今天下午，“灼爍重現(xiàn)：十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”在上海博物館開幕。十五世紀(jì)中期瓷業(yè)發(fā)展面貌如何？“空白期”瓷器呈現(xiàn)何種藝術(shù)面貌？“空白期”的官瓷產(chǎn)品為何不書年款？這些一直以來令陶瓷學(xué)者和公眾感到困惑的問題，也將在此次展覽上有所呈現(xiàn)，并將繼續(xù)被深入探究。

此次展覽也有別于過去上海博物館展覽以展示精美藝術(shù)品為主，而尤其強(qiáng)調(diào)其中的探索性。

景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所所長江建新今天在接受澎湃新聞采訪時表示，“空白期”瓷器不署款識或與正統(tǒng)皇帝的母親張?zhí)笙Ｍy(tǒng)皇帝效仿先朝（洪武）的簡樸，摒棄父親（宣德）那一代的奢侈之風(fēng)有關(guān)。

展覽現(xiàn)場

規(guī)?？涨?許多“空白期”問題有待探究

近年來，先后有多家機(jī)構(gòu)舉辦過有關(guān)15世紀(jì)中期的瓷器展覽，學(xué)界對于這一問題呈現(xiàn)出了濃厚的興趣。此前，故宮博物院舉辦的相關(guān)展覽主要側(cè)重于官窯瓷器、以本館藏品為主；香港中文大學(xué)文物館舉辦的相關(guān)展覽則主要側(cè)重于考古出土品、以2014年景德鎮(zhèn)珠山御窯廠發(fā)掘的材料為主。而此次上海博物館舉辦的大展，陳列器物除正統(tǒng)到天順的皇家官瓷、以及景德鎮(zhèn)的考古出土品外，還有這一時期的分封藩王定燒產(chǎn)品和民窯瓷器。

上海博物館研究館員陸明華表示，從上世紀(jì)七八十年代就有專家研究“空白期”瓷器，但因為依據(jù)不足，很難把淹沒的歷史進(jìn)行展示。1988年，景德鎮(zhèn)考古研究所發(fā)現(xiàn)正統(tǒng)時期的遺存，2014年又取得更重要的考古進(jìn)展，舉辦這樣一次“空白期”瓷器大展的時機(jī)才趨于成熟。

本次展覽由上海博物館與景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所合作舉辦，以景德鎮(zhèn)御器廠發(fā)掘出土的器物以及上海博物館的藏品為主，并向國內(nèi)外28家博物館、考古研究所借展富有代表性的作品。展品涵蓋傳世官窯瓷器、明御器廠出土器物和標(biāo)本、各地分封藩王相關(guān)瓷器以及民窯瓷器，總數(shù)達(dá)285件/組。如此大規(guī)模集中展出國內(nèi)外“空白期”官民窯代表性器物，在業(yè)內(nèi)尚屬首次，填補了相關(guān)展覽的空白。

此次展覽也有別于過去上海博物館作為藝術(shù)性博物館，以展示精美藝術(shù)品為主的展覽，尤其強(qiáng)調(diào)探索性?！耙驗槭迨兰o(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器長期處于‘空白期’，有很多問題甚至是沒有答案的，需要我們深入探索。”陸明華說。

上海博物館也將于6月27—28日舉辦“十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器國際學(xué)術(shù)研討會”，進(jìn)一步揭示正統(tǒng)、景泰、天順三朝景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展?fàn)顩r和時代特點。

考古發(fā)掘揭開景德鎮(zhèn)“空白期”瓷器面紗

十五世紀(jì)中期主要是指明代的正統(tǒng)、景泰、天順時期（1436—1464年）。此三朝歷時29年，期間帝位更迭，政治混亂動蕩。而此時景德鎮(zhèn)御器廠生產(chǎn)的官窯瓷器，也因不署年款，缺乏有明確紀(jì)年的器物，其面貌一直模糊不清，相關(guān)研究工作始終無法深入，被稱為中國陶瓷史上的“空白期”或“黑暗期”。

