鋒芒智庫丨米洛

4月19日，音樂劇《白夜行》本輪巡演第七場演出結(jié)束后，微博上傳出白夜行女主韓雪因身體原因放錄音代替演唱的消息，韓雪以“最特別”來形容這一場演出，但大眾并不買單，#韓雪假唱#這一話題登上了熱搜。在隨后的幾天里，關(guān)于韓雪在音樂劇中假唱的話題在微博持續(xù)發(fā)酵，并衍生出其他話題，在愈演愈烈的輿論壓力之下，4月23日，韓雪方聯(lián)合律師以及劇方開啟新一波的危機公關(guān)——

凌晨零點12分，韓雪通過個人微博對于此事致歉，并詳細敘述了在演出前后個人身體情況變化以及家人突發(fā)疾病住進ICU的家事，以期得到大眾的原諒。

隨后，在上午9點22分，白夜行音樂劇官博發(fā)布《關(guān)于#白夜行音樂劇#4月20日寧波站演出的補充說明與致歉》一文，對于此次巡演B角缺失的原因做了詳盡的說明，并對開放退票通道再次說明。上午10點35分，北京詠歌律師事務(wù)所受韓雪（上海）影視文化工作室的委托，發(fā)布律師聲明，重點回應(yīng)網(wǎng)傳的《白夜行》女主B角被韓雪強制換掉，強調(diào)韓雪沒有干涉和影響劇方對其他演員的任用。整體來看，這一波危機公關(guān)并非是雪中送炭，而是火上澆油，甚至有網(wǎng)友發(fā)起了#抵制韓雪再登音樂劇舞臺#相關(guān)話題。韓雪帶病演出假唱，承受了大眾因此事產(chǎn)生的指責(zé)和質(zhì)疑，更重要的是，突破藝術(shù)道德底線，對于在中國市場正生長的音樂劇給予了一記重拳。在【鋒芒智庫】看來，這不單單是《白夜行》劇組在運營上的缺失，以管窺豹，更是折射出整個音樂劇行業(yè)機制存在問題。

B角“消失”的第49天，《白夜行》穩(wěn)穩(wěn)地踩了雷

根據(jù)《營業(yè)性演出管理條例實施細則》第三十一條規(guī)定：營業(yè)性演出不得以假唱、假演奏等手段欺騙觀眾。前款所稱假唱、假演奏是指演員在演出過程中，使用事先錄制好的歌曲、樂曲代替現(xiàn)場演唱、演奏的行為。演出舉辦單位應(yīng)當(dāng)派專人對演唱、演奏行為進行監(jiān)督，并作出記錄備查。記錄內(nèi)容包括演員、樂隊、曲目的名稱和演唱、演奏過程的基本情況，并由演出舉辦單位負責(zé)人和監(jiān)督人員簽字確認。

而根據(jù)韓雪道歉一文中顯示，在演出兩個小時之前，韓雪只能勉強說詞，完全做不到唱歌的前提之下，依然選擇上場演出，以假唱的形式呈現(xiàn)。對此，主辦方責(zé)任最大，缺乏臨時危機處理能力，更是視監(jiān)管之責(zé)于無形。

當(dāng)#韓雪假唱#這一話題初登熱搜之時，“劇組為什么不安排B角演出，解決演出真實性的問題？”這是網(wǎng)友的普遍疑問。在《白夜行》劇方最新的聲明當(dāng)中，解釋之所以沒有B角，源于3月2日原有的B角色演員因個人原因離組。截至4月20日，49天的時間沒有找到合適的人選，而該音樂劇的春季巡演已開啟20余天。對此，不得不對劇組的選角效率和危機意識存疑。

