“無盡之林，常有情趣，無人之岸，幾多驚喜，岸畔崖間，鼓濤為樂，無人駐足，是為桃源，吾愛世人，自然甚之?！泵Ｃ８瓯趯τ诂F(xiàn)在許多塵世中忙忙碌碌的人而言，就是一處世外桃源，而紀錄電影《四天三夜》就是一群在滾滾紅塵中忙碌的企業(yè)家，褪去自身光環(huán)，身份、從繁雜的生活中抽離，走入這處世外桃源，與自己對話、尋找初心的過程。

在精神文化產(chǎn)品日益豐富的當下，紀錄片是最有效力，也是和現(xiàn)實呼應(yīng)最快的一個方式。國產(chǎn)紀錄片對于國內(nèi)觀眾來說，仍然是個剛需。紀錄片創(chuàng)作跟故事片不一樣，因為現(xiàn)在拍攝設(shè)備、技術(shù)條件都達到了，就無法阻擋創(chuàng)作者完成這個片子文本的可能性。國內(nèi)每年上院線的故事片大概有500部，基本已經(jīng)達到了飽和狀態(tài)，但是紀錄片現(xiàn)在每年上院線的在10部左右，還有很大的空間。據(jù)統(tǒng)計，在2018年沖擊年度總票房600億的大背景下，上院線的國產(chǎn)紀錄片僅有13部，其中票房最高的是《厲害了，我的國》4.8億?？偨Y(jié)近幾年紀錄片上映的情況，紀錄電影不僅創(chuàng)作數(shù)量明顯增長，題材內(nèi)容與攝制形式更為豐富，并在網(wǎng)絡(luò)傳播上得到了各大社交平臺的青睞，紀錄電影在新媒體環(huán)境發(fā)展中的受眾基礎(chǔ)和潛在需求進一步展現(xiàn)。近年來國產(chǎn)紀錄電影擺脫了“主旋律OR明星宣傳”的模式，用多樣化視角呈現(xiàn)出對社會現(xiàn)實的關(guān)懷，《生門》、《重返狼群》、《二十二》、《最后的棒棒》等分別從醫(yī)患關(guān)系與生命教育、人與自然關(guān)系，到人生態(tài)度與人文關(guān)懷，展現(xiàn)了紀錄片題材的更多視角。《四天三夜》順應(yīng)了當下紀錄電影多樣性的市場需求，開啟國內(nèi)首部展示企業(yè)家戈壁徒步題材的影片?！端奶烊埂芬浴爸刈吖派搪贰备瓯谕讲教魬?zhàn)賽為原型進行拍攝，從全國近500名參加第三屆“重走古商路”徒步挑戰(zhàn)賽的企業(yè)家中選取故事素材；劇組跟隨徒步比賽的隊伍穿過綿延近108的公里河西走廊，歷經(jīng)戈壁、沙漠、胡楊林、雅丹地貌、鹽堿地等原生態(tài)風貌，旨在展現(xiàn)整個賽事中企業(yè)家的徒步過程，挖掘企業(yè)家精神內(nèi)涵，弘揚不斷突破自我的體育競技精神和企業(yè)家精神；同時，影片將還原河西走廊特有的地理景觀和人文環(huán)境，呈現(xiàn)原汁原味的敦煌本土風貌。

在拍攝手法上，采用紀錄片“直接電影”的拍攝方法，將主創(chuàng)團隊的干預(yù)降到最低；在景別上多次運用大全景，展示出人物的渺小無助，使觀眾有身臨其境的現(xiàn)場感和真實感。

導演楊洋在創(chuàng)作手記中提到：“因為走路是一個純粹運動的狀態(tài)，拍久了那也只是“一個鏡頭”，最后變成“跟腚派”，只是跟著屁股拍，最后成不了一個人物。”所以要講究方式方法，攝影師要善于觀察人物的一言一行，以及與周圍人物的狀態(tài)，環(huán)境的狀態(tài)，對拍攝人物的行為有預(yù)先判斷能力，現(xiàn)場抓拍能力，從而還原最真實的人物狀態(tài)，給觀眾最直觀的感受。

紀錄電影迷人的地方在于題材和記錄的歷史都處于時代洪流中，是一個時代的記錄，越久就越有價值?！端奶烊埂冯m然主要情節(jié)發(fā)生在戈壁挑戰(zhàn)賽的過程中，但其中的故事卻不限于此。影片輾轉(zhuǎn)全國十個城市、農(nóng)村，紀錄企業(yè)家們真實的創(chuàng)業(yè)細節(jié)、參加徒步比賽之前的身心狀態(tài)，全面地挖掘企業(yè)家的奮斗歷程和創(chuàng)業(yè)歷程，深刻體現(xiàn)當代企業(yè)家的拼搏歷程，展現(xiàn)當代企業(yè)家的不屈風貌。這不僅僅是一次戈壁徒步旅行的記錄，更是對當代企業(yè)家在新時代里的拼搏、思考、痛苦與收獲，樂觀合作、敢于冒險的企業(yè)家精神的記錄。

想領(lǐng)略戈壁的魅力，見證四天三夜后的蛻變，國內(nèi)首部企業(yè)家戈壁徒步紀錄電影《四天三夜》，2020年3月邀您相約影院。