2026年的北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)于5月21在全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館11號(hào)館開(kāi)幕，并在本周末（5月23日—24日）迎來(lái)公眾開(kāi)放日。今年藝博會(huì)以“陸跡”（LAND TRACE）為主題，從地緣文化與歷史地理的視角出發(fā)，在多重語(yǔ)境中重新喚起在地經(jīng)驗(yàn)與具身感受，勾勒當(dāng)代藝術(shù)的細(xì)節(jié)版圖。

來(lái)自全球22個(gè)國(guó)家49個(gè)城市的144家參展機(jī)構(gòu)匯聚于藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)近兩萬(wàn)平方米的展覽空間，與藝博會(huì)期間的“北京108小時(shí)”，在同一時(shí)空呈現(xiàn)“藝術(shù)世界”的豐富圖景與“北京時(shí)間”的深度體驗(yàn)。

北京當(dāng)代藝博會(huì)2026現(xiàn)場(chǎng)

本屆藝博會(huì)以“陸跡”為核，意在展示并探討來(lái)自全球不同地域與文化的藝術(shù)家們以跨越邊界的穿行姿態(tài)，在交錯(cuò)與共融中留下獨(dú)特的創(chuàng)作痕跡，編織出一張紛繁復(fù)雜而緊密相連的“全球本土”藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)。

北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)聯(lián)合創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)鮑棟表示，北京當(dāng)代藝博會(huì)誕生九年來(lái)，從當(dāng)初的11個(gè)國(guó)家、24座城市、37家參展機(jī)構(gòu)，到今天來(lái)自全球22個(gè)國(guó)家、49個(gè)城市的144家參展機(jī)構(gòu)，藝博會(huì)的成長(zhǎng)本身就是一條與城市共生共長(zhǎng)的“陸跡”。

北京當(dāng)代藝博會(huì)2026現(xiàn)場(chǎng)

澎湃新聞?dòng)浾咦⒁獾?，現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)“價(jià)值”、“未來(lái)”、“眾望”等8個(gè)單元，將這一抽象概念轉(zhuǎn)化為具體的藝術(shù)圖景。其中，“價(jià)值”與“未來(lái)”單元集結(jié)了101家全球畫(huà)廊，40家為首次亮相，既有來(lái)自柏林、維也納、巴黎、迪拜、莫斯科等地的國(guó)際機(jī)構(gòu)，大量國(guó)內(nèi)二三線城市如長(zhǎng)沙、烏魯木齊、東莞、呼和浩特等地的畫(huà)廊亦大批涌入，展現(xiàn)出多元的美學(xué)主張與藝術(shù)價(jià)值，進(jìn)一步體現(xiàn)北京當(dāng)代始終堅(jiān)持的、在全球視角下開(kāi)放而多元的“本土性”。而老畫(huà)廊續(xù)展率達(dá)到62%，較往年40%出頭有明顯提升，則顯示出全球畫(huà)廊對(duì)北京市場(chǎng)信心的回升。

“消夏”單元體現(xiàn)藝展策展性，戶爾空間獲最佳展位

策展性始終是北京當(dāng)代的重要路徑。今年特別設(shè)立的“消夏”單元，由策展人楊天歌策劃，匯集了蓋亞爾畫(huà)廊、托馬斯·舒爾特畫(huà)廊、戶爾空間等7家歐陸機(jī)構(gòu)的52件作品，在初夏與“陸跡”形成對(duì)話。

最佳展位戶爾空間

其中，戶爾空間憑借跨文化策展實(shí)踐榮獲本屆“最佳展位獎(jiǎng)”，并順利取得下一屆藝博會(huì)最佳位置免費(fèi)參展資格。該展位此次以“實(shí)驗(yàn)性”與“跨文化”為核心，既呈現(xiàn)了CFGNY、多梅內(nèi)克等在國(guó)內(nèi)外重要機(jī)構(gòu)頻繁亮相的成熟藝術(shù)家，也重點(diǎn)推出了卡庫(kù)里、陳錦彬等新近創(chuàng)作的針對(duì)性作品。

拉斐爾·多梅內(nèi)克（ Rafael Domenech）  反向運(yùn)行 （running in opposite）, 2025   撿拾的石頭、顏料、膠合板、激光打印于多種紙張、檔案級(jí)膠粘劑 77 x 70 x 9 cm

