澎湃新聞從上海博物館獲悉，一場聚焦于“空白期”的瓷器大展——“灼爍重現(xiàn)：十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”將于5月28日在上海博物館開幕。

過去幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)官窯瓷業(yè)的生產(chǎn)狀況，于是，中外陶瓷研究者將15世紀(jì)中期即正統(tǒng)（1436-1449）、景泰（1450-1456）、天順（1457-1464）三朝冠以了“空白期”、“黑暗時代”或“Ming Gap”等稱呼，而“空白期”瓷器也一直是學(xué)界關(guān)注和研究熱點(diǎn)

此次展覽由上海博物館與景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所聯(lián)合舉辦，匯集國內(nèi)外28家機(jī)構(gòu)收藏和出土的280余件器物，全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神秘面紗，重現(xiàn)這一時期瓷業(yè)發(fā)展的輝煌篇章。

據(jù)悉，此次展覽亦屬首次把國內(nèi)外十五世紀(jì)中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出。

景德鎮(zhèn)，明清的瓷業(yè)中心

從元代開始，中國的瓷業(yè)中心開始轉(zhuǎn)移到了南方的景德鎮(zhèn)和龍泉。到了明代，已成為景德鎮(zhèn)一枝獨(dú)秀的局面。雖然不再像宋代那樣有著百花爭艷的各地窯口，明代瓷器的面貌仍是豐富多彩、花樣繁多，各種陶瓷新產(chǎn)品更是層出疊現(xiàn)、令人眼花繚亂。尤其是明初就建立的景德鎮(zhèn)御器廠生產(chǎn)的官窯瓷器，更是獨(dú)占鰲頭，成就非凡：甜白、鮮紅、嬌黃、孔雀綠……蘇麻離青、平等青、石子青、回青、浙青……永宣青花、成化斗彩、嘉萬五彩……

遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀(jì)中期，即明正統(tǒng)、景泰、天順三朝景德鎮(zhèn)官窯瓷業(yè)的生產(chǎn)狀況究竟如何。

乍一聽頗有些不可思議，畢竟15世紀(jì)中期正好處于宣德與成化兩個制瓷高峰之間。眾所周知，歷史上稱永樂與宣德為青花燒造的黃金時期。在度過了15世紀(jì)中期之后，成化朝則因斗彩的空前絕后之作而久負(fù)盛名。從藝術(shù)風(fēng)格來看，宣德時期瓷器藝術(shù)風(fēng)格雄健渾厚，成化時期則玲瓏秀麗。

15世紀(jì)中期，曾經(jīng)的“空白期”

但是出于種種原因，從宣德到成化的短短二十余年間的瓷業(yè)面貌卻始終晦暗不明。于是從上世紀(jì)中葉開始，便逐漸有中外陶瓷研究者將正統(tǒng)（1436-1449）、景泰（1450-1456）、天順（1457-1464）三朝冠以了“空白期”、“黑暗時代”或“Ming Gap”等稱呼。造成這種局面的原因不一而足。

正統(tǒng)、景泰、天順年間的政治極度動蕩。1436年，宣德皇帝去世，其長子、年僅九歲的朱祁鎮(zhèn)繼位，年號正統(tǒng)。1449年，正統(tǒng)皇帝不顧群臣反對，在把持朝政的寵臣宦官王振的慫恿下御駕親征，結(jié)果明軍大敗，正統(tǒng)皇帝也成了瓦剌的俘虜，史稱“土木堡之變”。于謙等人為穩(wěn)定朝綱，擁立了正統(tǒng)皇帝的異母弟弟郕王朱祁鈺為帝，年號景泰。第二年，瓦剌與明議和，正統(tǒng)皇帝重新回到北京，成為名義上的太上皇，實(shí)則被軟禁于南宮。景泰皇帝在位時期，想廢黜正統(tǒng)皇帝之子、冊立自己的兒子為太子，又因此事始終與朝臣不和。1457年，石亨等人在景泰皇帝因病無力掌控朝局的情況下，幫助正統(tǒng)皇帝重新登上帝位，并改元天順，這場政變史稱“奪門之變”，又稱“南宮復(fù)辟”。不久，景泰皇帝病死。天順年間，政局亦屢經(jīng)變化：先是景泰時期的高官遭遇了大清洗，于謙被構(gòu)陷處死；隨后天順皇帝又鏟除了奪門之變形成的政治集團(tuán)，開始重用李賢為首的內(nèi)閣?？傊谶@短短的二十年間，明王朝歷經(jīng)了宦官干政、邊境戰(zhàn)爭、皇權(quán)斗爭、宮廷政變等重重危機(jī)。

