在上海交響音樂(lè)廳，如今有一個(gè)比返場(chǎng)曲目更讓人暖心的彩蛋：紅底黑字的“是日返場(chǎng)”。

寥寥數(shù)字，背后是一次次與時(shí)間賽跑、與細(xì)節(jié)較量的挑戰(zhàn)。

它讓無(wú)數(shù)樂(lè)迷放慢離場(chǎng)的腳步，舉起手機(jī)拍下，曬在朋友圈或社交媒體。它承載著古典音樂(lè)的儀式感，凝聚著上海交響樂(lè)團(tuán)對(duì)藝術(shù)的敬畏、對(duì)觀眾的心意，成為國(guó)內(nèi)樂(lè)壇獨(dú)一份的風(fēng)景。

“是日返場(chǎng)”

95%現(xiàn)場(chǎng)手寫(xiě)，熱氣騰騰充滿(mǎn)溫度

“是日返場(chǎng)” 的誕生，始于上海交響樂(lè)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)王思宇的幕后推動(dòng)。

幾年前，一位同事去日本三得利音樂(lè)廳聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，演出結(jié)束后，發(fā)現(xiàn)門(mén)口寫(xiě)好了返場(chǎng)曲目。返場(chǎng)充滿(mǎn)隨機(jī)和變數(shù)，王思宇深知背后的不易，“但他們能做到，我心心念念，也想試一試?！?/p>

2022年9月，“是日返場(chǎng)”雛形之一，筆跡來(lái)自趙軼凡

2022年9月，“是日返場(chǎng)”雛形之二，筆跡來(lái)自王璐

起步之路，滿(mǎn)是摸索。一開(kāi)始，團(tuán)隊(duì)只能用“笨辦法”，提前和音樂(lè)家溝通大致的返場(chǎng)方向。信息不能出錯(cuò)、傳遞必須及時(shí)、工作鏈條環(huán)環(huán)相扣，多重壓力下，團(tuán)隊(duì)不敢在所有演出中推行，只能選部分場(chǎng)次試水。

這份專(zhuān)業(yè)和用心很快收獲回響，樂(lè)迷們連連稱(chēng)贊。以往，觀眾常在社交媒體或微信群里追問(wèn)返場(chǎng)曲目，答案難免出錯(cuò)，甚至引發(fā)爭(zhēng)論。一份來(lái)自音樂(lè)機(jī)構(gòu)的權(quán)威“蓋章”，解決了這一痛點(diǎn)。

“我們決定逼自己一把?！?022年9月，新樂(lè)季啟幕，上交決心將返場(chǎng)曲目書(shū)寫(xiě)的標(biāo)準(zhǔn)化落地，達(dá)成共識(shí)：每場(chǎng)都做，且盡量避免提前詢(xún)問(wèn)。這份共識(shí)，讓紅紙手寫(xiě)的“是日返場(chǎng)”，開(kāi)始批量出現(xiàn)在上交音樂(lè)廳，也漸漸成為觀眾觀演的固定期待。

席夫（左二）和趙軼凡（左一）握手

趙軼凡在上臺(tái)口幽暗的燈光下手寫(xiě)“是日返場(chǎng)”

這張紙的背后，離不開(kāi)上海交響樂(lè)團(tuán)節(jié)目中心項(xiàng)目經(jīng)理趙軼凡的堅(jiān)守。他也是“是日返場(chǎng)”最核心的書(shū)寫(xiě)者。

“95%是現(xiàn)場(chǎng)手寫(xiě)，5%是提前預(yù)制?！壁w軼凡介紹，大樂(lè)隊(duì)或室內(nèi)樂(lè)的返場(chǎng)曲目，需要提前排練、準(zhǔn)備樂(lè)譜，變數(shù)較小，相對(duì)可控；而獨(dú)奏家，尤其是鋼琴獨(dú)奏家的返場(chǎng)，充滿(mǎn)了不確定性。

席夫鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，一口氣返場(chǎng)10首

最讓人“瑟瑟發(fā)抖”的，莫過(guò)于鋼琴大師席夫。今年4月，他在上交音樂(lè)廳連開(kāi)三場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，分別返場(chǎng)了4首、7首、10首。

