“使徒”，”行者”都是宗教用語(yǔ)。使徒：基督教用語(yǔ)，原意是受差遣者，指奉主差遣，得著權(quán)柄，有能力傳揚(yáng)福音，有恩賜教導(dǎo)真理，并建立教會(huì)的信徒。行者也是佛教用語(yǔ)，指的是出家而未經(jīng)過(guò)剃度的佛教徒。

兩者相結(jié)合：在片中的含義是帶著應(yīng)有的權(quán)力，執(zhí)行警察的任務(wù)，卻無(wú)警察的職銜。對(duì)“臥底”一職進(jìn)行了嶄新詮釋。

這一系列無(wú)縫連接的IP轉(zhuǎn)化，顯示出香港電影IP自造的能力，而隱藏在《使徒行者》系列背后，其實(shí)是“香港IP自造”的后二十年興衰歷程。

香港電影“自造IP系列化”成功因素：

主創(chuàng)穩(wěn)定、工業(yè)成熟、市場(chǎng)響應(yīng)快

近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，香港曾一度被視為亞洲首屈可數(shù)的，擁有成熟電影工業(yè)體系的地區(qū)。香港電影市場(chǎng)像一部持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器，不斷生產(chǎn)制造出具有香港特色的電影IP，風(fēng)靡全世界，造就了“東方好萊塢”。

如果我們回顧“香港電影IP自造”發(fā)展史，賭片、武俠片、喜劇片、警匪片，這四大IP題材是其創(chuàng)作內(nèi)容的中流砥柱。他們推動(dòng)香港電影市場(chǎng)進(jìn)入發(fā)展的黃金時(shí)期，同時(shí)也折射出了香港電影其由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程。

熟知香港電影的人，會(huì)知道絕大多數(shù)的香港電影都是一個(gè)IP打造一個(gè)系列。王晶操刀之下，90年代誕生了《賭神》《賭俠》《賭圣》系列電影，劇情人物經(jīng)常在不同的IP電影中互相客串，甚至稱為王晶的“賭片宇宙”也不為過(guò)。

港產(chǎn)警匪片“金字招牌”麥莊組合打造了《竊聽(tīng)風(fēng)云》三部曲，劉偉強(qiáng)的《無(wú)間道》系列，“吳鎮(zhèn)宇、張家輝、古天樂(lè)”鐵三角參演的《使徒行者》系列。徐克執(zhí)導(dǎo)的《黃飛鴻》系列等，黃百鳴擔(dān)當(dāng)制片推出的《葉問(wèn)》系列等等。

2019年，《反貪風(fēng)暴4》在內(nèi)地獲得7.95億元的票房佳績(jī)，助力《反貪風(fēng)暴》系列在內(nèi)地票房累計(jì)超過(guò)15億元。從2014年開(kāi)始基本上穩(wěn)定在一兩年即可推出一部的創(chuàng)作頻率。

《掃毒2》雖然是時(shí)隔6年的續(xù)集作品，并在上映前經(jīng)歷了內(nèi)地市場(chǎng)多部影片頻繁改名、撤檔等風(fēng)波。但其憑借優(yōu)良品質(zhì)和警匪題材加持，填補(bǔ)檔期國(guó)產(chǎn)片空缺等因素讓《掃毒2》成為了暑期爆款作品，票房相較前部高出10億元。

《使徒行者》則從2014年的TVB熱播劇系列，過(guò)渡到2016年熱映的同名電影的熱映。之后潛心創(chuàng)作三年，到2019年IP再創(chuàng)造后《使徒行者2：諜影行動(dòng)》的眾望所歸。

我們可以看出，香港電影人對(duì)于“自造IP”系列化格外熱衷。一個(gè)IP獲得較好的市場(chǎng)反饋之后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)往往能夠快速跟進(jìn)，根據(jù)影片的特性及時(shí)創(chuàng)作開(kāi)始預(yù)熱下一部作品，或把握節(jié)奏，暫且讓IP沉寂幾年，潛心創(chuàng)作之后，使得IP續(xù)集已最完美的方式再次回歸到大眾視野。

港片IP系列電影一般由原投資公司連續(xù)出品，穩(wěn)定的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)保障電影不變味。大多數(shù)出品公司在投資電影時(shí)，會(huì)考慮到這部電影能否系列化，使IP持續(xù)輸出商品化價(jià)值。

而近年，香港制造與內(nèi)地資本相互結(jié)合，形成完整的上下游關(guān)系。將電影的創(chuàng)作及營(yíng)銷進(jìn)行模式化，其背后彰顯出香港電影工業(yè)體系的成熟。

