編者按：在2026年五四青年節(jié)到來之際，澎湃新聞·上海文藝欄目以評述形式，推出系列人物評論專題《談藝路》。專題將呈現(xiàn)優(yōu)秀青年藝術(shù)工作者的藝術(shù)實踐、藝術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)突破之路，深入剖析實踐、創(chuàng)新、突破背后的理想信念與時代背景，以期激發(fā)更多青年文藝工作者為繁榮新時代文化文藝事業(yè)。

千禧一代喜愛主體性強的早慧偶像。這類偶像年少成名，果決沉穩(wěn)，擁有強烈的生命力和不被逆境打倒的超凡意志。

2003年出生的文淇就是其中的典型。

她在14歲時憑借電影《血觀音》中棠真一角獲得金馬獎最佳女配，同年她在電影《嘉年華》中飾演酒店員工小米，一年內(nèi)收獲兩部代表作。就在今年，她又憑借主演電影《我，許可》，讓觀眾看到了她的另一種可塑性。

但在《我，許可》上映前，文淇也有過一段演藝事業(yè)的波折期。角色不適配、接戲良莠不齊、同類型演員的競爭，還有業(yè)內(nèi)對其能否扛住票房的質(zhì)疑，讓她在年少成名后早早面對自己的瓶頸期。

在爽文女主式的敘事之外，文淇所呈現(xiàn)的，是一個更加鮮活、思辨、充滿了自我探尋氣質(zhì)的千禧一代女性成長故事。

演員文淇

一個獅子座女孩的決心

陳文淇有一雙令人過目不忘的眼睛，似霜劍，如流火，你會相信這雙眼睛的主人具有常人不可及的決心。

2003年8月出生的她屬于獅子座，父母來自中國臺灣，4歲那年，因父親工作變動，她隨家人遷徙至蘇州。而她與藝術(shù)的最初緣分，就是平江實驗小學(xué)的舞蹈班。其后，在班主任的鼓勵下，她報名參加模特比賽，9歲那年，她奪得了一項少兒模特比賽的冠軍。那時候文淇的理想是成為一名頂尖模特。

她極具辨識度的面龐在那時就吸引了業(yè)內(nèi)人的關(guān)注。如今，這種面龐被影迷稱為“龍系長相”，蘭西雅、王圣迪、楊恩又等新星，也被認為是“龍系長相”的新銳女演員代表。而文淇的氣質(zhì)特殊在于——她擁有一雙狹長而鋒利的眼眸，下半張臉卻有佛像，這種鋒芒與鈍感的結(jié)合，讓文淇的面龐更具辨識度。

《嘉年華》中飾演小米，文淇獲得第54屆金馬獎最佳女主角的提名。

在文淇10歲那年，她被演員韓雪看中，出演民國劇《淑女之家》。她早期的代表作是電影《嘉年華》和《血觀音》。在她12歲時，她去《嘉年華》劇組試戲女主角小米，為了向?qū)а菸年套C明自己適合這個角色，她專門去酒店做了一周清潔工。在那一周里，她每天都要刷馬桶、浴缸，擦洗手臺、鏡子，還要清理浴室里的排水孔，將篩選出來的頭發(fā)扔進垃圾桶。

文淇飾演的小米，出身底層，要謀生，害怕卷入事端，但內(nèi)心的善念讓她無法對罪惡視而不見。文淇用生活化的表演，將小米的腔調(diào)、行為和思想斗爭表現(xiàn)了出來。影片中，小米騎上電瓶車，與載有夢露雕像的卡車并行那一幕，成為屢屢被人討論的經(jīng)典鏡頭。

同年的《血觀音》與《大佛普拉斯》并列為2017年臺灣影壇最好的兩部電影。這是一個三代“惡女”交織的名利場故事。政商腐敗、家庭罪惡、閩南唱腔、奇情欲念被創(chuàng)作者嫻熟融合，烹調(diào)出一部當(dāng)代臺灣版《第一爐香》。

文淇飾演的棠真是一個有自毀氣質(zhì)的人物。棠真碎掉的狀態(tài)，文淇演得非常到位，尤其在棠真崩潰那一剎，文淇表演的方式不是公式化的苦情戲，而是一抹地獄般的蒼白的笑。

