圖／陸軍   文／張文軒

在數(shù)字技術(shù)與東方水墨的結(jié)合處，藝術(shù)家陸軍的《空吟系列》是運(yùn)用數(shù)字水墨來(lái)給古代水墨一曲未來(lái)的詩(shī)性回響?！犊找飨盗小吠黄菩?、筆墨的實(shí)物邊界，把藝術(shù)家“水是君，墨是臣”的意圖，轉(zhuǎn)化為數(shù)字空間中的一段水墨流光，成為連接過(guò)去和未來(lái)的藝術(shù)之橋。

藝術(shù)家以鏡頭捕捉墨與水碰撞的微觀瞬間，再經(jīng)數(shù)字處理轉(zhuǎn)譯重組，它是虛構(gòu)生命誕生之所。且以數(shù)字轉(zhuǎn)譯、解構(gòu)，讓墨不再受筆鋒制約，化作氤氳流淌的“生命”。淺灰、米白的背景似留白之紙，數(shù)字光影的影響使其有了呼吸的深邃感，鈷藍(lán)的深邃、熔巖橙紅的明澈，不是顏色拼接，而是當(dāng)代的“水之道”，也是虛構(gòu)生命的肌膚、熱度。那些于虛實(shí)之間卻有生命氣息的“生靈”， 既非花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，也非走獸飛禽，而是一個(gè)似眼非眼、似花非花的形態(tài)，在水墨的氤氳中睜開(kāi)，瞳孔里倒映著流動(dòng)的墨色，如同數(shù)字時(shí)代誕生的 “新生命”：如孤樹(shù)一般形狀于畫(huà)中萌枝伸展、濃淡的墨線彌漫呼吸，如同生命在數(shù)字空間中誕生、生長(zhǎng)、湮滅的完整循環(huán)。它們懸浮于水墨與像素的邊界，既扎根于東方寫(xiě)意的 “氣韻生動(dòng)”，又指向數(shù)字時(shí)代對(duì)生命本質(zhì)的全新想象。它們懸浮在水墨與像素的分野，既站立在來(lái)自東方寫(xiě)意的“氣韻生動(dòng)”，又指向數(shù)字時(shí)代對(duì)生命之本質(zhì)的新想象。

這些懸空生靈，是奇點(diǎn)臨近之際對(duì)于生命定義之回應(yīng)。當(dāng)人工智能與合成生物學(xué)一次次刷新“生命”邊界，碳、硅的界限越來(lái)越模糊，自然、人工的界限也日漸模糊。它們似眼非眼、似花非花，在水墨氤氳中睜開(kāi)、睜眼，瞳孔倒映流動(dòng)的墨色，正是一次次以算法為基因、數(shù)據(jù)為營(yíng)養(yǎng)的數(shù)字新生命從心底長(zhǎng)出。由來(lái)已久“萬(wàn)物有靈”的智慧和未來(lái)新生命的新可能在此碰撞交融，生命不再僅僅是血肉生命了，它是流動(dòng)的、可以數(shù)字“再造”的。

數(shù)字技術(shù)并沒(méi)有將水墨的東方基因抹消，陸軍曾說(shuō)，“以前在宣紙上，每一筆都是‘定數(shù)’，墨滲紙背的瞬間即是永恒。而現(xiàn)在，數(shù)字讓水墨活了起來(lái)，筆觸可以生長(zhǎng)，墨色能夠呼吸”，那些藤一般糾纏的墨絲、起伏成脈搏的墨團(tuán)，既是表現(xiàn)自然生命的抽象化嘗試，也是對(duì)數(shù)字生命“自組織”特征的寓意。傳統(tǒng)禪意留白變成了懸浮生命體的棲居地，它們?cè)凇翱铡焙汀坝小敝杏巫?，仿佛未?lái)生命在虛虛實(shí)實(shí)的元宇宙中尋找歸宿?！犊找飨盗小芬运脑?shī)性，為給生命下定義的時(shí)代命題獻(xiàn)上溫情而深邃的想象：當(dāng)墨趣遇到像素，當(dāng)禪意觸碰算法，東方水墨的靈魂也終將與未來(lái)生命一起發(fā)出穿越時(shí)空的回聲。