藝術(shù)家楊燁炘在2026威尼斯藝術(shù)雙年展

近日，第61屆威尼斯雙年展迎來(lái)備受熱議的中國(guó)觀念藝術(shù)項(xiàng)目——藝術(shù)家楊燁炘帶來(lái)的《Art or Gold?（藝術(shù)還是黃金？）》系列行為藝術(shù)，引發(fā)意大利《國(guó)家報(bào)》《晚郵報(bào)》《今日?qǐng)?bào)》等多家主流媒體深度聚焦與專題報(bào)道，在國(guó)際藝術(shù)界掀起對(duì)藝術(shù)本質(zhì)、資本價(jià)值的深刻思辨。

本次展出是楊燁炘“黃金大米”三部曲的收官篇章，該系列創(chuàng)作跨越上海、北京、威尼斯三大國(guó)際語(yǔ)境，以千粒純金大米為核心創(chuàng)作媒介，完成了一場(chǎng)貫穿時(shí)空的藝術(shù)實(shí)踐。2021年，藝術(shù)家在上海外灘灑落500克純金大米，完成系列首作；2025年，于北京798藝術(shù)區(qū)延續(xù)創(chuàng)作，將純金大米的符號(hào)意義進(jìn)一步放大；2026年威尼斯雙年展期間，楊燁炘正式推出收官之作《Art or Gold?》，于5月9日至18日，在威尼斯雙年展各展館前，連續(xù)十日每日拋撒100粒純金大米，邀請(qǐng)全球觀眾撿拾、觸碰、互動(dòng)。

楊燁炘發(fā)起威尼斯之問(wèn)：“為藝術(shù)，還是黃金？”

威尼斯創(chuàng)作分為兩大核心現(xiàn)場(chǎng)，層層遞進(jìn)完成對(duì)當(dāng)代藝術(shù)體系的深度解構(gòu)。在威尼斯全城的標(biāo)志性場(chǎng)景中，楊燁炘手持寫有“Come to the Venice Biennale, For art? Or for gold?”的標(biāo)語(yǔ)牌行走發(fā)問(wèn)，沉默卻極具力量的行為，迅速吸引現(xiàn)場(chǎng)游客、藝術(shù)從業(yè)者與各國(guó)媒體的目光。簡(jiǎn)潔的發(fā)問(wèn)沒(méi)有激烈的抗議，卻精準(zhǔn)戳中當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)的痛點(diǎn)，讓路過(guò)的觀者直面內(nèi)心選擇，也讓這場(chǎng)藝術(shù)對(duì)話跨越語(yǔ)言與國(guó)界，迅速在海外社交平臺(tái)形成傳播熱潮。

威尼斯雙年展美國(guó)館前《藝術(shù)還是黃金？》行為現(xiàn)場(chǎng)

威尼斯雙年展美國(guó)館前《藝術(shù)還是黃金？》行為現(xiàn)場(chǎng)

威尼斯雙年展美國(guó)館前《藝術(shù)還是黃金？》行為現(xiàn)場(chǎng)

隨后，楊燁炘將創(chuàng)作延伸至威尼斯雙年展美國(guó)館前，開(kāi)啟連續(xù)多日的純金大米拋撒行為。藝術(shù)家沿用自身經(jīng)典創(chuàng)作脈絡(luò)，將1000粒純金大米，持續(xù)播撒在展館入口的石板地面上，任由觀眾撿拾、互動(dòng)。黃金作為頂級(jí)資本符號(hào)，大米作為生命基礎(chǔ)物資，在雙年展這一西方主導(dǎo)的藝術(shù)權(quán)力場(chǎng)域中形成強(qiáng)烈對(duì)沖：當(dāng)藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)里，人們下意識(shí)追逐黃金而非駐足欣賞藝術(shù)，資本對(duì)藝術(shù)的裹挾、物質(zhì)對(duì)精神的碾壓，被直觀呈現(xiàn)在公眾面前。

各國(guó)觀眾紛紛展示撿到的黃金大米

各國(guó)觀眾紛紛展示撿到的黃金大米

意大利多家媒體深度解讀該作品的現(xiàn)實(shí)意義，報(bào)道指出，威尼斯雙年展作為全球當(dāng)代藝術(shù)最高殿堂，早已裹挾著資本、商業(yè)、功利的復(fù)雜屬性，藝術(shù)作品的價(jià)值常被市場(chǎng)價(jià)格、資本熱度裹挾。楊燁炘以“黃金大米”這一極具反差的意象，將糧食的生存屬性、黃金的財(cái)富屬性、藝術(shù)的精神屬性交織碰撞，用極簡(jiǎn)的行為藝術(shù)，尖銳拋出核心拷問(wèn)：人們奔赴頂級(jí)藝術(shù)盛會(huì)，究竟是為純粹的藝術(shù)理想，還是為追逐黃金般的名利與資本紅利？

楊燁炘獲威尼斯第一大報(bào)《新威尼斯報(bào)》等媒體重磅報(bào)道

報(bào)道評(píng)價(jià)，楊燁炘的創(chuàng)作跳出傳統(tǒng)藝術(shù)的框架，用直白、尖銳的公共行為，打破東西方藝術(shù)圈層壁壘，構(gòu)建起跨文化對(duì)話。他將西方資本邏輯、東方生存哲思、全球糧食議題融入作品，讓藝術(shù)走出畫廊與展館，走進(jìn)公共空間，讓普通大眾也能參與、思考藝術(shù)的本質(zhì)。在全球藝術(shù)商業(yè)化日益加劇的當(dāng)下，這組創(chuàng)作以極具爭(zhēng)議性的表達(dá)，成為一面映照當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的鏡子，引發(fā)國(guó)際社會(huì)對(duì)藝術(shù)初心、資本邊界、人性欲望的深度反思。

此次威尼斯雙年展的展出，讓“黃金大米”三部曲完成了從本土實(shí)踐到國(guó)際發(fā)聲的完整閉環(huán)，也讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的批判性創(chuàng)作，在世界頂級(jí)藝術(shù)舞臺(tái)上，發(fā)出直擊人心的中國(guó)聲音。