上世紀(jì)七八十年代，有專家開始關(guān)注這方面問題，找出一些可能屬于這個時期的瓷器，但也并不十分明確，而且民窯多，官窯少，所以研究進(jìn)展非常緩慢。近幾十年來，“空白期”瓷器研究取得重大進(jìn)展，主要得益于田野考古的重大發(fā)現(xiàn)。

景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所所長江建新向澎湃新聞詳細(xì)介紹了景德鎮(zhèn)“空白期”瓷器的兩次重大考古發(fā)現(xiàn)，以及他們的斷代依據(jù)。

據(jù)江建新介紹，1988年11月，他們在景德鎮(zhèn)珠山明御窯廠西墻一帶發(fā)現(xiàn)一正統(tǒng)官窯遺存，出土了一批瓷器標(biāo)本，其中最重要的出土瓷器有青花云龍紋大缸（由當(dāng)時出土的20多片瓷片復(fù)原），腹徑達(dá)88厘米，器型碩大，似為明朝最大一件瓷器。

“為什么會有這種缸子呢？我們查閱了相關(guān)明史記載，永樂十九年三大殿被火燒，一直到正統(tǒng)六年三大殿復(fù)原，復(fù)原后王振就派太監(jiān)到景德鎮(zhèn)專門督造青花龍紋大缸。文獻(xiàn)記載它是正統(tǒng)六年燒造的大缸，我們就此知道它燒造的下限不會晚于正統(tǒng)六年，它的年代是可靠的。”

“另外我們在考古過程中發(fā)現(xiàn)的地層關(guān)系也是很清楚的，上面（地層）有成化款識的瓷器，下面（地層）有宣德年代的瓷器，中間地層的年代正好是‘空白期’的東西，所以從考古學(xué)的角度來看，它的時代非?？煽俊Ｒ虼耍ㄟ^1988年的考古發(fā)現(xiàn)，基本解決了‘空白期’不空白的問題?！?/p>

2014年，考古隊又在景德鎮(zhèn)御窯廠東北邊發(fā)現(xiàn)了屬于正統(tǒng)到天順時期的地層。“大概有80多公分到一米厚的純瓷片的堆積，其上下層的地層關(guān)系跟1988年情況類似。”江建新說，“其中出土了宣德官窯里從沒見過的青花瓷枕，光同一個品種就出現(xiàn)多達(dá)十幾種花紋裝飾，可見這個時期的官窯燒造，并不像過去大家想象的那么的空白，是應(yīng)該有一定規(guī)模的，而且它的燒造技術(shù)也是很高的?！?/p>

經(jīng)過這兩次考古，所謂“空白期”的面貌也逐漸變得清晰。

展覽現(xiàn)場

“空白期”瓷器呈現(xiàn)何種特征？

“空白期”的面貌正逐漸為人所揭示，那么這一時期的瓷器有著怎樣的特征？

眾所周知，“空白期”瓷器正好處于宣德與成化兩個制瓷高峰之間。過去不少學(xué)者曾認(rèn)為，15世紀(jì)中期陷入了瓷器燒造的低谷，無論是產(chǎn)品數(shù)量還是質(zhì)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及其前朝后代。

上世紀(jì)80年代以來，伴隨著出土材料的累積與學(xué)術(shù)研究的深入，幾乎可以確認(rèn)，這一時期的燒造水平很有可能被嚴(yán)重低估了。從景德鎮(zhèn)的發(fā)展情況來看，15世紀(jì)中期的官窯維持了明代前期的正常燒造水平，不僅將前代永宣兩朝遺留的燒造技術(shù)發(fā)揮了出來，更為后世成化年間燒造技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。這三個朝代中，尤其是正統(tǒng)、天順年間，官窯并未停滯，而是仍有燒造。民窯的發(fā)展雖然不及官窯，但是也并不遜色，特別是當(dāng)時瓷器上繼元代之后再次流行的人物故事紋往往描繪精細(xì)、極具特色。

江建新對澎湃新聞表示，他們通過大量出土遺物的整理，知道“空白期”瓷器的整體藝術(shù)風(fēng)格、工藝關(guān)系就是上承宣德，下啟成化?！八幕y、釉色早期跟宣德相近，天順年的很多遺物又對成化官窯產(chǎn)生直接影響，比如它的制作工藝，特別是釉上彩的制作技術(shù)，實際上它上承宣德的斗彩技術(shù)，同時它開拓的工藝技術(shù)又對成化官窯產(chǎn)生很大影響，成化官窯的斗彩技術(shù)嚴(yán)格講是由正統(tǒng)繼承而來?！?/p>

