在電視劇《八千里路云和月》中，曹磊飾演的張?jiān)破焓且粋€(gè)讓人鄙夷、唾棄的反派角色。他自私、怯懦、趨利避害，為了保住聚仁里8號(hào)的房子，不惜與日本人勾結(jié)，甚至刁難至親。

這與他在《覺醒年代》中飾演的那個(gè)風(fēng)骨錚錚、目光如炬的魯迅先生形成了強(qiáng)烈的反差。當(dāng)聽到影評(píng)人毛尖評(píng)價(jià)他的演技讓“魯迅先生氣活了”，曹磊在采訪中露出了一絲狡黠又真誠(chéng)的笑意：“我從來(lái)不想鞏固什么形象，打破壁壘才是我開心的事?！?/p>

從云端跌入塵埃，再?gòu)膲m埃仰望星空。在剛剛殺青的史詩(shī)大劇《偉大的長(zhǎng)征》中，他飾演周恩來(lái)總理；而在《八千里路云和月》里，他甘愿演陰溝里的一條蟲。這位在演藝圈摸爬滾打二十余年的演員，正以一種近乎苦行僧的方式，在角色的兩極之間，探尋著人性的幽微與光亮。

曹磊曾憑《覺醒年代》中的魯迅出圈。

“張?jiān)破炀拖駢堑囊粭l蟲”

《八千里路云和月》播出時(shí)，有觀眾質(zhì)疑：“抗戰(zhàn)劇怎么全是家長(zhǎng)里短？”曹磊卻篤定：這些煙火氣，恰恰是整部劇的根。戰(zhàn)場(chǎng)寫英雄，后方寫人心。前方將士浴血奮戰(zhàn)，守護(hù)的正是后方這樣一間屋、一院人、一份安穩(wěn)日子。聚仁里8號(hào)的雞毛蒜皮、利益糾葛、人情冷暖，讓宏大的歷史落地，讓英雄的堅(jiān)守有了對(duì)照的鏡子。

張?jiān)破炀褪卦谶@面鏡子里。他被房子困住，成了那個(gè)時(shí)代的房奴?！皠∶小栋饲Ю锫吩坪驮隆?，張?jiān)破祉敹嗄芸吹角懊姘税倜?。眼界窄，格局小，膽子小，所有的壞都?lái)自他的‘怕’。 ”曹磊這樣解讀張?jiān)破斓牡咨?。在他看?lái)，張?jiān)破觳皇悄樧V化的反派，而是大時(shí)代下一個(gè)被生活逼到墻角的普通人?！八拖駢堑囊粭l蟲，期待有一束光能照到他，哪怕只是一閃而過?！辈芾谶@樣形容他與角色的連接。

《八千里路云和月》劇照。受訪者提供

為了“體貼這個(gè)不體面的靈魂”，曹磊與導(dǎo)演張永新進(jìn)行了大量的二度創(chuàng)作。最神來(lái)之筆的，莫過于張?jiān)破炷莻€(gè)略顯滑稽的發(fā)型，前面剃得精光，后面留的一圈頭發(fā)像是剛剪去大清的辮子。這并非單純的造型設(shè)計(jì)，而是“一次環(huán)保的試驗(yàn)品”：當(dāng)時(shí)他正在為另一部清末戲做準(zhǔn)備，為了粘辮子剃了頭。為同時(shí)保留造型的可能性，他請(qǐng)求造型師留下了一圈頭發(fā)。

“導(dǎo)演一看，說‘曹磊你這個(gè)頭太妙了’。”曹磊回憶道，這個(gè)發(fā)型恰好隱喻了張?jiān)破齑螂[號(hào)的體面與心中的蠅營(yíng)狗茍。觀眾也敏銳地捕捉到了這處神來(lái)之筆，有人戲謔地引用辜鴻銘的名言來(lái)解讀：“我的辮子長(zhǎng)在腦后，諸君的辮子長(zhǎng)在心間。”

張?jiān)破煺录侔l(fā)的樣子

在形體上，曹磊更是將自己“壓扁”了。那段時(shí)間，他不再健身，讓自己瘦成一張紙，走路時(shí)參考戲曲臺(tái)步，腳跟攆著腳心，一步一寸地丈量著那個(gè)不屬于他的宅院?！拔揖拖褚粡埣?，飄蕩在這個(gè)閣子里，找不到根。”劇中他穿的長(zhǎng)衫故意被剪裁得很修身，用他的話說，“那就是一件男版旗袍”。