例如，《使徒行者2》由邵氏、嘉映影業(yè)共同出品。其中，香港邵氏負(fù)責(zé)制作，內(nèi)地嘉映影業(yè)負(fù)責(zé)宣發(fā)。而《澳門風(fēng)云》系列由博納影業(yè)出品、宣發(fā)，并由星王朝攝制。

香港電影完成成熟的“IP自造”體系，就像一個(gè)框架，只要符合類型（如賭片、喜劇片、警匪片），都可以往同一個(gè)IP里填充，這也從另一方面展現(xiàn)了香港電影表達(dá)的自由度。

麥兆輝、莊文強(qiáng)的《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列，始終圍繞“竊聽(tīng)”這一手段為劇情核心，雖然系列均由古天樂(lè)、劉青云、吳彥祖主演，但鐵三角的身份、人設(shè)、故事都在不斷重構(gòu)，每一部《竊聽(tīng)風(fēng)云》都是全新的故事，不拘泥于前作的人物關(guān)系，這就是自由度的體現(xiàn)。

《葉問(wèn)》系列則只需輕輕帶過(guò)葉問(wèn)經(jīng)歷中如“逃港”“立館”等重要事件，主要?jiǎng)∏榫勺孕性賱?chuàng)作?！斗簇濓L(fēng)暴》系列則保留主要人物，每部劇情以獨(dú)立案件展開(kāi)，與前作關(guān)聯(lián)度大大降低，使得觀眾能夠快速進(jìn)入故事，獲取高效的市場(chǎng)反饋。

賭片系列更不用說(shuō)，就好比《賭俠》《賭俠2：上海灘賭圣》《賭俠1999》《賭俠大戰(zhàn)拉斯維加斯》都是戴著同一頂IP帽子在跳舞。

從《家有喜事2009》到《花田囍事2010》，從《最強(qiáng)囍事》到《八星抱喜》、《六福喜事》，這類主打賀歲喜劇的“喜事”IP，基本上都是黃百鳴操刀、鐵打的古天樂(lè)，故事不斷變換。

回到開(kāi)頭所講的由“吳鎮(zhèn)宇、張家輝、古天樂(lè)”三大影帝創(chuàng)造“《使徒行者》”IP，《使徒行者2》并不按照前傳或后傳的思路，創(chuàng)造特定時(shí)代下以“臥底”為主角的類型片，同樣是港片IP可進(jìn)可退自由度的體現(xiàn)。

可如今，即便有完整成熟的香港工業(yè)體系做支撐，四大“自造IP”系列題材為創(chuàng)作者保駕護(hù)航。在近年，卻依然傳出了“香港電影已死”的論調(diào)。

其中，香港“武俠片”最后的鬼才大師徐克專注《狄仁杰》系列以及內(nèi)地賀歲大片的創(chuàng)作，讓曾經(jīng)風(fēng)靡東南亞的武俠片再難有佳作問(wèn)世。

“賭片”也只有王晶，憑借口碑并不好的《澳門風(fēng)云》苦苦支撐。

喜劇片也因周星馳的北上之旅，讓港產(chǎn)粵語(yǔ)喜劇片跨越20年之后，顯得暗淡無(wú)光。香港電影曾引以為傲的四大“自造IP”題材，逐漸失去了三大主力軍。

而唯一保留“港味”創(chuàng)作，并能夠在內(nèi)地市場(chǎng)持續(xù)獲得不俗票房成績(jī)的“自造IP”唯有“警匪題材”。

今年，從清明檔冠軍《反貪風(fēng)暴4》，暑期檔首部國(guó)產(chǎn)片10億元票房的《掃毒2》到被寄予暑期檔救市希望的影片《使徒行者2》。無(wú)不彰顯著“香港自造IP”最后自留地一一警匪題材那歷久彌新的魅力。

香港電影IP發(fā)展現(xiàn)狀：

“萬(wàn)分危急”，警匪題材或成最后護(hù)城河

2010年之后香港電影很多“自造IP題材”在系列化的過(guò)程中為追求時(shí)效而降低質(zhì)量，互相抄襲、同質(zhì)化的現(xiàn)象也較為嚴(yán)重，不少作品極度容易淪為粗制濫造，電影口碑也一路跌至谷底，這是現(xiàn)如今觀影素質(zhì)逐漸提高的內(nèi)地市場(chǎng)不可接受的。

現(xiàn)在的香港電影，數(shù)量和質(zhì)量已經(jīng)無(wú)法與當(dāng)年的黃金時(shí)代作品相提并論。甚至，單純依靠香港市場(chǎng)難以保持溫飽，主要電影人紛紛北上淘金。同時(shí)，還伴隨著香港電影人“青黃不接”，原創(chuàng)性嚴(yán)重不足等行業(yè)現(xiàn)象。這讓香港電影人單純依靠“IP快餐品”消費(fèi)情懷的日子一去不復(fù)返。

