今年的戛納電影節(jié)，熱度一般。用好萊塢媒體《綜藝》執(zhí)行主編Brent Lang的話來(lái)說(shuō)，就是“今年的戛納電影節(jié)星光略顯黯淡，既缺乏橫空出世的爆款佳作，也鮮見(jiàn)大廠商業(yè)大片，堪稱近年來(lái)最為冷清的一屆”。甚至還可以補(bǔ)充說(shuō)，今年迄今為止，就連那種評(píng)論明顯兩極分化，又或者因?yàn)檎蔚茸h題引發(fā)白熱化唇槍舌劍的作品，也幾乎沒(méi)有。

于是，剩下的最大爭(zhēng)議，就是電影節(jié)開幕當(dāng)天，法國(guó)《解放報(bào)》上刊載了包括朱麗葉·比諾什、《墜落的審判》編劇亞瑟·阿拉里（Arthur Harari）等600多名法國(guó)電影人的聯(lián)名信。信中，他們嚴(yán)詞批評(píng)波羅雷集團(tuán)在法國(guó)媒體和文化行業(yè)大肆擴(kuò)充版圖的做法，并稱由其掌控的Canal+媒體集團(tuán)恐將損害法國(guó)電影的創(chuàng)作自由。

Canal+威脅簽名電影人全上“黑名單”

波羅雷集團(tuán)的現(xiàn)任掌門人是74歲的樊尚·波羅雷（Vincent Bolloré），其身家高達(dá)99億美元。近年來(lái)，他積極擴(kuò)充媒體版圖，從辦電視臺(tái)、辦報(bào)，再到入股維旺迪媒體集團(tuán)，控股Hachette出版集團(tuán)，收購(gòu)法國(guó)最大的私營(yíng)廣播電臺(tái)，還在2024年收購(gòu)了法國(guó)最大的私營(yíng)電影投資集團(tuán)Canal+。政治上，波羅雷公開為法國(guó)右翼政客站臺(tái)，是瑪麗娜·勒龐掌舵的極右翼政黨國(guó)民聯(lián)盟的忠實(shí)合作伙伴。近期，本就在法國(guó)電影界一家獨(dú)大的Canal+集團(tuán)，又傳出即將全面收購(gòu)法國(guó)第三大院線UGC的消息。于是，包括朱麗葉·比諾什在內(nèi)的一眾法國(guó)電影人再也坐不住了。

朱麗葉·比諾什出席阿莫多瓦新片《苦澀的圣誕節(jié)》的戛納首映禮。

近年來(lái)，類似這樣的聯(lián)名信行動(dòng)，在戛納電影節(jié)舉辦期間已屢見(jiàn)不鮮。盡管戛納掌門人蒂耶里·福茂一再呼吁大家克制，別忘記戛納的初衷是為藝術(shù)服務(wù)，但畢竟是號(hào)稱全球第一的藝術(shù)電影節(jié)，鎂光燈效應(yīng)之下，往往更容易成為曝光的焦點(diǎn)。

所以，原本不少人也以為，這次的聯(lián)名信，不過(guò)是部分法國(guó)電影人表達(dá)意見(jiàn)的常規(guī)操作，喊一喊，鬧一鬧，新聞報(bào)道一下，也就過(guò)去了。誰(shuí)料，電影節(jié)行程過(guò)半，事態(tài)又風(fēng)云突變。5月17日，在戛納馬丁內(nèi)斯賓館舉行的Canal+招待午宴上，首席執(zhí)行官馬克西姆·薩達(dá)（Maxime Saada）強(qiáng)硬表示，所有簽了聯(lián)名信的電影人，Canal+未來(lái)都不會(huì)再與之進(jìn)行合作。

薩達(dá)強(qiáng)調(diào)，Canal+雖然有30%股份由波羅雷集團(tuán)持有，但他們也是在倫敦證券交易所獨(dú)立上市的企業(yè)，經(jīng)營(yíng)上具有充分的獨(dú)立性。在他看來(lái)，暗示Canal+會(huì)在電影投資、立項(xiàng)等具體問(wèn)題上，聽(tīng)命于樊尚·波羅雷的指揮，是針對(duì)Canal+制作團(tuán)隊(duì)和全體員工的人格侮辱。同時(shí)，他也列舉了反映移民生活的《蘇萊曼的故事》、表現(xiàn)“黃背心”運(yùn)動(dòng)的《137號(hào)案件》等影片，以說(shuō)明Canal+近年來(lái)沒(méi)少投資拍攝左翼電影。

反映移民生活的《蘇萊曼的故事》由Canal+投資拍攝。

總而言之，薩達(dá)先生深感委屈，覺(jué)得這些法國(guó)電影人——尤其是帶頭簽名的亞瑟·阿拉里，由他執(zhí)導(dǎo)、蕾雅·賽杜主演的《未知》入圍了今年的主競(jìng)賽單元，投資方正是Canal+集團(tuán)——不僅不知感恩，反而背后插刀。

亞瑟·阿拉里出席他的導(dǎo)演新作《未知》戛納媒體發(fā)布會(huì)。

然而，法國(guó)電影人的擔(dān)憂絕非空穴來(lái)風(fēng)，畢竟樊尚·波羅雷不時(shí)出席Canal+的電影立項(xiàng)審批會(huì)議，根本人盡皆知。甚至2018年弗朗索瓦·歐容執(zhí)導(dǎo)的揭露法國(guó)天主教黑幕的影片《感謝上帝》，原本有可能拿到Canal+集團(tuán)的投資，結(jié)果卻被獨(dú)立媒體Mediapart揭露，正是因?yàn)榉钚刑熘鹘淘讨贾髁x的樊尚·波羅雷的反對(duì)，臨時(shí)撤出了項(xiàng)目。