這種極致的向下沉，讓張?jiān)破爝@個(gè)人物立住了。他不僅是張?jiān)瓶膶?duì)照鏡子，更是那個(gè)時(shí)代無(wú)數(shù)小人物的縮影：不是窮兇極惡的匪徒，只是在恐懼里不斷退底線、丟良知的普通人。正如曹磊所言：“張?jiān)破炝粼谶@個(gè)院子里，被生活困住，而這個(gè)‘小’襯托出了整部劇的‘大’，讓張?jiān)瓶拇罅x更顯得珍貴、有分量?！?/p>

“永新戲劇場(chǎng)”的十年

曹磊與導(dǎo)演張永新的合作，已走過十年。從《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》到《覺醒年代》，再到《八千里路云和月》和剛殺青的《偉大的長(zhǎng)征》，兩人早已是默契的戰(zhàn)友。

曹磊在張永新導(dǎo)演的《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》飾演郭嘉。 

在曹磊眼中，張永新是懂他的。這種“懂”，是一種如伯樂相馬般識(shí)才的魄力?！八遥踔劣袝r(shí)候連我自己都不知道我是這個(gè)樣子?！辈芾诟锌馈堄佬赂矣诎褎傃萃牯斞傅牟芾?，一把扔進(jìn)陰溝里演張?jiān)破欤哺矣诎言趬m埃里掙扎的曹磊，一把拉起來(lái)去演心懷天下的偉人周總理。

“有些導(dǎo)演，他可以在人物里把你的表演振幅、戲劇振幅，往一個(gè)極致上拉扯。”曹磊這樣形容張永新對(duì)他的塑造。這種巨大的表演振幅，對(duì)演員是極大的考驗(yàn)，也是導(dǎo)演對(duì)他極大的信任。

飾演周總理，是曹磊從業(yè)以來(lái)最沉重也是最神圣的托付，是一場(chǎng)真正的修行。在《偉大的長(zhǎng)征》拍攝現(xiàn)場(chǎng)，為了貼合總理病重時(shí)的形容枯槁，他八個(gè)月幾乎沒怎么好好吃過正餐。劇中的胡子造型也讓他不方便大口吃飯，反復(fù)撕貼不僅刺痛皮膚，還會(huì)增加造型師工作量，于是他就靠嚼蠶豆維持體能，體重降至115斤?！澳欠N饑餓感讓我細(xì)胞活躍，”他說，“我想讓觀眾看到總理眼神里的悲憫，那是碳基生命才能有的震顫?！?/p>

曹磊書寫的“偉大的長(zhǎng)征”。 

殺青那天，曹磊坐在房間里發(fā)呆，眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，給劇中毛主席的扮演者于和偉發(fā)信息說“不知道該干嘛”。飾演朱德的何政軍也有同樣的失落感，他形容“像一個(gè)小孩把自己的玩具弄丟了的那種感覺”，具象化了演員與角色共生后的戒斷反應(yīng)。

曹磊很喜歡“永新戲劇場(chǎng)”這個(gè)說法。在這個(gè)場(chǎng)域里，雖然身體是疲憊的，但精神卻是豐盈的。正是這種對(duì)表演極致的共同追求，讓曹磊愿意一次次交付自己，在張永新的鏡頭里，去體驗(yàn)?zāi)切┐蟊笙?、大起大落的人生?/p>

“那份喻隱像是天意”

在《八千里路云和月》中，曹磊與畢彥君、萬(wàn)茜、黃澄澄、孔雁等演員的對(duì)手戲，被觀眾津津樂道。特別是張?jiān)破旒侔l(fā)掉落的瞬間，讓觀眾直呼“禿然”，連劇中的丁玉嬌都看呆到忘了悲痛。還有夫婦倆一起吃黑芝麻糊的場(chǎng)景，二人抬頭雙雙大變黑臉，給片場(chǎng)增添了很多笑聲。

張?jiān)破旄阈Ξ嬅妗?/p>

提起萬(wàn)茜，曹磊贊不絕口：“她的戲劇針腳細(xì)密至極，一眼千言?！彼貞浧鹨粓?chǎng)抓魚的戲，當(dāng)看見萬(wàn)茜的眼神時(shí)，那種難過與心疼讓他真的拿不住手中的魚。而萬(wàn)茜把魚撿起來(lái)，又放回案板上的瞬間，讓曹磊感慨萬(wàn)千：“那份喻隱像是天意，好像在說，你何必把自己放在別人的案板上。那不是演的，那魚都看不下去了，它告訴她，你別信這哥們了！”曹磊笑道。他深信，只有真正的好演員，才能自然碰撞出這樣的情景。

