在《哪吒之魔童降世》于7月19日進(jìn)行大規(guī)模點(diǎn)映，并掀起暑期檔電影的觀影熱潮之前，同日還上映了另一部根據(jù)傳統(tǒng)文學(xué)名著改編的電影《豬八戒·傳說(shuō)》。相信絕大多數(shù)讀者和觀眾都根本沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)這部電影。然而這并不妨礙這部首日排片率其實(shí)僅有3.9%的《豬八戒·傳說(shuō)》創(chuàng)下了13.9%的上座率，以及貢獻(xiàn)了7月19日當(dāng)日7.0%的票房占比（作為對(duì)比，在7月19日才剛剛上映第二天的《銀河補(bǔ)習(xí)班》，上座率是11.6%）。

而這僅僅是《豬八戒·傳說(shuō)》成為一部“傳奇”電影的開(kāi)始：接下來(lái)的一周里，盡管排片率一降再降（從7月22日起便已跌至不足1%），影片的上座率卻一升再升（仍以7月22日為例，上座率為21.4%，為該日所有新老影片上座率之首），累積票房則已達(dá)到了5543萬(wàn)余元（截至7月28日）。這個(gè)票房成績(jī)?cè)?019年目前已經(jīng)上映的所有影片里，位列第37名，高過(guò)王景春、詠梅雙雙在柏林電影節(jié)捧得銀熊獎(jiǎng)的《地久天長(zhǎng)》，也高過(guò)一大票有IP加持的引進(jìn)日本動(dòng)畫(huà)電影，例如《我的英雄學(xué)院：兩位英雄》《命運(yùn)之夜——天之杯：惡兆之花》《龍珠超：布羅利》《命運(yùn)之夜——天之杯II：迷失之蝶》等。甚至霍建起導(dǎo)演、陳曉、杜鵑主演的愛(ài)情電影《如影隨心》，袁錦麟導(dǎo)演、王大陸、許魏洲主演、《生化危機(jī)》系列女主米拉·喬沃維奇出演的動(dòng)作電影《素人特工》，不缺明星陣容，不缺制作經(jīng)費(fèi)，票房表現(xiàn)在《豬八戒·傳奇》面前也要甘拜下風(fēng)。

一般而言，對(duì)于四五千萬(wàn)這一票房體量的商業(yè)電影，豆瓣評(píng)分人數(shù)至少也應(yīng)在四位數(shù)至五位數(shù)之間。然而《豬八戒·傳說(shuō)》竟因?yàn)樵u(píng)價(jià)人數(shù)不足，連豆瓣評(píng)分都付之闕如。盡管在文藝青年的江湖里，無(wú)人流傳關(guān)于《豬八戒·傳說(shuō)》的“傳說(shuō)”；但在商言商，《豬八戒·傳說(shuō)》或許還真是一頭投資回報(bào)比爆棚的肉豬。電影產(chǎn)業(yè)一直有所謂“小鎮(zhèn)青年票倉(cāng)”的說(shuō)法，包括《前任3：再見(jiàn)前任》《后來(lái)的我們》《比悲傷更悲傷的故事》等在內(nèi)的票房大賣影片，基本盤都被認(rèn)為集中在二三線城市。然而這些影片至少在豆瓣網(wǎng)上有評(píng)分，在微博、抖音、快手、淘票票、貓眼等社交平臺(tái)和購(gòu)票軟件上有熱度?！敦i八戒·傳說(shuō)》“悶聲發(fā)大財(cái)”，是沉默的下蛋金鵝。

