自19世紀(jì)初攝影術(shù)發(fā)明以來，杰出的女性攝影師就一直不斷涌現(xiàn)。2026年4月17日，展覽“新女性，新視野，包豪斯的女性攝影師”（New Woman，New Vision，Women Photographers of the Bauhaus）在德國柏林?jǐn)z影博物館開幕。展覽展出了柏林包豪斯檔案館/博物館收藏的20多位女性藝術(shù)家的約300張照片，包括格特魯?shù)隆ぐ⒍魈兀℅ertrud Arndt）、艾倫·奧爾巴赫（Ellen Auerbach）、瑪麗安·布蘭特（Marianne Brandt）、艾琳·霍夫曼（Irene Hoffmann）、埃爾莎·蒂曼（Elsa Thiemann）等。

面具照片No.16，1930，格特魯?shù)隆ぐ⒍魈?作品。柏林包豪斯檔案館，? VG Bild-Kunst, Bonn 2026

鏡頭下的自拍，1928年至1929年，瑪麗安·布蘭特 作品。柏林包豪斯檔案館，? VG Bild-Kunst, Bonn 2026

夾煙的自畫像，1928年左右。格里特·卡林-費(fèi)舍爾 作品。柏林包豪斯檔案館

有橘子的靜物， 1932， 艾琳·霍夫曼 作品。柏林包豪斯檔案館

廣播塔，約1930年，埃爾莎·蒂曼作品 。柏林包豪斯檔案館，? Margot Schmidt

這些女性藝術(shù)家嘗試了攝影和藝術(shù)技巧，探索了攝影的邊界。她們通過相機(jī)鏡頭觀察周圍的世界，并經(jīng)常從新穎和非傳統(tǒng)的角度捕捉主題。從肖像、建筑攝影，到抽象和實(shí)驗(yàn)攝影，她們的創(chuàng)作面向多樣。通過這次展覽，包豪斯檔案館首次頌揚(yáng)了這些女性藝術(shù)家及其攝影作品的重大貢獻(xiàn)。此外，這些包豪斯藝術(shù)家的照片也得到芝加哥設(shè)計(jì)學(xué)院（新包豪斯）女性藝術(shù)家的補(bǔ)充。

在阿恩特的《面具照片No.16》（Maskenfoto Nr. 16）中，這位包豪斯學(xué)生的自拍將自我與布料、蕾絲、面紗、帽子及其他家居材料的臨時(shí)服裝相融合，以展示不同的面孔和身份。作品與格里特·卡林-費(fèi)舍爾（Grit Kallin-Fischer）和布蘭特的自拍相呼應(yīng)；而艾琳·霍夫曼的靜態(tài)照片則為埃爾莎·蒂曼節(jié)奏感強(qiáng)的建筑抽象畫引入了安靜的對比。這些作品共同描繪了女性生活與視角，揭示了這些包豪斯藝術(shù)家是如何利用她們的鏡頭重新塑造、質(zhì)疑并想象文化身份的。

工作室自拍，1926，格特魯?shù)隆ぐ⒍魈?作品。柏林包豪斯檔案館，? VG Bild-Kunst, Bonn 2026

等待著的孩子，1928，瑪麗安·布蘭特 作品。柏林包豪斯檔案館，? VG Bild-Kunst, Bonn 2026

正在建設(shè)中，1930，伊萬娜·梅勒-托姆利亞諾維奇（Ivana Meller-Tomljenovi?） 作品。柏林包豪斯檔案館，? Marinko Sudac

Albert Mentzel 與 Lotte Rothschild，約1930，埃特爾·米塔格-福多爾（Etel Mittag-Fodor） 作品。柏林包豪斯檔案館，? 柏林包豪斯檔案館

海膽和蟹鉗的剪影，1928，洛特·柯萊因（Lotte Collein） 作品。柏林包豪斯檔案館，? Ursula Kirsten-Collein

德紹包豪斯校舍（1925–1926年），1927，露西亞·莫霍利（Lucia Moholy） 作品。柏林包豪斯檔案館，? VG Bild-Kunst, Bonn 2026

女士和孩子，維也納，1930年左右，伊迪絲·圖朵爾-哈特（Edith Tudor-Hart） 作品。柏林包豪斯檔案館，? Peter Suschitzky

展覽信息

展覽時(shí)間：2026年4月17日—10月4日

展覽地點(diǎn)：德國柏林 Jebensstra?e 2, 10623，柏林?jǐn)z影博物館