“他的腦中可能備了20首，返哪幾首，全看心情，十分隨機(jī)?！壁w軼凡只能提前做足功課，研究他在北京演出的返場(chǎng)，熟記那些命中率高的曲目，再在現(xiàn)場(chǎng)邊聽(tīng)邊寫(xiě)。實(shí)在拿不準(zhǔn)的，就請(qǐng)經(jīng)紀(jì)人幫忙聆聽(tīng)，或借助音樂(lè)APP聽(tīng)歌識(shí)曲，確保信息準(zhǔn)確無(wú)誤。

怎么判定這一首就是最后的返場(chǎng)？全靠現(xiàn)場(chǎng)觀察——席夫是否合上琴蓋、經(jīng)紀(jì)人是否確認(rèn)、觀眾掌聲的節(jié)奏，每一個(gè)細(xì)節(jié)都不能錯(cuò)過(guò)。

精神高度緊繃的趙軼凡會(huì)趴在上臺(tái)口的桌邊，就著一盞燈手寫(xiě)。工作人員隨時(shí)待命，要趕在觀眾蜂擁而出前貼好，與時(shí)間賽跑——從上臺(tái)口到音樂(lè)廳門(mén)口，主廳約要30秒-1分鐘，小廳也不超過(guò)1分鐘。席夫一口氣返場(chǎng)10首的那一晚，他寫(xiě)一張、送一張，一共貼了三次。主廳分上下兩層，他要同時(shí)手寫(xiě)兩份。

梅爾尼科夫?yàn)榉祱?chǎng)寫(xiě)下關(guān)鍵詞

趙軼凡謄寫(xiě)的正式版

和席夫難度接近的是梅爾尼科夫。兩人返場(chǎng)曲目的風(fēng)格都很寬廣，但席夫返場(chǎng)的巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特……他相對(duì)熟悉，而梅爾尼科夫返場(chǎng)的斯克里亞賓，則超出他常聽(tīng)的范圍。于是，他請(qǐng)對(duì)方在便簽上速寫(xiě)關(guān)鍵詞，自己再補(bǔ)充為完整曲名，最終形成兩份紙：一份是鋼琴家的手寫(xiě)版，一份是他謄寫(xiě)的正式版。

提前預(yù)制也容易出問(wèn)題。比如提前寫(xiě)好3首，音樂(lè)家只返了2首，或者演出順序換了，一眼露餡，很容易被觀眾識(shí)破，“所以，現(xiàn)場(chǎng)手寫(xiě)是最穩(wěn)妥的。”

為什么不用效率更高的打印機(jī)？打印機(jī)遠(yuǎn)離上臺(tái)口，也容易出現(xiàn)卡紙、缺墨等意外，更關(guān)鍵的是，“手寫(xiě)熱氣騰騰，更有溫度?！?/p>

寫(xiě)錯(cuò)一個(gè)字，推翻重來(lái)絕不涂改

“這是智商和情商的雙重考驗(yàn)?！蓖跛加钚φf(shuō)，書(shū)寫(xiě)者不僅要有龐大曲庫(kù)、懂得借助科技，還要會(huì)察言觀色，不讓音樂(lè)家產(chǎn)生抵觸情緒。

趙軼凡和“是日返場(chǎng)”文創(chuàng)周邊

趙軼凡并非音樂(lè)科班出身。他本科就讀于北京大學(xué)西班牙語(yǔ)專(zhuān)業(yè)，從小學(xué)習(xí)鋼琴，高中開(kāi)始為合唱團(tuán)伴奏、擔(dān)任助理指揮，是深度的古典音樂(lè)愛(ài)好者。

更重要的是，近十年來(lái)在上交，他長(zhǎng)期負(fù)責(zé)各類(lèi)音樂(lè)會(huì)的曲目名稱(chēng)整理，熟稔規(guī)范和格式。這些積累，讓他書(shū)寫(xiě)“是日返場(chǎng)”得心應(yīng)手。

除了負(fù)責(zé)自己的演出項(xiàng)目，他也會(huì)伸出手，幫同事的演出項(xiàng)目寫(xiě)返場(chǎng)，“上交演出太多，不可能只靠一人，我沒(méi)法全部包攬?！?/p>