“香港電影已死”的論調(diào)也由此展開(kāi)。

但在這樣萬(wàn)分危急的市場(chǎng)背景下，香港電影還是可以看到些許曙光。如果，香港電影人可以重啟香港電影老IP制作，探索“舊瓶裝新酒”的新路徑，或許可以提前振興香港電影。

而探索老IP制作的路徑不能是盲目的。正如上文所提到的，賭片、喜劇片、武俠片，因?yàn)閯?chuàng)作者青黃不接，題材IP無(wú)法得到內(nèi)容創(chuàng)新等原因而鮮有佳作問(wèn)世，逐漸淡出觀眾視野。

賭片面對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)的監(jiān)管逐漸變味，將動(dòng)作、喜劇等其他元素?zé)o限放大。內(nèi)地電影市場(chǎng)一年出產(chǎn)武俠片僅一兩部，港產(chǎn)武俠片的創(chuàng)作早已同步收窄。香港喜劇片面對(duì)內(nèi)地喜劇片的超強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)，因?yàn)檎Z(yǔ)言、地緣等因素失去先天優(yōu)勢(shì)，在內(nèi)地多少顯得有些水土不服。

此時(shí)警匪片正在成為拯救港片的主力軍，或許也是最后的護(hù)城河。

壹娛觀察（ID：yiyuguancha）整理了，2016-2019年香港電影票房前五數(shù)據(jù)。（《無(wú)雙》同樣獲得12.74億元票房，但因還未形成IP系列，并未在本文中討論。）

通過(guò)榜單可以看出，香港電影能夠在內(nèi)地取得高額票房成績(jī)的，全部為系列警匪IP港片。也是近四年，唯一能撐起10億元以上票房體量的香港電影題材。同時(shí)，有目共睹的是，保持警匪IP港片創(chuàng)作力的香港電影人，相較香港其他三大類型題材數(shù)量更為龐大。杜琪峰的銀河映像、“麥莊”組合、劉偉強(qiáng)、葉偉信、邱禮濤、文偉鴻等等。

而除了上述提及影片，從2019年香港電影公司公開(kāi)片單來(lái)看，還有嘉映影業(yè)的《風(fēng)林火山》《使徒行者2》、英皇電影的《限期破案》、寰亞電影的《沉默的證人》、《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》、《拆彈專家2》等警匪影片的風(fēng)起云涌。這正說(shuō)明了香港電影警匪片向上發(fā)力，而警匪IP無(wú)形中就是沖鋒主力軍。

更重要的是，警匪題材影片近年也不像香港其他三大類型題材“賭片、武俠片、喜劇片”那樣“快消費(fèi)、高產(chǎn)出”。不少香港警匪題材電影IP續(xù)集，為了優(yōu)質(zhì)化而步伐放緩，開(kāi)始注重市場(chǎng)口碑加強(qiáng)精細(xì)化打磨。

《使徒行者2》就在香港電影IP續(xù)集的“快消品”浪潮中，顯得更為穩(wěn)重。2016年后獲得6.06億元票房佳績(jī)之后，嘉映影業(yè)并沒(méi)有急于求成快速推出續(xù)集，而是打磨三年之后，原班人馬重啟項(xiàng)目企劃，這種情況近年在工業(yè)化體系完善的香港市場(chǎng)并不多見(jiàn)。

更早前，梁樂(lè)民和陸劍青在將《寒戰(zhàn)》推出續(xù)作的道路上也顯得十分謹(jǐn)慎，2012年的第一部和2016年的第二部相隔四年，逐步拓展了影片格局，而今年《寒戰(zhàn)3》依然還未傳出重要消息。寰宇電影也是時(shí)隔五年，再推《掃毒2：天地對(duì)決》，最終獲得12.9億元的超高票房。

香港本土市場(chǎng)有限，內(nèi)地市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，即便IP加身，內(nèi)外交困的香港電影最終也只能選擇背水一戰(zhàn)。而通過(guò)《使徒行者2》《反貪風(fēng)暴4》《掃毒2》等警匪題材港片的熱映，寄希望可以帶動(dòng)香港電影IP自造的后二十年的新歷程。

        值得一提的是，《使徒行者2》截至目前，首映排片占比為同檔期最高的36.5%，憑借其經(jīng)典IP再造，香港警匪題材加持。我們有理由相信，《使徒行者2》就是下一部推動(dòng)暑期檔大盤的“救市之作”。