拉斐爾·多梅內(nèi)克（Rafael Domenech）是一位居住在紐約的跨學(xué)科藝術(shù)家。面對(duì)他此次帶來(lái)的作品《反向運(yùn)行》，觀者首先被其強(qiáng)烈的物質(zhì)張力所吸引：粗糲的撿拾石塊與工業(yè)化的膠合板、脆弱的激光打印紙張?jiān)诳臻g中形成劇烈的觸覺(jué)與視覺(jué)對(duì)抗。

此外，藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)還匯集了眾多國(guó)內(nèi)外知名畫(huà)廊的重磅呈現(xiàn)。常青畫(huà)廊帶來(lái)米開(kāi)朗基羅·皮斯特萊托的《彩色二減一》、喬瓦尼·歐祖拉《無(wú)題-巧合》以及邱志杰的《國(guó)際漢學(xué)地圖》；來(lái)自上海的天線空間在此次展位上呈現(xiàn)了英國(guó)藝術(shù)家丹尼爾·杜瓦（Daniel Dewar）和法國(guó)藝術(shù)家格雷戈里·吉奎爾（Gregory Gicquel）的藝術(shù)家組合創(chuàng)作的木雕作品；坐落于東京、上海、新加坡的大田秀則畫(huà)廊，在本次展位呈現(xiàn)了藝術(shù)家陳維、趙要與禤善勤的作品。

藝術(shù)家個(gè)展深研學(xué)術(shù)脈絡(luò)，跨界創(chuàng)作注入生命經(jīng)驗(yàn)

藝術(shù)家個(gè)展作為最具辨識(shí)度與學(xué)術(shù)密度的呈現(xiàn)方式，也是策展思路在藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的重要體現(xiàn)?，F(xiàn)場(chǎng)共有25家機(jī)構(gòu)推出個(gè)展項(xiàng)目，成為學(xué)術(shù)梳理的核心載體。

空白空間克里斯汀.孫.金 Christine Sun Kim 個(gè)展展位現(xiàn)場(chǎng)圖

空白空間呈現(xiàn)了美國(guó)藝術(shù)家 Christine Sun Kim個(gè)展，展出其2026年最新紙本作品，以音樂(lè)記譜、手語(yǔ)元素解構(gòu)聲音政治，展墻亦被藝術(shù)家標(biāo)志性的黑白炭筆壁畫(huà)覆蓋；魔金石空間推出女性藝術(shù)家梁偉個(gè)展“滲透”，微縮展現(xiàn)其從心理地圖轉(zhuǎn)向輕盈想象世界的創(chuàng)作演變；麥勒畫(huà)廊呈現(xiàn)苗妙的個(gè)展項(xiàng)目“包辦的，命中注定的”，延續(xù)其對(duì)特定社會(huì)結(jié)構(gòu)組織感知的探索；當(dāng)代唐人藝術(shù)中心展出90后藝術(shù)家郝澤成的個(gè)人項(xiàng)目，帶來(lái)11件作品；站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)則帶來(lái)尹齊從《煉金術(shù)》到《情動(dòng)的風(fēng)景》系列的油畫(huà)與紙本作品。

北京當(dāng)代藝博會(huì)2026年譚卓作品展現(xiàn)場(chǎng)

本屆展會(huì)除了職業(yè)藝術(shù)家的個(gè)展項(xiàng)目繁多，作家金宇澄以及演員譚卓、黃渤、耿樂(lè)也都帶來(lái)了各自的作品。

云杪藝術(shù)中心現(xiàn)場(chǎng)

北京當(dāng)代藝博會(huì)2026“眾望”單元作品現(xiàn)場(chǎng)

另?yè)?jù)悉，在“眾望”和“數(shù)置”單元匯集了21位/組藝術(shù)家彰顯公共性的藝術(shù)作品，其中6位/組藝術(shù)家的作品在國(guó)貿(mào)商城的場(chǎng)外展區(qū)“眾望·國(guó)貿(mào)”中亮相，與藝博會(huì)的展會(huì)形成雙場(chǎng)共振，將公共藝術(shù)進(jìn)一步融入城市空間和生活；“活力”和“集時(shí)”單元共有19家機(jī)構(gòu)與品牌參與，呈現(xiàn)藝術(shù)融入日常的無(wú)限可能；“特別藝術(shù)項(xiàng)目”單元?jiǎng)t涵蓋公益創(chuàng)作、藝術(shù)家跨界展等多元內(nèi)容。