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當(dāng)電影降維，現(xiàn)實和虛構(gòu)坍塌到一處
導(dǎo)演: 瞿尤嘉
類型: 劇情／短片
制片國家/地區(qū): 中國大陸
語言: 漢語普通話
在中國的南方的某個冬日，女兒操辦完父親的葬禮之后，卻發(fā)現(xiàn)故去的親人重回家中。天色漸晚，團圓和離別融為一體。
《三尺》導(dǎo)演瞿尤嘉 專訪
導(dǎo) 筒：
你是在什么時候開始接觸到電影，并決定成為導(dǎo)演的？
瞿尤嘉：
第一次接觸電影是在海南和父親一起看《獅子王》，鮮紅的日出畫面相伴著突如其來的音樂著實嚇了自己一跳，電影帶來的“恐懼”讓我印象深刻。后來考進北京電影學(xué)院攝影學(xué)院，本來想到一名商業(yè)攝影師，因為班上九個男孩兒，四個人一個宿舍，我就變成了那個余數(shù)，分進了電影學(xué)系的宿舍里，室友們沒日沒夜的看片，我就蹭著。越發(fā)著迷，就斗膽試著拍了起來。
導(dǎo) 筒：
這次在FIRST獲獎的短片《三尺》是來自怎樣的創(chuàng)作背景？劇本從什么時候開始準(zhǔn)備的？
瞿尤嘉：
在籌備我的第一部短片《朱美靜》期間，我的外公去世了。家里對我從小寵溺，這算第一次近距離面對死亡，加上自幼被外公帶大，就一直有種欲望想為此做點什么。雖然徒勞，拍電影對于這件事情的化解程度也是微乎其微，但畢竟有話要說，就開始心想準(zhǔn)備劇本。隨著時間過去，這個劇本也從一個非常自傳性的個人感受慢慢過渡成一個能和觀眾溝通的故事，用時一年半，但因為還是沒有脫離個人情感，最后的片子也顯得笨重和不友好。
導(dǎo) 筒：
制作周期大概是多久？以及劇組的規(guī)模是怎樣的？
瞿尤嘉：
前期籌備用了近一年的時期，拍攝時間是十五天，后期用了近一個月的時間。劇組除了各部門的必要人選之外，都是我工作中的同事，算是一個中等體量的劇組。
導(dǎo) 筒：
2016年你的第一部短片《朱美靜》應(yīng)該是一部以小孩為主角的短片，這次的《三尺》中孩子的作用同樣是很明顯的，你是如何去設(shè)計孩子的存在的？
瞿尤嘉：
《朱美靜》里使用兒童是因為兒童的自我意識的不確定性，由于主題是展示“演員身份的邊界”，所以孩子可以更讓人用通感地去理解這個模糊的部分?！度摺返募鸭哑鋵嵤亲约旱囊粋€回憶，我對自己的現(xiàn)狀是焦慮的，如果在這個作品里去反思成年的自己，總覺得會“弄臟”影片，不如看成是一種逃避吧，我把自己的身份回歸到童年里去，就如同對照我和外公的關(guān)系，我覺得到最后我在他眼里都是一個孩子。這一方面是一種撒嬌，一方面是長輩對子孫的一種美化，這個美化里面是寬容和愛，是很單純的一種相信。
導(dǎo) 筒：
影片使用了大量的橫移長鏡頭來展現(xiàn)人物和室內(nèi)空間，聊聊攝影方面的溝通和思考？
瞿尤嘉：
影片中的家就是我在江蘇南通生活的家，這里我要感謝我的藝術(shù)指導(dǎo)徐耀和攝影指導(dǎo)呂清，他們出色的完成了任務(wù)。實景拍攝的局限其實是很大的，并且大面積的白墻對于拍攝來說是一件難事，很幸運最后我們轉(zhuǎn)換了這個白色，將其融入了故事當(dāng)中。