話劇、音樂劇以及大型演出都會在主陣容的基礎(chǔ)上，預(yù)備PLAN B。目前國內(nèi)的舞臺演出一般都是以在多個城市巡演的形式演出，每個城市1-2場，表演周期較長。為了防止可預(yù)見的突發(fā)事件，一般劇方提前為所有的重要角色準備候選的演員。在同一舞臺，一位演員可能同時身兼兩至三個替補角色，比如《暗戀桃花源》里喻恩泰飾演的老陶和何炅扮演的袁老板的B角均是田雨。對于B角的使用，國外的形式不盡相同。據(jù)相關(guān)資料顯示，紐約百老匯和倫敦則是采用A、B角輪流出演的形式，即A角、B角會有固定出演場次。首演秀、媒體劇評場和重要場次的，一般由簽訂演出合同最多的演員出演。如若其中一人意外不能演出，也可臨時替換。而在韓國，最終的演員名單到演出前一周才發(fā)布，一方面是希望以懸念的方式來增強期待，另一方面也是根據(jù)演員演出的反響進行適時調(diào)整。

而國內(nèi)這樣體制鮮少運用主角身上，主要原因在于主演個人標識和明星效應(yīng)過強，同級別演員不愿被對比，比A角弱的觀眾不買單，就比如，《暗戀桃花源》里的江濱柳始終只有黃磊一人扮演，而其他角色則是有多人輪替，謝娜、雷悅、賴梵耘、楊樂樂都扮演過春花一角；話劇版《奮斗》中的向南也設(shè)兩個版本，魏晨和袁成杰各負責(zé)一部分巡演場次。

如若劇方能夠居安思危，按照行規(guī)備好B角，或是根據(jù)演員實際身體狀況取消演出，便不會出現(xiàn)此類狀況。此次事件隱藏在幕后B角進入了公眾領(lǐng)域的話題，那么是否意味著B角也會迎來春天？

B角也會有春天？

據(jù)悉，A角、B角演員的選取，并非在于演出水平，更多的是考量市場偏好好、合同約定、演員搭配組合以及成本控制等一系列因素。在當(dāng)下的大環(huán)境當(dāng)中，只有A角不能上場了，B角才有機會上臺演出。

B角存在的價值，從短期來看，在長周期的巡演當(dāng)中，是演員因生病或是其他原因不能上臺時，及時頂上，保證演出的完成。在電影《芳華》當(dāng)中就有這樣的劇情，文工團在到部隊慰問演出過程中，當(dāng)時領(lǐng)舞的演員在熱身時受傷，為保證演出的完成，便由之前的B角何小萍代替其去完成表演。在現(xiàn)實中也有相關(guān)的案例，在2008年奧運會前夕，唯一獨舞表演《絲路》的A角舞蹈演員劉巖因工作人員失誤墜下車臺致高位截癱，而這一表演最終由B角舞蹈演員完成。

從長遠來看，優(yōu)質(zhì)話劇、音樂劇具有較長的生命周期，比如黃磊版《暗戀桃花源》已有13年，《戀愛的犀?！芬延?0年，一方面，隨著演員的個人成長，尤其是年輕女性和小孩，容貌、身高會發(fā)生變化，到后期會出現(xiàn)不適合的角色現(xiàn)象，劇組會根據(jù)實際情況對演員陣容更新。

另一方面，在保證主要班底的前提下，新面孔的加入也會給劇組帶來新的活力和社會話題。在已經(jīng)面世6年的《如夢之夢》2018年底的北京巡演之中，翟天臨接棒金世杰所演的伯爵一角，在五天內(nèi)拿下所有臺詞，表演精湛讓人稱道，明星效應(yīng)引領(lǐng)話題出圈，一時之間成為網(wǎng)友關(guān)注的熱點。但因后續(xù)翟天臨的學(xué)歷事件，后續(xù)在重慶大劇院的演出當(dāng)中，伯爵的扮演者又變回了金世杰。

