澎湃新聞獲悉，8月30日，位于北京錢糧胡同的木木藝術(shù)社區(qū)將迎來開館重磅展覽“大水花”，展覽與倫敦泰特美術(shù)館合作，將呈現(xiàn)100多件大衛(wèi)·霍克尼的作品。大衛(wèi)·霍克尼1937年生于英國布拉德福德，先后就讀布拉德福德藝術(shù)學(xué)院和倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院。1970年，年僅33歲的霍克尼在倫敦白教堂美術(shù)館舉辦了首次個人展覽，從那時起，他便一直吸引著批評家和公眾的注意力，并在此后的50年間接連創(chuàng)作了一系列舉世聞名的作品。2018年其油畫《藝術(shù)家肖像（泳池及兩人像）》以9031萬美元（6.26億人民幣）的高價(jià)拍出，成為當(dāng)年在世最貴的藝術(shù)家，2019年，這一紀(jì)錄被美國藝術(shù)家杰夫·昆斯（9110萬美元）刷新。

現(xiàn)年82歲的大衛(wèi)·霍克尼，從1961年起，工作生活于倫敦、洛杉磯、巴黎等地，他對自我身份的認(rèn)同毫不遮掩，從情感的刻畫到繪畫作為圖像所存在意義的深入研究，在不同時期環(huán)境下，對不同主題媒介的繪畫進(jìn)行探索。

據(jù)主辦方透露，展覽“大衛(wèi)·霍克尼：大水花”將以100余件作品全方面、多維度地呈現(xiàn)大衛(wèi)·霍克尼從20世紀(jì)50年代持續(xù)至今的藝術(shù)生涯，如他對于將現(xiàn)實(shí)風(fēng)景二維化的圖像再現(xiàn)，焦點(diǎn)透視的觀察，以及最近對于數(shù)字技術(shù)媒介的實(shí)驗(yàn)。展出的作品包括泰特美術(shù)館館藏，也是大衛(wèi)·霍克尼標(biāo)志性的系列性杰作，如《更大的水花》《我的父母》等。

針對大衛(wèi)·霍克尼與中國和古代書畫作品特殊的關(guān)系，在八個藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及藏家的支持下，此次展覽也策劃了特別的單元。中國畫在畫論、技巧、視角等方面都對大衛(wèi)·霍克尼的創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。尤其是卷軸畫“散點(diǎn)透視”和“移步換景”的構(gòu)圖和觀看方式。其中最廣為人知的是他在1998年策劃并參與攝制的影片《與中國皇帝的大運(yùn)河一日游》。在其中霍克尼詳細(xì)講述了他在清代宮廷繪畫巔峰之作王翬的《康熙南巡圖》中所感悟到的一種動態(tài)的描繪時間和空間的方式?！犊滴跄涎矆D》將與大衛(wèi)·霍克尼的相關(guān)作品并置，激發(fā)出跨越文化語境和時空的對話。

在展覽上，觀眾將看到一路以來霍克尼是如何踏過無數(shù)的小徑，探詢著觀看和再現(xiàn)的本質(zhì)，以及他又是如何成為了當(dāng)今世界上最偉大的藝術(shù)家之一。與此同時，展覽不僅是霍克尼與中國的再次對話，也是古代與當(dāng)代、東方與西方有關(guān)藝術(shù)的本質(zhì)思考的又一次溝通。

延伸閱讀

霍克尼《中國日記》：孩童般天真的好奇心

1981年，大衛(wèi)·霍克尼與72歲的英國詩人斯蒂芬·斯彭德（Stephen Spender）曾到訪中國，并于1982年將這段經(jīng)歷集結(jié)出版，名為《China Diary》，中文版《中國日記》此前由浙江人民美術(shù)出版社引進(jìn)出版。