而與老戲骨畢彥君的對(duì)戲，則更像一場(chǎng)無(wú)聲的博弈。畢彥君那雙看穿一切卻從不點(diǎn)破的眼睛，總讓曹磊在鏡頭前感到一種人間清醒。

尤其是張?jiān)破熳詈笠淮纬鰣?chǎng)的那場(chǎng)戲——夫妻二人已淪落為乞丐，一個(gè)瘸，一個(gè)瞎。張汝賢不計(jì)前嫌，喚他回來(lái)，他卻只留下一句“大爹，我回不來(lái)了”，便拉著老婆一瘸一拐地跑遠(yuǎn)。

曹磊認(rèn)為，這是人物真正的高光時(shí)刻：“他在這一刻真的懂得了人性，懂得了人該怎么‘站起來(lái)’活。也許這是他生命中的一個(gè)拐點(diǎn)。”

張?jiān)破旆驄D淪為乞丐。

面對(duì)如今甚囂塵上的“AI替代演員論”，曹磊始終保持著清醒的認(rèn)知。他承認(rèn)AI能精準(zhǔn)模仿形態(tài)、聲音，甚至復(fù)刻表層情緒，但他堅(jiān)信，AI永遠(yuǎn)無(wú)法替代演員心里的那份“真”?！把輪T之間的那份共情，那份掙扎，那份溫度，靈魂的震顫，經(jīng)歷過歲月的眼神，那是生命體驗(yàn)，那只有碳基生命才能夠體驗(yàn)到的東西，那不是算法能夠生成的?！辈芾谧志溏H鏘地說。

“AI可以寫出王羲之的《蘭亭集序》，但它沒有生命力，它不會(huì)出錯(cuò)?！辈芾诖蛄藗€(gè)比方，“要用AI演員的話，丁玉嬌在出門的時(shí)候，永遠(yuǎn)都不會(huì)掉出那622顆豆子中的一顆，那是個(gè)意外。AI 永遠(yuǎn)是622顆整整齊齊地給你帶出去。而掉出來(lái)那顆豆子，就發(fā)生了一個(gè)戲劇的質(zhì)變，未來(lái)它會(huì)掛在月明的身上?！?/p>

縫在身上的“小兜”

采訪的最后，話題回到了曹磊本人身上。

在不久前的一次線上對(duì)談中，曹磊被嘉賓和觀眾發(fā)現(xiàn)在認(rèn)真做筆記。當(dāng)被問及此事，他有些不好意思地解釋：“不是好學(xué)，是記憶力差?！?/p>

曹磊的書法

他記下的是那天毛尖說的一個(gè)詞——不對(duì)位 ，這被他視為珍寶?！安粚?duì)位”指的是表演中那種情理之中、意料之外的狀態(tài)，是演員繞開慣常思維，去觸碰角色更深層靈魂的路徑?！澳阒淙?，還要知其所以然，最后要知其必然。但我們要做的，是在必然里，破掉那個(gè)結(jié)果。”對(duì)演員來(lái)說，這不是一件簡(jiǎn)單的事情，每一步都不能省略，“恰恰要用最笨的方法、最樸素的情感”。

曹磊為此總結(jié)了一套“心法”，他比喻自己在生活中不斷積累觀察和感受，在身上縫滿了“小兜”，看到一朵花，一片落葉，一只螞蟻，和它玩會(huì)兒，如果有所啟發(fā)，就小心翼翼地裝進(jìn)兜里。等遇到一個(gè)灰暗的角色找不到抓手時(shí)，就掏出來(lái)，“也許那只小螞蟻，就能照亮一片黑暗”。

曹磊生活照。受訪者提供

這種近乎匠人般的打磨，讓他對(duì)紅與不紅看得很淡。當(dāng)被問及未來(lái)想挑戰(zhàn)什么樣的角色，他說唯一的衡量標(biāo)準(zhǔn)是“人味兒”。他愿意站在光里，傳遞信仰與風(fēng)骨；也愿意把自己按進(jìn)塵埃，體貼那些不體面、不光明、卻真實(shí)存在的靈魂。

在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，曹磊選擇做一個(gè)笨人。他不求快，只求真。因?yàn)樗?，只有真?shí)的生命體驗(yàn)，才能穿越時(shí)間的洪流，直抵人心。