如今，Canal+集團(tuán)掌門人公然將聯(lián)名信上的電影人劃入“黑名單”的做法，更是讓“法西斯”的指控落到實(shí)處。很快，公開信的簽名人數(shù)由600多人一下子增加到超過(guò)2000人。這些法國(guó)電影人同仇敵愾，也想看看Canal+集團(tuán)究竟要如何與整個(gè)法國(guó)影壇為敵。

七成市場(chǎng)份額讓Canal+擁有話事權(quán)

事實(shí)上，就在4月，法國(guó)出版界也出現(xiàn)了類似事件。一百多名作家集體宣布不再與Hachette出版集團(tuán)旗下的Grasset出版社合作，以此抗議波羅雷集團(tuán)插手人事，將擔(dān)任該出版社老總長(zhǎng)達(dá)26年的發(fā)行人奧利維耶·諾哈（Olivier Nora）解職，并且安排自己的親信讓-克里斯托夫·蒂耶里（Jean-Christophe Thiéry）接任的做法。對(duì)此，波羅雷本人則在他自己的《星期日?qǐng)?bào)》上撰文回應(yīng)稱，那些作家不過(guò)是“一小撮自視甚高、凌駕于眾生之上的特權(quán)階層”。他寫道，“至于那些針對(duì)我‘意識(shí)形態(tài)’的指責(zé)，我在此明確表態(tài)：我是一名天主教民主主義者?！?/p>

然而，相比年?duì)I業(yè)額數(shù)千萬(wàn)歐元的出版社，Canal+集團(tuán)在法國(guó)影壇的實(shí)力，完全就是另一碼事了。光是今年的戛納電影節(jié)，Canal+集團(tuán)就有六部影片入圍各個(gè)單元。去年一年，他們?cè)诜▏?guó)影壇的投資，占到整個(gè)市場(chǎng)的約七成份額，遠(yuǎn)超位居第二的法國(guó)電視集團(tuán)（France Télévisions）的約18%的份額，更別提來(lái)自美國(guó)的Netflix、Disney+、HBO Max和Paramount+等流媒體平臺(tái)全部加起來(lái)僅占5.8%。

去年入圍戛納主競(jìng)賽單元的《137號(hào)案件》也由Canal+出品。

如此高的市場(chǎng)占有率，讓Canal+集團(tuán)在法國(guó)影壇享有獨(dú)一無(wú)二的話事權(quán)。通常，影片正式開拍之前，他們就會(huì)預(yù)先注資，買斷其媒體版權(quán)?？恐@筆資金，影片得以拍攝完成；作為回報(bào)，Canal+集團(tuán)的“窗口期”，即影片院線上映與其隨后在電視或流媒體平臺(tái)播出之間的時(shí)間間隔只有6個(gè)月。相比之下，法國(guó)的公共電視頻道等，需等待長(zhǎng)達(dá)22個(gè)月的“窗口期”，而Netflix等流媒體平臺(tái)也需等待15個(gè)月至17個(gè)月不等的“窗口期”。

依照法國(guó)電影學(xué)者、《電影經(jīng)濟(jì)學(xué)》（économie du cinéma）一書的作者托馬斯·帕里斯（Thomas Paris）的話來(lái)說(shuō)，“法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)如今的整個(gè)架構(gòu)，就建立在Canal+、法國(guó)國(guó)家電影中心（CNC）外加其余機(jī)構(gòu)之間的這種微妙的平衡之上?！狈▏?guó)電影工業(yè)對(duì)于Canal+長(zhǎng)期依賴，從而形成如今這種騎虎難下的情勢(shì)。業(yè)內(nèi)各方都清楚，這種類似壟斷的情況，其實(shí)并不健康，但迫于其巨大市場(chǎng)份額，又擔(dān)心萬(wàn)一Canal+集團(tuán)抽身離場(chǎng)，會(huì)造成整個(gè)產(chǎn)業(yè)的大滑坡，所以在相關(guān)問(wèn)題上，總表現(xiàn)得格外謹(jǐn)慎。

尤其是在疫情之后，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)整體經(jīng)濟(jì)模式愈加脆弱，公共資金投入呈下降趨勢(shì)，獨(dú)立電影發(fā)行商更面臨生存危機(jī)，像是發(fā)行過(guò)茹斯汀·特里耶的作品《索爾菲雷諾之戰(zhàn)》的發(fā)行商Shellac，今年年初就爆出了瀕臨破產(chǎn)的噩耗。至于來(lái)自好萊塢的流媒體力量，限于商業(yè)模式和市場(chǎng)管制等原因，在法國(guó)影壇的投入也還是和“地頭蛇”Canal+相差很遠(yuǎn)。

所以，當(dāng)掌門人薩達(dá)公然祭出“黑名單”，揚(yáng)言要懲罰批評(píng)者，威懾力之大可想而知。當(dāng)然，也有媒體人士分析，薩達(dá)的報(bào)復(fù)言論，更像是某種噱頭，表現(xiàn)一下姿態(tài)，讓法國(guó)電影人看看，誰(shuí)才是這里的老大。至于實(shí)際操作起來(lái)，恐怕并不會(huì)真的嚴(yán)格執(zhí)行。

而且，此事說(shuō)穿了，早已不是電影業(yè)的問(wèn)題，焦點(diǎn)還是在樊尚·波羅雷的政治傾向上。明年就是法國(guó)大選年，誰(shuí)會(huì)成為馬克龍的繼任者，波羅雷力挺的極右翼政黨國(guó)民聯(lián)盟會(huì)否上臺(tái)，恐怕這才是將真正影響法國(guó)電影工業(yè)未來(lái)發(fā)展的重要變數(shù)。