2015年，霍克尼時隔34年到訪中國舉辦個展《春至》曾引起轟動。作為當(dāng)今國際畫壇最具影響力的大師之一，霍克尼為《中國日記》創(chuàng)作了158幅插圖，這些珍貴的圖像檔案記錄了中國改革開放初期鮮活的社會圖景。一行人先后游歷了香港、北京、西安、南京、杭州、無錫、上海、桂林、廣州等地，短短3周的旅行給每個人都留下了極其深刻的印象。

霍克尼曾在與詩人斯彭德回憶并討論這段精彩旅程時，以“小學(xué)生第一次前往另一個大洲”時的視角來描述這本《中國日記》的呈現(xiàn)方式——它是碎片式的，同時也保有著孩童般天真而熱情的好奇心與求知欲。

書摘：

霍克尼：“我們?nèi)碎L達(dá)三周的旅行非常地愉快和令人激動。最起碼我是這么覺得的，這也是難以忘懷的回憶。這個原本只存在于想象之中的國度突然出現(xiàn)在你面前。你帶著某個固有印象前去旅行，寫下關(guān)于那里的一切，而我則畫下那里的一切?！囆g(shù)家經(jīng)常要旅行，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這是他們感興趣的事情，或他們知道這一定會讓他們感興趣的。在去中國之前，我完全沒有任何關(guān)于這個國家的概念。我現(xiàn)在要做的，是靜靜地坐下來，好好思考那時的人和事?！?/span>

中國之行路線圖

沒有哪一對結(jié)伴旅行者像藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼和詩人斯蒂芬·斯彭德一樣融洽而天賦異稟。他們共同的才華讓這本圖文并茂的中國行記變得生動有趣，同時也帶來意味深長的啟示。這些故事既記錄了他們與中國的年輕詩人、藝術(shù)家的交流，也記錄下了他們對中國普通百姓及社會百景的細(xì)微觀察。旁聽這些充滿智慧的旅行者在中國進(jìn)行的眾多談話是一個非常享受的過程，這些談話富有啟發(fā)性，既嚴(yán)肅又輕松。通過他們的眼睛觀察中國日?；蚱嫣氐纳钔瑯邮且环N享受。

書摘：

湯沐黎詢問大衛(wèi)是否喜歡抽象藝術(shù)。大衛(wèi)再次指出，他不是一名理論家，而是一名藝術(shù)家。“不過，”大衛(wèi)繼續(xù)說，“問題是，我認(rèn)為，有些人喜歡新鮮事物，因?yàn)樗麄兿Ｍ凶兏铮核麄兘?jīng)常在開始的時候充滿力量，然而這種力量在一段時間之后就會蒸發(fā)。在力量消失的時候，你只能留下很少的成果，但是在有力量的時候，創(chuàng)作出來的作品的確是有些精神的。我有時候會想，藝術(shù)家能夠在限制中被激發(fā)出更多創(chuàng)造力。比起創(chuàng)作一幅有一百條線條的繪畫，你被指示創(chuàng)作一幅只有六個線條的繪畫時一定更有創(chuàng)造力……但所有的一切都因藝術(shù)家自身的想象力所決定。我傾向于認(rèn)為，所有事物都在想象力之中。抽象藝術(shù)肯定已經(jīng)丟失了多年前它曾有的那種力量。”

那次低調(diào)的中國之行，此前在國內(nèi)提及不多。那時西方現(xiàn)代藝術(shù)才剛剛涌入中國。但無疑，霍克尼的繪畫和藝術(shù)觀念，在他離開之后的幾十年里，對中國的藝術(shù)家產(chǎn)生了很大的影響，霍克尼本人的著作和霍克尼訪談類的中文圖書被一版再版。

霍克尼在2015年佩斯北京個展的采訪中所說，他很惦念當(dāng)時在廣西遇見的一個小男孩，當(dāng)時他8歲，父親是船工，會畫畫?；艨四崮昧藥字灩P，給小孩示范，小孩一開始說不喜歡畫畫，后來看得很感興趣，然后拿過畫筆畫了只貓。在霍克尼看來，這孩子很有天賦，他很想知道他現(xiàn)在怎么樣了。

（資料來源：佩斯畫廊公號，有刪改。）