趙軼凡有潔癖，寫(xiě)錯(cuò)一個(gè)字，推翻重來(lái)，絕不涂改，每一張紙片都干干凈凈。他的字清秀俊逸，常被樂(lè)迷發(fā)在朋友圈或社交媒體上，圈粉無(wú)數(shù)。

所有返場(chǎng)曲目都用中英雙語(yǔ)標(biāo)注：一方面，作品的中文翻譯沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，標(biāo)注英文與作品號(hào)，有助精準(zhǔn)檢索；另一方面，兼顧外國(guó)觀眾，不讓任何一個(gè)人的感受被忽略。

“是日返場(chǎng)”四個(gè)字，也藏著巧思。最初，他寫(xiě)的是“今日返場(chǎng)曲目”，后來(lái)受一位樂(lè)迷朋友常用的“是日”一詞啟發(fā)，簡(jiǎn)化為四字，簡(jiǎn)潔、正式、書(shū)面，有一種古雅之美。

觀眾拿著“是日返場(chǎng)”的紅紙找柳愛(ài)莎簽名

如今，“是日返場(chǎng)”早已超越一張紙的意義，成為樂(lè)迷與上交、與藝術(shù)家之間的情感紐帶。有些觀眾在散場(chǎng)后，會(huì)悄悄將這張紙頭揭走，當(dāng)作紀(jì)念。

有一年，小提琴家柳愛(ài)莎與上交同臺(tái)演出，演出后的簽售會(huì)上，一位觀眾拿著她的返場(chǎng)紙請(qǐng)她簽名，令她哭笑不得。鋼琴家劉曉禹演出后，也有觀眾以同樣方式留住這份“現(xiàn)場(chǎng)印記”。

上交的檔案室曾計(jì)劃回收存檔，卻始終未能如愿。上千人集體散場(chǎng)時(shí)，禮賓人員很難攔住那些熱衷于收藏的觀眾；而若讓趙軼凡再抄寫(xiě)一份，又會(huì)讓他多了一份負(fù)擔(dān)。

現(xiàn)在，趙軼凡會(huì)盡量在寫(xiě)完后拍照留底，發(fā)布在“是日返場(chǎng)”的小紅書(shū)賬號(hào)。那些急著趕地鐵回家的本地觀眾、跨城觀演的外地樂(lè)迷，也能在線上重溫這份驚喜。因?yàn)槿藲馓?，上交還順勢(shì)推出了“是日返場(chǎng)”的文創(chuàng)周邊。

音樂(lè)會(huì)散場(chǎng)后，觀眾們紛紛舉著手機(jī)拍攝“是日返場(chǎng)”

為什么不在音樂(lè)廳內(nèi)的字幕屏上滾動(dòng)返場(chǎng)曲目？返場(chǎng)字幕確實(shí)可以“現(xiàn)搓現(xiàn)打”，但上交更想保留一種“留白之美”。

“有的音樂(lè)家會(huì)主動(dòng)宣告，有的音樂(lè)家卻不愿劇透。觀眾的音樂(lè)素養(yǎng)也各不相同，有人一聽(tīng)就能辨出，有人聽(tīng)完一頭霧水。我們不必急著報(bào)答案，去干擾他們的音樂(lè)體驗(yàn)。”在趙軼凡看來(lái)，貼在音樂(lè)廳門(mén)口的那張紙，給了觀眾選擇的自由：想看便駐足，不想看也可帶著懸念離場(chǎng)。這份距離感恰到好處。

AI時(shí)代，為何仍堅(jiān)持手寫(xiě)？“我不排斥或拒絕AI，也會(huì)善用科技，但手寫(xiě)能傳遞心意，有溫度，更真實(shí)?！?他坦言，認(rèn)真書(shū)寫(xiě)、不出差錯(cuò)、字跡工整，第一時(shí)間送出的那種成就感，是科技無(wú)法替代的。

就像《給阿嬤的情書(shū)》里戳中無(wú)數(shù)人的一封封手寫(xiě)僑批，手寫(xiě)的“是日返場(chǎng)”同樣藏著一份無(wú)言之美。它不是簡(jiǎn)單的信息告知，而是上交對(duì)藝術(shù)的敬畏、對(duì)觀眾的真誠(chéng)，是在快節(jié)奏時(shí)代里一份主動(dòng)慢下來(lái)的匠心、一場(chǎng)溫暖的雙向奔赴。