（當時名為《蔣家王朝的覆滅》）獲得第一屆解放軍文藝獎。此后兩人都少有主旋律大創(chuàng)作。

《占領總統(tǒng)府》創(chuàng)作完成后收藏于中國革命博物館（現(xiàn)中國國家博物館），且不外借。當時創(chuàng)作的手稿、小稿也均有保留，在2015年上海油雕院50年大展上，《占領總統(tǒng)府》的手稿和原作縮小版復制品均有展出，但當年為創(chuàng)作做的泥塑則早已不在。時任上海油雕院院長肖谷邀請魏景山再“創(chuàng)作”一個參展。所以如今可見的銅制雕塑小稿其實是2015年，是魏景山根據(jù)當年完成的油畫作品的再創(chuàng)作，相比當時10厘米、為配合創(chuàng)作的小泥樣；2015年更像是一件作品，約有30厘米，且人物刻畫比原來細致。

2016年，為紀念中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年上海文史館組織了“重走長征路采風團” 魏景山與俞曉夫、陳逸鳴畫家都參與其中，在石棉安順場等地體驗生活后，魏景山創(chuàng)作了《強渡大渡河》雕塑作品，在他看來從長征到解放是一種精神的延續(xù)。

如今，《占領總統(tǒng)府》早已成為時代的經(jīng)典圖式，再回憶42年前的創(chuàng)作時光，魏景山也坦言，沒有想過這張畫會獲得現(xiàn)在的評價，當時只是想好好畫，盡自己的可能畫好它。