《中國近代地方戲曲劇本叢刊》第二輯

王文章 主編 劉文峰 副主編

精裝 16 開，86 冊

學(xué)苑出版社2019年6月出版

前言

中國戲曲藝術(shù)源遠流長，自西周俳優(yōu)滑稽、漢角抵戲，到唐代參軍戲、宋雜劇、金諸宮調(diào)、金院本至元雜劇，形成了波瀾壯闊的古代戲曲藝術(shù)。逮至清代，臻于高峰，特別是乾嘉時期，昆、弋并起，亂彈勃興，諸如京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二黃腔，總稱“亂彈”，一掃清初以前昆腔獨霸的局面，一時間花部雅部各爭其妍。如秦腔魏長生乾隆四十四年（1779）《滾樓》繁盛于時。乾隆五十五年（1790）四大徽班進京，徽漢合流，京劇誕生，“同光十三絕”領(lǐng)一代風(fēng)騷，地方戲曲現(xiàn)出勃勃生機，花雅輝映。同光以降，內(nèi)廷供奉，內(nèi)府承應(yīng)，大張旗鼓，藝人藝事，京昆花雅，地方戲曲，爭奇斗艷，盛極一時。民國初年起，地方戲曲又迎來了一個劇種紛繁、目不勝數(shù)的新局面。一時間京劇稱雄，昆劇稱雅，地方戲曲、民間戲曲交相輝映?？傆[近代戲曲，劇本文獻汗牛充棟，聲腔劇種不啻數(shù)百，書鋪書坊林立叢雜，耗資耗時各趨所好，各種抄本、刻本、坊刻本、石印本、影印本不可勝計。這批文獻形態(tài)較多，收藏分散，搜集不易，難以窺豹。本叢刊的編輯即是對清中晚期至民國初近代地方戲曲文獻的全面整理，以求為戲曲研究者、愛好者提供第一手的文獻資料，是研究近代戲曲的一項重要工作。

《中國近代地方戲曲劇本叢刊》收錄弋腔、梆子腔、川劇、粵劇、湘劇、漢劇、豫劇、評劇、江浙諸腔、福建諸腔、影戲等近代劇本的刻本抄本等。將弋腔、皮黃、京劇部分作為第一輯，占總卷數(shù)三分之一卷帙；將河北梆子、河南梆子、梆子腔、秦腔、柳子戲、洋腔、京劇、豫劇等作為第二輯，占三分之一卷帙；川劇、粵劇、湘劇、漢劇、評劇、江浙諸腔、福建諸腔、影戲等部分作為第三輯，占三分之一卷帙。

第一輯：包括弋腔、皮黃、京劇共1164種，其中弋腔394種、皮黃51種、京劇719種（抄本549種、刻本170種）。收錄了自清中期至近代的弋腔、皮黃、京劇各種戲曲抄本、刻本、石印本等，這一時期花雅競爭，京劇從亂彈、皮黃逐漸演變?yōu)榫﹦?，其劇本?nèi)容正反映了這一演變過程。在劇本形式上，唱本、唱詞、戲譜、角分本等等都有，也反映了當(dāng)時舞臺演出的全貌。

《中國近代地方戲曲劇本叢刊》（第一輯）

精裝70冊，16開

學(xué)苑出版社2017年出版

第二輯：包括河北梆子、河南梆子、梆子腔、秦腔、柳子戲、洋腔、京劇、豫劇等各地方劇種。主要為清末、民國年間老藝人的傳抄本、坊間刻本、流通本、文人案頭玩賞本，以及反映各劇種早期發(fā)展?fàn)顩r的劇本文獻，有一些甚至是清末以來絕無僅有的史料文獻。1949年后，經(jīng)過“戲改”，一批舊劇本業(yè)已經(jīng)過后人之手刪改潤飾，加入新的內(nèi)容和理念。這批特殊時期的劇本尤其具有史料參考意義。

第三輯：包括江浙諸腔、福建諸腔、影戲等。清末民國時期，東南地區(qū)商業(yè)繁榮，民間戲曲音樂曲藝蓬勃發(fā)展，地域限制、方言限制使得這個區(qū)域的藝術(shù)形式相互獨立又交互影響，以至于在形式和內(nèi)容上相互借鑒相互融合，在這個基礎(chǔ)上產(chǎn)生了一些新興劇種，如滬劇、越劇、黃梅戲等。又如，福建莆田仙游一代流行的戲曲劇種莆仙戲、高甲戲等，大多保留了明代甚至更早一些時期的戲曲形態(tài)，是戲曲史的活化石。在眾多以班社為單位的演出活動中，留存了一批珍貴的紙本劇本，都是藝人和稍有文化的班社中成員傳抄、改編，供演出使用的本子，端賴前輩研究家梅蘭芳、程硯秋、傅惜華、杜穎陶、齊如山等人搜集整理，才得以傳流世間。這批文獻也是很有價值的，我們將對這批文獻進行整理搜集、排比鑒定工作，最終，析出一批近代時期地方劇種的文學(xué)本和演出本。（待出版）