長鏡頭也好，碎鏡頭也罷，都是一種視覺調(diào)度，引導(dǎo)觀眾去看的方式，如果說能夠通過走位解決觀看重點，我就不需要去引入新的視點，因為整場戲都在講明父女關(guān)系，這里的情感對我來說已經(jīng)夠了，不用再去做過多的放大和修飾。攝影溝通上我一直和呂清強調(diào)的是不要讓觀眾意識到鏡頭的刻意移動，把機械的動作盡量藏住，雖然結(jié)果不能說真的做到，但我們是按照這個意圖去實現(xiàn)的。
導(dǎo) 筒：
影片中切入了很多室外的綠植和水的空鏡頭，室內(nèi)也有大量的盆栽和植被，這些元素希望傳達怎樣的效果？
瞿尤嘉：
我的外公生前在當(dāng)?shù)乜莆吐?，?fù)責(zé)農(nóng)業(yè)方向，他喜歡種花，所以客廳里的花也是依據(jù)真實去設(shè)計的。我不太希望整個片子變成一個室內(nèi)情景劇，我希望有精神上可以透氣的地方，同時結(jié)尾離別那場戲中的聲音設(shè)計也很依賴前面的自然元素?？傮w上來說我們把生者和逝者用兩種方式呈現(xiàn)，前者是冷峻的，客觀的，現(xiàn)實的，后者是生機的，溫暖的，自然的。
導(dǎo) 筒：
將離世老人與在世的親人們安排在同一空間中，對觀眾的觀看經(jīng)驗還是有一定挑戰(zhàn)的，劇本上如何去控制這種切換或者說交叉？
瞿尤嘉：
死亡從來就是一件家常事，每個家庭都會面對，只是似乎沒有人提前去教會你。把不自然的事情化作自然去拍，形式上的超現(xiàn)實的根本，是如何接受死亡這件事，這一點是實在的。我相信，“希望離開的親人再次回歸”這樣的期望大部分人都有，只要這個通感成立，劇作就可以成立，也給所有“不說之說”的潛臺詞留下了空間。
導(dǎo) 筒：
之前看過董晴出演的《西小河的夏天》，這次她飾演的角色串聯(lián)孩子與老人，與丈夫離婚，承受著來自事業(yè)與家庭的壓力，表演與《西小河的夏天》的反差還是很大的，這個角色你希望表演上呈現(xiàn)怎樣的風(fēng)格？
瞿尤嘉：
既然敬業(yè)這個詞被濫用，我就說董晴是一名非常專業(yè)的演員。她很清楚如何做戲，也很明白什么叫做戲假情真。我們在審美上有一個非常統(tǒng)一的觀點，就是越是這樣的題材越要克制，從來不是表演情緒，而是表演人物。所以整個過程也就是捋清楚人物歷史的過程，把所有的動機都整理清楚之后，人物自然是有信服力的。
這里我要檢討的是臺詞節(jié)奏問題，有時候太碎和跳躍，但她克服了我制造的這些問題。
導(dǎo) 筒：
兩位老人以及孩子是職業(yè)演員嗎？這些角色是如何選出的？
瞿尤嘉：
這次的演員選擇因為資源有限，非常不統(tǒng)一，但是這樣的化學(xué)反應(yīng)也讓我欣喜。扮演外婆的蔣抒化老師來自于南通話劇團，是一位資歷頗深的前輩。戴重老師，也就是外公的扮演者，原來在清華大學(xué)畢業(yè)，是一名非常貼近角色的非科班演員。何昊澤小朋友是我們聯(lián)合制片的干兒子，這是他第一次做演員。這次的選角非常私人，是按照我對親人的印象進行選擇的，我需要先讓自己相信。所以拍攝的時候大家也形成了家人的感受，也由衷感謝他們對我的信任。
導(dǎo) 筒：
影片中難度最大的拍攝在哪些部分？
瞿尤嘉：