江建新說，“空白期”瓷器體現(xiàn)出來的風(fēng)格既有宣德時期粗獷的風(fēng)格，同時又具有成化器皿精細(xì)、小巧的風(fēng)格，它充當(dāng)著鏈條的作用，開辟了后朝的一種新風(fēng)。

本次展覽的策展人，上博陶瓷研究部副主任彭濤此前接受澎湃新聞采訪時表示，“它是承前啟后的一個時代，上承宣德，下啟成化的風(fēng)格?；旧侠^承了永樂、宣德的官窯生產(chǎn)技術(shù)、包括燒制方法、器型紋飾等，也有創(chuàng)新，雖然目前看起來并不是很多，比如瓷繡墩，在元代就有了，但是明代的繡墩，目前所見最早的就是‘空白期’的，體量大，畫工精細(xì)；還有瓷枕，雖然從宋代磁州窯、定窯、景德鎮(zhèn)窯都有燒造瓷枕，明代最早發(fā)現(xiàn)的官窯瓷器里的瓷枕也是‘空白期’的，而且數(shù)量非常多、紋飾精美。”

“空白期”的官瓷產(chǎn)品為何不書年款？

明代景德鎮(zhèn)的官窯瓷器，從永樂、宣德、成化及以后各朝官瓷產(chǎn)品上多書有自己的年款，如“宣德年制”、“大明成化年制”等，而正統(tǒng)、景泰、天順三朝瓷器不書年款，導(dǎo)致后世無法從傳世品中區(qū)分哪些是這三朝產(chǎn)品，這是導(dǎo)致出現(xiàn)瓷器“空白期”現(xiàn)象的重要原因。

據(jù)上海博物館研究館員陸明華、景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所所長江建新等多位專家確認(rèn)，目前全世界流傳的“空白期”瓷器幾乎都不帶款識。此次展覽中唯一一件例外的瓷器是一件湖北出土的藩王相關(guān)瓷器上寫有款識，這件瓷碗下部寫著“天順年制”，字體粗獷，但與官窯瓷器常見的正規(guī)年款如“大明宣德年制”等又有所不同，有待進(jìn)一步研究。

“我們找遍文獻(xiàn)，都沒有發(fā)現(xiàn)關(guān)于其中原因的記載?！瞻灼凇墓俅僧a(chǎn)品為何不書年款至今仍然是未解之謎，如果研究出來將是重大的學(xué)術(shù)成果?！迸頋f。

對于“空白期”官瓷為何不書年款，江建新則有自己的見解。他對澎湃新聞表示，宣德以前洪武瓷器就沒有款識，到了永樂開始出現(xiàn)帶款的瓷器，宣德瓷大量帶款，幾乎成了一種制度，傳世品里很多成化瓷也有款識，只有中間這三代沒有款，大家就猜測是不是由于這個時代發(fā)生了“土木堡之變”、天災(zāi)人禍、中央政權(quán)內(nèi)訌，它就無暇顧及燒造。

“從相關(guān)制度上可以考察，當(dāng)時宣德皇帝比較講究和奢侈，他那個時代的瓷器款式多而且華麗，在御器廠也發(fā)現(xiàn)很多蟋蟀罐，可見宣德皇帝是比較好玩。他的后朝正統(tǒng)皇帝九歲登基，登基時還非常年輕，他的母親張?zhí)髶?dān)心他學(xué)父親會玩物喪志，就把宮里好玩的東西都打掉，希望正統(tǒng)皇帝可以向洪武皇帝學(xué)習(xí)，效仿先朝簡樸，摒棄父親那一代的奢侈之風(fēng)，后來就不寫款了。大概有這方面的原因，這是我的想法?！?/p>

“其實這或許是很自然的事情，前朝洪武皇帝不寫款，它效仿早期的官窯不書款，到了成化以后歷代又都署款，反而顯得這三朝不署款就非常的特殊?！苯ㄐ抡f。