編纂《中國近代地方戲曲劇本叢刊》的工作是由中國藝術(shù)研究院戲曲研究所、圖書館承擔(dān)的。中國藝術(shù)研究院是國內(nèi)唯一官辦的藝術(shù)科學(xué)研究的最高機構(gòu)，擁有一大批國內(nèi)外知名的專家學(xué)者，在老一輩大師張庚先生帶領(lǐng)下，二十世紀(jì)下半葉，做出過不菲的成績，《中國戲曲通史》《中國戲曲通論》《中國戲曲志》的出版，完成了“三足鼎立”的戲曲史論研究框架。

近年來，王文章院長主編的《昆曲大典》《京劇大典》《傅惜華藏古典戲曲珍本叢刊》《傅惜華藏戲曲曲譜身段譜叢刊》都是大型戲曲文獻集成叢書，影響很大。中國藝術(shù)研究院圖書館現(xiàn)藏一大批珍貴戲曲紙本文獻，其中包括傅惜華“碧蕖館”藏書、梅蘭芳“綴玉軒”藏書、程硯秋“玉霜簃”藏書、齊如山“百舍齋”藏書，及近代戲曲研究家鄭騫、路工、杜穎陶藏書。還有清代耿太監(jiān)藏戲曲抄本、懷寧曹氏藏戲曲抄本，京都“百本張”“聚卷堂”眾多書鋪抄本刻本，地方兩湖兩廣江浙一帶書鋪地方戲曲劇本刻本等，其中有大量的近代地方戲曲劇本紙本文獻。在此基礎(chǔ)上，編委會竭盡所能地搜羅全國各公私收藏機構(gòu)的近代地方戲曲文獻，查重比對，爬梳整理，力求做到盡量全面、系統(tǒng)地展示中國近代地方戲曲的全貌。

《傅惜華藏古本小說叢刊》

主編 王文章 副主編 劉文峰

精裝301冊，大32開

學(xué)苑出版社 出版

截至目前，近代地方戲曲劇本集成叢刊性的出版物，尚屬空白，所以，我們編纂這部叢刊，既有創(chuàng)新先導(dǎo)意義，又有豐富史料價值。這部叢刊將是各個大中型公共圖書館、專業(yè)圖書館、大學(xué)圖書館、海內(nèi)外研究機構(gòu)的研究教學(xué)必備文獻，也將推動海內(nèi)外近代中國戲曲理論的研究工作。

編者

2018年8月

專家正在進行版本鑒定

專家正在進行版本鑒定

編輯說明

本輯包括河北梆子、河南梆子、梆子腔、秦腔、柳子戲、洋腔、部分京劇和豫劇，包括抄本、刻本、石印本、鉛印本和油印本，共計945種。河北梆子八五種，其中抄本45種，刻本40種；河南梆子37種，皆為石印本；梆子腔126種，其中抄本16種，刻本110種；秦腔243種，其中抄本5種，刻本85種，石印本153種；柳子戲36種，皆為抄本；洋腔12種，皆為抄本；京劇229種，其中抄本107種，刻本55種，鉛印本53種，油印本14種；豫劇177種，其中刻本101種，石印本76種。

梆子腔因以硬木梆子擊節(jié)為特色而得名。源于明末的西秦腔，是戲曲中最早采用板式變化結(jié)構(gòu)的聲腔。西秦腔與各地方言和民間音樂融合，逐漸衍生發(fā)展成梆子腔支系，其中歷史最悠久、影響較廣的是陜西同州梆子和山西蒲州梆子（今為蒲劇）。之后又有秦腔、漢調(diào)桄桄、中路梆子、北路梆子、河南梆子、山東梆子、河北梆子等。

二輯中一些梆子腔戲本由于不能準(zhǔn)確判斷其所屬的支系，因此統(tǒng)稱為梆子腔。梆子腔收錄各式刻本16種，抄本111種，均為清抄本。最早的《（洞庭增補）蝴蝶杯》抄于光緒十七年（1891），而最早的刻本《太山圖》（前后折三十三回）刻于道光二十九年（1849）。其中，抄本《（全本）雙鳳緣》現(xiàn)存二、三、震、巽、離、坤六本。這種既有數(shù)字又引入八卦編冊號的清抄本，實屬罕見?！叮ㄈ荆╇p鳳緣》具體年代無從考證，舞臺上亦不見其蹤，所存六本，極為珍貴。