主觀上來說是情感程度的拿捏，這樣一個半自傳的故事，會非常主觀，我有很確定的親身經(jīng)歷，而電影這種模仿現(xiàn)實的層面就會讓我覺得沒有辦法所想即所拍，常常會“過”。這時候就需要我的演員，同事把我往回拉一拉，去重新審視這個作品作為“戲”的存在，而不沉溺在一種愚蠢的自我抒發(fā)之中。舉個例子，女兒回到家中洗臉的橋段，前一天我和演員嘗試了十幾種不同的方法，董晴也熬了一夜去準(zhǔn)備，而到片子展映的時候她還在和我討論這場戲可以怎么更準(zhǔn)確，觀眾可以更好理解，雖然當(dāng)時我們似乎已經(jīng)得到了最優(yōu)解。我認(rèn)為這個是我覺得最難的也是最感動的部分，就是永遠(yuǎn)有比你預(yù)期的更好的方式去呈現(xiàn)。
客觀上，公交車離別的那一場戲難度很大。需要幾十名群演和主演的配合，另外需要計算路燈開啟的時間和隧道長度以及車速等，像是一道數(shù)學(xué)題。這里要感謝我的執(zhí)行導(dǎo)演徐菁璐，她出色地協(xié)調(diào)好了這些的種種，為我們的拍攝提供了良好的環(huán)境。除此之外，運氣也很重要，因為一天只能拍攝一條，還要考慮到交通狀況，天氣原因等等不確定因素，而且還是臨時加戲，只能感謝神助了。
導(dǎo) 筒：
孩子翻看的那些舊照片是來自哪里？
瞿尤嘉：
那些都是我家的真實照片，所以也算電影中的一次降維，現(xiàn)實和虛構(gòu)坍塌到一處了。
導(dǎo) 筒：
對于這樣的家庭故事，劇組是否會有參考影片或者小說？
瞿尤嘉：
我有非常多喜愛的家庭片，但在碰這個項目的當(dāng)下，就不去有意識地參考了，學(xué)習(xí)的更多的可能是視聽層面的設(shè)計。我想在這部片子里擺脫小聰明，做到盡可能真誠。但設(shè)計分鏡的時候還是或多或少受到了布列松或者哈內(nèi)克的影響，我太愛他們的電影了，已經(jīng)變成我自己的一個審美追求了，所以無意識里可能還是存在著風(fēng)格的喜好，這點我并不避諱。
導(dǎo) 筒：
你的公司還負(fù)責(zé)制作了今年的FIRST在5月發(fā)布會公布的那款宣傳短片，在網(wǎng)上引發(fā)了很大的反響，向大家介紹一下你的Footnote Cut以及這款短片的制作背景。
瞿尤嘉：
FNC是我與工作室?guī)讉€同事成立的video essay品牌，其實更像是一個讀書筆記，我們把自己拉片看到的一點小心得整理出來。當(dāng)時FIRST找到我，闡明了他們的主旨，我們都是迷影的人，也希望有一個平臺可以展示我們的喜好，不僅僅是大師電影，也包括經(jīng)典好萊塢，nerd文化等等。這點興趣相投，就無巧不成書了。
導(dǎo) 筒：
這次在FIRST有沒有看到其他出色的作品，或者在其他渠道看到的藝術(shù)片，向大家簡單推薦。
瞿尤嘉：
這次FIRST的短片大部分都很優(yōu)秀，我在此推薦兩部，一部是羅柬導(dǎo)演的《水母》，意象選擇精準(zhǔn)且有趣，而且是能讓人產(chǎn)生通感的那種；另一部是鄧為奇導(dǎo)演的《面包車怎么辦》，私心來說，我們是大學(xué)室友，同時這部片又以一種極其干練的手法迅速講完了一個關(guān)于權(quán)力的隱喻故事，是我無法做到的。另外推薦我自己深受影響的一部作品，李安導(dǎo)演的《色·戒》，可以說將中文的復(fù)雜性推向了某種極致，也勇敢地拍出了角度私人的文學(xué)改編作品。
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