而政治上的不穩(wěn)定和常年戰(zhàn)爭，加之自然災(zāi)害與農(nóng)民起義造成的民生凋敝，無疑對制瓷業(yè)造成了影響。宣德八年，朝廷曾一次下令要求景德鎮(zhèn)燒造龍鳳瓷器44.35萬件。而正統(tǒng)年間卻讓御器廠停燒；景泰年間也有減饒州歲造瓷器三之一的記載；天順年間甚至還因民生艱難而將原定燒造13.3萬余件的數(shù)量核減8萬件。不僅官窯如此，這一時期還曾屢次下令嚴(yán)格禁止民窯燒造一些種類的瓷器。從中不難看出，15世紀(jì)中期政治的動蕩、經(jīng)濟(jì)的衰退，對景德鎮(zhèn)的瓷器燒造產(chǎn)生了不小的影響。

不僅文獻(xiàn)記載不容樂觀，實(shí)物證據(jù)更是如此。在很長一段時間內(nèi)，此三朝29年中的景德鎮(zhèn)瓷器制作情況不甚明了，也不清楚哪些傳世器物屬于這一時期制作。造成這種局面的主要原因是官瓷產(chǎn)品不書年款，使得明清文人士大夫和收藏界對此三朝產(chǎn)品渾然不知，幾乎無人對之評議和鑒賞。后世陶瓷史家也感到困惑，無法從傳世品中區(qū)分哪些是這三朝產(chǎn)品。而重要的民窯產(chǎn)品也缺乏斷代依據(jù)。畢竟墓葬出土的器物并不一定是當(dāng)時燒造的，也有可能是墓主去世前很久就燒造好后流傳使用并隨葬的。這確實(shí)讓15世紀(jì)中期的陶瓷作品的特征籠上了一層迷霧。

灼爍重現(xiàn)，揭開歷史真相

那么，15世紀(jì)中期的陶瓷面貌究竟如何呢？近30年來，隨著田野考古的進(jìn)展和學(xué)界研究的深入，尤其是2014年在景德鎮(zhèn)御器廠范圍內(nèi)取得的重大考古發(fā)現(xiàn)，使得我們對于“空白期”瓷器的認(rèn)識已不再是茫然不知。事實(shí)是，“空白期”的瓷業(yè)生產(chǎn)根本就不“空白”，這一時期的官窯、民窯依舊蓬勃發(fā)展、持續(xù)燒造，它上承宣德、下啟成化，不僅有著繼往開來的重要?dú)v史作用，更有著絢爛多姿的面貌。

“灼爍之光，終將熠熠生輝。蒙塵數(shù)百年的歷史真相即將揭開?！?/p>

上海博物館與景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所聯(lián)合舉辦的大展“灼爍重現(xiàn)：十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神秘面紗，重現(xiàn)這一時期瓷業(yè)發(fā)展的輝煌篇章。

本次展覽匯集了國內(nèi)外28家機(jī)構(gòu)收藏和出土的280余件器物，將分為四個部分向觀眾展現(xiàn)正統(tǒng)到天順時期的皇家官瓷、景德鎮(zhèn)御窯廠出土的瓷器及標(biāo)本、與各地分封藩王相關(guān)的產(chǎn)品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內(nèi)外十五世紀(jì)中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性、探索性兼具的展覽，對正統(tǒng)、景泰、天順三朝景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展情況和具有時代特點(diǎn)的產(chǎn)品，有一個總體的認(rèn)識和客觀的評價，較系統(tǒng)的還原這一段歷史。

展覽名稱：《灼爍重現(xiàn)：十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展》

展覽時間：5月28日——9月1日

展覽地點(diǎn)：上海博物館