二輯中收錄的秦腔自秦漢發(fā)端，是相當(dāng)古老的劇種，堪稱中國戲曲的鼻祖。秦腔因其流行地區(qū)的不同，演變成不同的流派，各路秦腔因受各地方言和民間音樂影響，在語音、唱腔、音樂等方面，都稍有差別。秦腔的鼎盛時期在乾隆年間（1736—1795），這個時期，全國很多地方都有秦腔班社，僅西安一地就有36個秦腔班社，如保符班、江東班、雙寨班、錦繡班等。秦腔所演的劇目數(shù)以萬計，傳統(tǒng)劇目大多出自民間文人之手，題材廣泛，內(nèi)容紛繁。因時代久遠，佚散頗多，據(jù)原陜西省劇目工作室（現(xiàn)省藝術(shù)研究所）1958年挖掘整理的統(tǒng)計，僅存約3000多本。這些劇目主要以反映歷史事件的悲劇、正劇居多，表現(xiàn)民間生活、婚姻愛情的劇目也占有一定比例。歷史劇多取材于“列國”“三國”“楊家將”“說岳”等說部中的英雄傳奇或悲劇故事，其中三國戲有108個，楊家將戲有85個。其他題材還有神話、民間故事和各種公案戲。辛亥革命后，西安易俗社三十多位劇作家共編輯出了550個劇本，其中孫仁玉、范紫東、高培支、李桐軒、李約祉五人成就最高。這些劇目中，《三回頭》《三滴血》《奪錦樓》《雙錦衣》《軟玉屏》《柜中緣》《小姑賢》《庚娘傳》《韓寶英》等成為經(jīng)常上演的保留劇目。本輯收錄的秦腔，最早的刻本是道光二十五年（1845）佚名撰的《討荊州》，大部分是清末民國間西安德華書局的刻本和石印本，這反映了這一時期秦腔流傳的整體面貌。

西有梆子腔，東有柳子戲。柳子戲是中國戲曲四大古老劇種之一，又名“弦子戲”，由元明以來流行于中原地區(qū)的俗曲小令衍化而來，在清代中葉盛極一時。柳子戲記錄在案的傳統(tǒng)劇目二百余出，音樂唱腔曲牌六百余支。這一劇種既有北曲豪放粗獷的風(fēng)格，又有南戲委婉細膩的特征。本輯收錄柳子戲36種，均為清抄本。多以雜集形式出現(xiàn)，內(nèi)含多出戲目，或全折或角分本。

洋腔，清代道咸以后出現(xiàn)的一種戲曲聲腔稱謂，是皮黃腔雜糅其他戲曲音樂元素組成的混合聲腔系統(tǒng)。從戲劇音樂的結(jié)構(gòu)形式來看，主要采用的是板式變化結(jié)構(gòu)，即以一首樂曲為基礎(chǔ)，運用各種節(jié)拍形式（俗稱板式），將這首樂曲做種種不同的變奏發(fā)展，屬于單曲體結(jié)構(gòu)形式。板式音樂唱詞的基本格式是七字句和十字句，節(jié)奏整齊，在襯字的運用上也更為自由。板式音樂可以靈活地運用原板（二四拍）、慢板（四四拍）、流水（一四拍）、二六、散板、倒板、搖板等多種節(jié)拍形式，能夠充分運用節(jié)奏的變化表現(xiàn)戲劇矛盾沖突，渲染劇中人情感起伏。如《式歌且舞》集中《戰(zhàn)長沙》一折，倒板接“楚漢相爭數(shù)十載，王莽起意篡龍臺。光武中興國號改，五百年前結(jié)下來”。其內(nèi)容既有傳統(tǒng)劇目，如《蘆花河》《回朝》《祭塔》《高平關(guān)》等；也有傳奇故事，如《采仙橋》《吟詩》等。洋腔歷史淵源待考，但從劇目上看，它并未脫離近代梆子系統(tǒng)、皮黃系統(tǒng)，抑或是地方小戲系統(tǒng)的發(fā)展脈絡(luò)。值得重視的是這些劇本刊刻抄錄時間較早，有一定戲曲史研究的標(biāo)本價值。

二輯中京劇收錄了一些百本張、別墅堂的抄本以及一批舊抄本，也收錄了一批一輯中未收錄的清末民國聚魁堂等有堂號的刻本。自民國四年（1915）以來陸續(xù)出版的《戲考》內(nèi)容詳備，故編成后甚受京劇界人士及觀眾歡迎。其后所編各種京劇戲考，名目繁多，大多仿此書體例或汲取此書資料。故此次二輯將之收錄，包括京劇(包括部分昆劇、梆子)劇本單出五百多出，大多為傳統(tǒng)劇目，作為一種著錄檢索。

豫劇是在河南梆子的基礎(chǔ)上不斷繼承、改革和創(chuàng)新發(fā)展起來的，已經(jīng)成為中國第一大地方劇種。此次收錄刻本和石印本176種，時間跨度自光緒六年（1880）至民國三十八年（1949）。包括廣興德、上海光華書局等的一批刻本，以及韻文堂、濟玉堂等的一大批石印本。

本書所有戲曲皆按劇種編排，每種劇種下以抄本、刻本、石印本、油印本為順序排列，其下再按年代排序。在目錄中分別著錄劇名、卷數(shù)、著者、年代，以利于讀者使用。

編委會

2019年4月