精致的服裝，典雅的視覺(jué)，當(dāng)代的審美。舞臺(tái)上演著中國(guó)古代最著名劇作家關(guān)漢卿的元雜劇《救風(fēng)塵》，有點(diǎn)兒喜劇，有點(diǎn)兒諷刺，忠于原著，但也不拘泥于傳統(tǒng)。很少有人想到，這一切的策劃和導(dǎo)演，是一個(gè)有地道中文名字的法國(guó)人，盧逸凡。

盧逸凡，他的法語(yǔ)名字是Ivan Ruviditch。作為一個(gè)地道的中國(guó)通，盧逸凡曾經(jīng)在法國(guó)大學(xué)主修漢學(xué)專(zhuān)業(yè)，此后在中國(guó)前后生活了將近十年，曾在法國(guó)駐上海領(lǐng)事館從事文化交流工作，現(xiàn)在是上海師大人文學(xué)院的副教授。

因?yàn)闊釔?ài)戲劇，他在上師大比較文學(xué)與世界文學(xué)研究中心下設(shè)立國(guó)際戲劇工作室。《救風(fēng)塵》并不是這個(gè)工作室的第一個(gè)作品，此前，工作室的《海鷗》在上海的多個(gè)劇場(chǎng)演出了好幾輪。而這一次，盧逸凡把目光對(duì)準(zhǔn)了中國(guó)古典戲劇作品，希望從一個(gè)當(dāng)代的，或者是外國(guó)導(dǎo)演的視角，重新去解讀這部中國(guó)古典劇目。

從5月10日到5月12日，這部改編自元雜劇的話(huà)劇《救風(fēng)塵》在上海浦東新舞臺(tái)演出三場(chǎng)。

一個(gè)法國(guó)人眼中的關(guān)漢卿和元雜劇

關(guān)漢卿，是每一個(gè)中國(guó)人都會(huì)在中學(xué)課本讀到的名字。作為元雜劇的奠基人，元曲四大家之首，他的《竇娥冤》幾乎是人盡皆知的。除此之外，《拜月亭》、《單刀會(huì)》、《救風(fēng)塵》，也經(jīng)常在各種文藝作品里看到。

但即使是當(dāng)代的中國(guó)戲劇人，如今也已經(jīng)很少把目光投向關(guān)漢卿，考慮以當(dāng)代視角重新解讀這位元代劇作家的作品。

但精通中國(guó)文化的盧逸凡，卻在尋找劇本的過(guò)程中，對(duì)關(guān)漢卿的劇本產(chǎn)生了極大興趣。

與此同時(shí)，他發(fā)現(xiàn)三年前，法國(guó)里昂國(guó)立高等戲劇學(xué)院的學(xué)生曾排演過(guò)一出法語(yǔ)版的《救風(fēng)塵》。在仔細(xì)閱讀過(guò)元曲原文，對(duì)劇本進(jìn)行深入研究之后，他最終決定將這部中國(guó)古典劇本改編為現(xiàn)代話(huà)劇版，以期將其搬上中國(guó)乃至海外的舞臺(tái)。

在研究關(guān)漢卿和《救風(fēng)塵》劇本時(shí)，盧逸凡發(fā)現(xiàn)：“元雜劇很像意大利古代的假面喜劇Commedia dell'arte，以及受其影響的莫里哀喜?。翰蹇拼蛘煹挠哪?，戲弄手法的必要，懲惡揚(yáng)善的結(jié)局等。兩者相似的地方越來(lái)越讓我驚訝，最終再次確認(rèn)，無(wú)論文化的差異有多大，戲劇最核心的原理在各國(guó)還是那么有普遍性。”

《救風(fēng)塵》是關(guān)漢卿的代表作之一，是一部諷刺喜劇。劇情并不復(fù)雜，汴梁歌姬宋引章，不顧與秀才安秀實(shí)的婚約，輕信富家子弟周舍并嫁給了他，婚后遭遇周舍毒打，書(shū)信求救姐妹趙盼兒。趙盼兒巧用計(jì)謀，從周舍手中騙得休書(shū)，成功解救宋引章。