憑借對《血觀音》中棠真一角色的塑造， 文淇擊敗吳彥姝、陳湘琪等戲骨，摘得第54屆金馬獎最佳女配角獎。 

盛名過后的沉潛階段

文淇的起點太高，不可避免，她后面每演一部戲，都會被人拿來與《嘉年華》《血觀音》相比較。2018—2025年，就是她年少成名后的沉潛階段。

2017年后，因為學(xué)業(yè)和疫情，文淇的接戲數(shù)量不得不減少，她也并沒有像部分人以為的那樣，能夠很容易接到第一檔的劇本。文淇后來坦誠，自己之前挑戲還比較隨意，大學(xué)起想要認真挑戲了，卻很少能接到自己喜歡的本子。

這也是中國女演員常會面對的困境——好演員有很多，但真正適配她們、能最大限度發(fā)揮她們實力的作品又太少。

2017年到2024年，文淇在兼顧學(xué)業(yè)的同時，努力拓寬自己的戲路?！短炜愈棲C》里元氣俏皮的長白鷹屯少女菜瓜，《生活家》里勤奮早慧、善良懂事的女兒邱冬娜，《三滴血》里卷入拐賣團伙的李棋等，都是文淇拓寬戲路的嘗試。

《天坑獵鷹》中的少女菜瓜

對文淇來說，演戲是一門理解的藝術(shù)，唯有把握細節(jié)與邏輯，才能貼近人物本身。她是一名方法派演員，以梅麗爾·斯特里普和娜塔莉·波特曼為學(xué)習(xí)對象，年紀輕輕，就對理解和扮演各色人物有蓬勃的興趣。

文淇的思考力同樣體現(xiàn)在她對角色的理解中。

舉例來說，出演網(wǎng)劇《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》里的“毒身圣童”陳朵，她被陳朵悲劇性的命運所吸引：這個生來被當(dāng)作煉毒工具，擁有釋毒與控毒能力的孩子，她是人們眼中的天才少女，卻渴望掙脫自己命運的囚籠。

她曾對《新視線Wonderland》表示，自己在陳朵身上看到了相似。在陳朵的命運里，有一種令人悵然的錯位，“當(dāng)她第一次吃到冰淇淋，她很喜歡時，她已經(jīng)意識到自己的生命正在消逝”。

而文淇的錯位，是她的年齡與心境。剛出道的她看似少年老成，其實那里含有對大人的刻意模仿，用以構(gòu)建一個保護自己、抵御外部世界的堅固外殼。如今大學(xué)畢業(yè)，她反倒更愿意袒露天真，表現(xiàn)自己的活潑與鬼馬。她防御性的一面正在松動，她更自信地向世界表現(xiàn)自我，而不是為了迎合一個世俗眼中的深刻面目。

飾演網(wǎng)劇《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》中的陳朵

這一時期，文淇表演上的客觀短板也在暴露。比方說，她的臺詞尚需進一步打磨，在演繹古裝劇和職場劇時，她表演的痕跡仍比較明顯。有時候，作為早慧偶像文淇本人的形象，其實蓋過了人物本身的氣質(zhì)。

文淇適合出演具有爆發(fā)力和思辨性的女性角色。偵探、作家、俠女、惡女是她的舒適區(qū)，但倘若一個人物很吃閱歷，而文淇欠缺這份閱歷，只能用書本、影像知識去“腦補”這個人物應(yīng)該是什么樣時，她表演得就不是那么自然。

她也意識到自己在臺詞和閱歷上的局限，進入中戲后，她通過舞臺劇等方式打磨自己的臺詞功底，畢業(yè)戲《屈原辭》就是她投入不少心力的舞臺劇演出。

文淇希望對自己的人生更加主導(dǎo)，演員這項志業(yè)經(jīng)常出現(xiàn)的被動等待，也會讓她思考自己如何成為一名創(chuàng)作者。她開始寫故事，寫劇本，和青年導(dǎo)演鄭子憶一起執(zhí)導(dǎo)短片《她問》，以屈原《天問》為源泉，探討家庭矛盾與母女關(guān)系。這部短片與之后的《我，許可》不謀而合，堪稱文淇對女性主義電影的探索結(jié)晶。