其實，很多演員早年都是從B角做起。王學(xué)圻在空政話劇團期間，常與濮存昕在一部話劇中分飾AB角，讓王學(xué)圻在劇團出演主演是緣何空政話劇團創(chuàng)排的話劇《九一三事件》，原本這一角色屬于劇團里一位資深副團長，但因當(dāng)時此人在外地，讓王學(xué)圻得到了機會。

而這樣的形態(tài)并非單單局限在音樂劇、話劇領(lǐng)域，其他藝術(shù)領(lǐng)域也是如此。在《曉說》中，郎朗曾分享過他作為B角登上舞臺的經(jīng)歷，在1999年的芝加哥拉維尼亞音樂節(jié)明星演奏會，原定的演奏家安德魯·瓦茲身體不適，當(dāng)時作為B角的郎朗因此獲得了上臺演奏的機會，從而一舉成名。無獨有偶，芭蕾皇后譚元元也有類似經(jīng)歷。當(dāng)時，團里有位首席演員在臺上擰斷了手指，第二天的演出不能上了，團長就找到她，譚元元跟著錄像帶一晚上就學(xué)完了，最終也成為了舞團的首席舞蹈演員。

客觀來說，B角臨時救場逆襲的故事固然勵志，但始終是行業(yè)里的小概率事件。外加，當(dāng)下行業(yè)里，明星效應(yīng)讓大眾目光始終聚焦在A角身上，《白夜行》此次事件或能讓行業(yè)重視B角的存在感，但B角的春天到來尚早，還需市場環(huán)境規(guī)劃、行業(yè)體制整合升級。

音樂劇市場初暖，切莫因個體事件阻礙行業(yè)整體發(fā)展

早前，婁藝瀟曾在《婁藝瀟遇見音樂劇》這一微綜藝中提及，早年間，音樂劇在中國市場并不成熟，大量音樂劇專業(yè)的學(xué)生畢業(yè)即失業(yè)。音樂劇在中國能夠擁有市場是以婁藝瀟為代表的音樂劇專業(yè)出身的演員最真切的希望。

今年以來，音樂劇市場呈現(xiàn)回暖趨勢?！堵暼肴诵摹吩谄溟g的宣傳推廣作用可以說是功不可沒。在節(jié)目模式上，還將音樂劇行業(yè)A角和B角的機制運用到節(jié)目模式當(dāng)中，以首席和替補的形式在節(jié)目中展現(xiàn)，凸顯該行業(yè)競爭的激烈。在歌曲選擇上，梅溪湖36子中有不少音樂劇出身的演員，在節(jié)目中表演了《劇院魅影》《生死對決》等多個音樂劇名段，在《歌手2019》聲入人心男團演唱原創(chuàng)音樂劇《總有一天》，助力音樂劇出圈。

其中，最讓人印象深刻的是音樂劇演員鄭云龍，談其參加節(jié)目的初衷是希望更多人關(guān)注音樂劇，和同學(xué)阿云嘎多次合作演唱音樂劇選段，而在之后的采訪中也多次安利音樂劇，被稱為“票販子”。當(dāng)其通過《聲入人心》的舞臺被大眾認可之后，其參演的音樂劇開售之后，一分鐘就被搶光，讓其在微博不禁感嘆：“我等這一分鐘用了十年?！?p>

但隨著鄭云龍的走紅，在其作品開售之時，售票平臺開啟割韭菜模式，坐地起價，引發(fā)了網(wǎng)友不滿，給剛剛回暖的音樂劇市場蒙上一層灰。而此次的假唱事件，更是以一己之力敗壞音樂劇在大眾心中的整體形象。

但當(dāng)下，票務(wù)平臺坐地起價，劇方運營失職，敗壞行業(yè)口碑，破壞行業(yè)底線，無疑成了音樂劇在中國前行的道路上一大絆腳石。俗話說“吃一塹長一智”，《白夜行》此次的假唱事件，必定給同行業(yè)敲響了警鐘，引以為戒，為音樂劇在中國未來的發(fā)展提供一個穩(wěn)健有序的生態(tài)環(huán)境。