《豬八戒·傳說(shuō)》或許與其他制作粗劣而又票房頗佳（相對(duì)于電影投資成本而言）的電影一樣，難逃有操縱票房的嫌疑。然而這很可能也并不是事實(shí)，或者至少不是事實(shí)的全部?！敦i八戒·傳說(shuō)》的比照對(duì)象，不應(yīng)是上面提到的全年齡段大眾電影，而應(yīng)是《豬豬俠：不可思議的世界》這樣的兒童動(dòng)畫(huà)電影，以及《碟仙》這樣的驚悚恐怖電影——前者目前的累積票房是3278萬(wàn)元，后者目前的累積票房則是5115萬(wàn)元。電影創(chuàng)作和電影批評(píng)要遵守的是藝術(shù)上的金科玉律；電影票房的多寡成敗，則有其額外的商業(yè)規(guī)則可循?！敦i八戒·傳說(shuō)》毫無(wú)疑問(wèn)在藝術(shù)上沒(méi)有追求和造詣，但電影導(dǎo)演兼編劇鄭冀峰，不折不扣還真是個(gè)商業(yè)上的“奇才”——想來(lái)李云龍見(jiàn)了都要豎大拇指的那種。

然而說(shuō)《豬八戒·傳說(shuō)》在藝術(shù)上沒(méi)有追求和造詣，又似乎誤解了這部電影——這分明就是鄭冀峰導(dǎo)演傾情領(lǐng)銜的一場(chǎng)97分鐘的行為藝術(shù)，是一次土味審美和迷惑行為的全面展示，是香港笑星（曾志偉、周星馳電影?？汀疤镫u”田啟文）和東北笑星（賈冰、春晚小品《不差錢》里的“丫蛋”毛毛）的南北喜相逢與南北一家親，是“審丑”諧星（《西游降魔篇》里的“四大美女之首”張美娥）和神曲歌手（《帶你去旅行》的張弛）的“男女搭配、干活不累”。

對(duì)大眾文藝不應(yīng)固守偏見(jiàn)。藝術(shù)成就可能有高低，而藝術(shù)創(chuàng)作者本身并無(wú)分貴賤。然而《豬八戒·傳說(shuō)》的演員越是賣力表演，越是讓觀眾替他們感到心酸。如果說(shuō)美而不自知可能還是一種美德，那么缺乏審美而不自知，就是一種不折不扣的悲哀。《豬八戒·傳說(shuō)》發(fā)自內(nèi)心地想要讓觀眾笑起來(lái)，但只適合土味視頻愛(ài)好者與獵奇審美的旁觀者——又或者作為一個(gè)研究樣本，以考察失傳已久的鄉(xiāng)鎮(zhèn)大篷車表演藝術(shù)風(fēng)格。

某種意義上，《豬八戒·傳說(shuō)》也讓人想起周星馳的鎩羽之作《新喜劇之王》。說(shuō)起來(lái)，兩部影片，兩個(gè)導(dǎo)演，都還算有點(diǎn)淵源。周星馳電影《美人魚(yú)》里那個(gè)讓人印象深刻的土豪鄭總，正是《豬八戒·傳說(shuō)》的導(dǎo)演鄭冀峰。《美人魚(yú)》里鄭總亮相時(shí)間不長(zhǎng)，臺(tái)詞也不算多，但讓觀眾過(guò)目不忘。如果不是本色出演，那就更是演技爆棚，可以說(shuō)是深藏不露的表演藝術(shù)家。

《豬八戒·傳說(shuō)》有一種孩童般的幼稚和天真，氣質(zhì)上與《新喜劇之王》也可以說(shuō)得上是一脈相承。周星馳電影系列里最好的作品，都帶有從兒童視角向復(fù)雜成人世界張望的特質(zhì)，但張望后還是要完成兒童世界向成人世界的融入，不管是否有妥協(xié)和不甘心。《新喜劇之王》的失敗在于對(duì)成人世界的想象力始終只在兒童視角，黃粱一夢(mèng)，沉醉不愿醒?！敦i八戒·傳說(shuō)》更失敗，雖然是真人電影，本質(zhì)和國(guó)產(chǎn)低齡兒童動(dòng)畫(huà)電影一樣，是便宜量大、簡(jiǎn)單粗暴地刺激感官的“辣條”電影。

辣條辣口，“辣條”電影辣眼睛。對(duì)《豬八戒·傳說(shuō)》好奇的話，看看電影的預(yù)告片就夠了。天熱易上火，除非想讓自己成為行為藝術(shù)的參與者，否則就不要去電影院陪行為藝術(shù)家鄭冀峰導(dǎo)演做夢(mèng)了。