不知不覺間，文淇已經(jīng)演了《嘉年華》《媽媽！》《我，許可》等多部具有社會議題屬性的女性主義電影，其中有多部在圍繞一個議題挖掘——女性個體如何在森嚴世界中建立療愈彼此的小共同體？又如何面對共同體內(nèi)部具體的挑戰(zhàn)？

在和媒體人周軼君對談時，文淇認為：“（當(dāng)下）女性主義還遠沒‘日?；?，只有當(dāng)它變得普通，討論性別差異才能走向真正的平等?！彼释尸F(xiàn)女性個體的生命軌跡和具體困境，詮釋她們未被泯滅的欲望和決心。

從棠真到許可，文淇塑造的女性角色不是道德符號，她們讓觀眾看見一種種熟悉的生命情境。

《我，許可》劇照

一個在黑暗中醒著，一個在光明中睡著

在演戲之外，文淇被人稱道的另一點，是她富于思辨性的表達：從她的豆瓣主頁觀影記錄和影評，到她在接受《陳魯豫·慢談》《展開講講》等對話節(jié)目中的表達。

在《展開講講》里，她直言自己正處于一個情緒激蕩的階段，她說：“我從來都沒有想要成為誰，也從來都不想成為自己。”

她有一段關(guān)于日記和隱私的思考也值得摘錄。文淇回憶，自己有寫日記的習(xí)慣，和很多人一樣，她的日記只寫給自己看。但是，有時候當(dāng)她寫完一句話，她會突然意識到：“我在以一個公眾的形象在寫這些東西。我瞬間就覺得毛骨悚然，我覺得我是誰??？我在最最私密的空間里面，我也無法直接地跟自己對話?！?/p>

對話中，文淇經(jīng)常反客為主，比如問出了陳魯豫對于名?！罢娴膯?？我不信”的態(tài)度。這期對談兼具深度與溫度，播放量突破千萬，文淇富于思辨性的表達功不可沒。

在參加《陳魯豫·慢談》時，她直面戀愛與事業(yè)之間的取舍，坦承自己現(xiàn)階段是事業(yè)腦，無法接受以擱置事業(yè)為代價，將自己完全投身于一段愛情里。

她也說到了自己的焦慮。剛進組時，她就會擔(dān)心起這部戲拍完后該怎么辦。她不希望自己是無效卷，渴望參演更具思辨性、層次感，能夠延展自我生命體驗的作品。

《我，許可》就是一個令她興奮的項目。這部電影能夠產(chǎn)生社會意義的回響，讓演員與更多女性的生命經(jīng)驗建立共振，這是文淇能具體感受到的滿足感。但是，她在拍完后就知道，這種滿足感是很短暫的，她很快就會再次感到饑餓——那是一種演員渴望投入下一段戰(zhàn)斗所必需的饑餓感。

在文淇的身上有一種女戰(zhàn)士的氣質(zhì)，她不是一個會滿足于歲月靜好和坐享其成的演員，她必須在流動和戰(zhàn)斗中觀測自己，去確認自己的潛能能通向何方。

天才少女、龍系長相、高智感人設(shè)，這是如今附加在文淇身上的標簽。但褪去這些標簽，你能看到的，是一個不斷保持思考的演員，她如何看見自己的內(nèi)在，承認野心，運用野心，在不斷精進中，奔向她渴望抵達的遠方。

身為一名獅子座女孩，一個與敏感共舞、接納不同自我的創(chuàng)作型演員，文淇直面與現(xiàn)實世界粗糲地帶的每一次驚險周旋。而現(xiàn)在，她正掌舵著自己的人生——不僅是一名演員，同時是一名敢于表達的創(chuàng)作者。

在她的身上，你能看到一種強勁自我與敏感型人格的碰撞，是“一個人，沒有同類”式的孤勇決心。但同時，在這個看似堅固的外殼下，藏匿著一個人對找到另一個同類、建立一種平等良善關(guān)系的渴望。恰如《我，許可》中胡春蓉與許可的母女關(guān)系。在那一刻，愛不再是控制，而是理解與互助，胡春蓉和許可，都可以走向更加快樂、開闊的天地。