在盧逸凡看來(lái)，關(guān)漢卿選擇以辛辣的諷刺和夸張的幽默，來(lái)讓我們思考婚姻問(wèn)題和地位不高的女子所能遇到的困難。

而為何使用喜劇探討如此悲劇的問(wèn)題？自古以來(lái)，在東西方文化中，喜劇有突出和改正人類(lèi)劣性的大作用。

或許正是出于這種對(duì)東西方戲劇文化比較的興趣，《救風(fēng)塵》的整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)可謂中西合璧，在幾位中國(guó)編劇的合力下，除了導(dǎo)演外，劇中的舞美、服裝設(shè)計(jì)都來(lái)自法國(guó)，畢業(yè)于里昂國(guó)立高等戲劇學(xué)院的專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)，他們給這部中國(guó)古典劇創(chuàng)造了一種全新的舞臺(tái)效果。而演員們則大多來(lái)自上師大的國(guó)際戲劇工作室。

當(dāng)代視角下中法合作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)排的元雜劇

盧逸凡給自己的戲劇團(tuán)隊(duì)起了一個(gè)名字“元?jiǎng)?chǎng)”，不知道是不是和元曲有關(guān)，但在他們的注解中，“這是一個(gè)致力于戲劇維新的劇場(chǎng)實(shí)踐團(tuán)體，由中法團(tuán)隊(duì)聯(lián)合打造，嘗試對(duì)中外戲劇進(jìn)行新的詮釋和演繹?！?/p>

“元者元始，我們也需要重新回到戲劇的本源。元?jiǎng)?chǎng)就是這樣的開(kāi)始，也是新的出發(fā)?！?/p>

在這個(gè)團(tuán)隊(duì)里，有專(zhuān)業(yè)的演員，也有生活在上海有自己職業(yè)的年輕人或大學(xué)生，利用業(yè)余時(shí)間來(lái)參加訓(xùn)練和排練。盧逸凡介紹說(shuō)，2015年工作室成立的時(shí)候招募了20位演員，并不是說(shuō)戲劇愛(ài)好者就能夠加盟，而是要參加文學(xué)知識(shí)，戲劇知識(shí)的考試，以及舞臺(tái)表演能力淘汰。

而工作室每周還會(huì)安排固定的戲劇課程和排練。很多成員一直堅(jiān)持到了現(xiàn)在。在《救風(fēng)塵》里飾演趙盼兒的劉宇彤就是其中之一，作為上海師范大學(xué)在讀戲劇博士，法語(yǔ)翻譯，她已經(jīng)在《女學(xué)究》、《海鷗》、《冬季歸來(lái)》中多部作品里扮演了女主角。

有趣的是，在這樣一個(gè)中西合璧的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)下，觀(guān)眾或許會(huì)問(wèn)，一個(gè)外國(guó)導(dǎo)演是否能忠實(shí)于關(guān)漢卿的作品？還是會(huì)很自由地處理？

盧逸凡回答：“導(dǎo)演的工作是尊重編劇和作品的精神，不是遮住劇本或使它變形，而是在劇本留下的空間里補(bǔ)充、挖掘、創(chuàng)造可以和作者作品及其思想發(fā)生共鳴的地方?！?/p>

作為一個(gè)熟知中國(guó)文化的西方人，盧逸凡希望自己的話(huà)劇版更加接近關(guān)漢卿的作風(fēng)和元雜劇的精神。

“無(wú)論是從改編還是從導(dǎo)戲的角度，把元雜劇改成話(huà)劇都不能不發(fā)生一些變化。話(huà)劇和戲曲在結(jié)構(gòu)和表演上的確有不同的要求，因此有的東西沒(méi)法保留，有的則需要補(bǔ)充。關(guān)漢卿的《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》是比較通俗質(zhì)樸的喜劇，同時(shí)也是非常成熟、成功的劇作。它的樸素、幽默與精巧自不用說(shuō)，至于它的現(xiàn)代性和對(duì)當(dāng)代生活的啟示，我相信聰明的觀(guān)眾都會(huì)感受到?！?/p>