“中國歌劇舞臺(tái)已經(jīng)具備與世界頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)同步創(chuàng)作、同步首演的能力，這不僅是‘拜羅伊特在上?！恰虾Ｅc拜羅伊特一起創(chuàng)造’?！闭劶凹磳⑹籽莸摹杜渖瘛罚虾４髣≡嚎偨?jīng)理張笑丁說。

4月24日、26日， “拜羅伊特在上海”三年歌劇計(jì)劃的第二部力作《女武神》，將在上海大劇院世界首演，為上海這座“瓦格納高地”再添濃墨重彩的一筆。

執(zhí)掌這部巨作的是瓦格納曾孫女、拜羅伊特音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡塔琳娜·瓦格納，她不僅首度執(zhí)導(dǎo)《女武神》，更將世界首演放在上海。指揮家許忠將執(zhí)棒蘇州交響樂團(tuán)，來自拜羅伊特節(jié)日管弦樂團(tuán)和比利時(shí)皇家鑄幣局劇院的9位首席演奏家也將加盟現(xiàn)場。

本文圖片均為《女武神》排練現(xiàn)場

一場德國工業(yè)風(fēng)的通關(guān)游戲

瓦格納耗時(shí)26年寫作、長近16小時(shí)的《尼伯龍根的指環(huán)》，是歌劇史上的一座巍峨高峰。《女武神》是“指環(huán)”系列中戲劇沖突最強(qiáng)烈、最富人性溫度、也最常被單獨(dú)上演的一部。

孿生兄妹齊格林德與齊格蒙德歷經(jīng)離散、意外重逢后墜入禁忌之戀，觸怒眾神。沃坦之女、女武神布倫希爾德甘愿違抗父命，拼死守護(hù)齊格林德腹中孩子，那是一種自由意志對(duì)神權(quán)宿命的沉靜抵抗，也為整個(gè)“指環(huán)”系列埋下了關(guān)鍵伏筆。

這一版《女武神》的核心始終緊扣“指環(huán)”——所有人都在追逐它、渴望它，一旦踏上這條路便無法回頭。導(dǎo)演卡塔琳娜設(shè)計(jì)的主線之一是“通關(guān)挑戰(zhàn)”，為爭奪指環(huán)的挑戰(zhàn)者層層加碼，不斷上難度，構(gòu)筑起一場別具野心的冒險(xiǎn)。

卡塔琳娜堅(jiān)持不劇透，要把“拆盲盒”的驚喜留給觀眾，“每個(gè)人都有自己的想象力，都會(huì)對(duì)我的導(dǎo)演處理有著自己的解讀，這是藝術(shù)的魅力，也是聽眾的自由。”

總制作楊競澤用“顛覆傳統(tǒng)”來形容這個(gè)全新版本，“它貼近當(dāng)下，帶一點(diǎn)游戲的質(zhì)感，對(duì)年輕觀眾很友好，很容易引發(fā)共鳴?！?/p>

舞臺(tái)呈現(xiàn)充滿冷峻的德國工業(yè)風(fēng)，大量框架、機(jī)械與移動(dòng)平臺(tái)層層疊疊，最高處達(dá)9.2米。歌唱家們要在高臺(tái)上演唱，并精準(zhǔn)控制表演，視覺沖擊力極強(qiáng)。

一條長達(dá)12米的巨龍懸于臺(tái)口，手握指環(huán)，隨音樂、劇情與演員的表演實(shí)時(shí)互動(dòng)。龍?jiān)凇爸腑h(huán)”系列里是重要角色，對(duì)中國人也有特殊意義，這條龍的造型靈感取自山西寺廟的屋檐，有著中國龍的姿態(tài)和神韻。

金蘋果、鑰匙、武器……舞臺(tái)上的許多藝術(shù)符號(hào)，同樣耐人尋味。德方原計(jì)劃使用歐洲傳統(tǒng)長劍，中方則大膽融入鉤、叉等中國兵器。兩種文化在臺(tái)上對(duì)話碰撞，生動(dòng)而鮮活。

整臺(tái)歌劇制作的體量驚人。裝置、道具、服裝從北京運(yùn)到上海，足足動(dòng)用了13輛13.7米拖車，其規(guī)模足以支撐2-3部普通歌劇的演出。

“在舞臺(tái)制作領(lǐng)域，中德技術(shù)團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)了無縫對(duì)接。我們憑借德國團(tuán)隊(duì)的圖紙和概念，完成了全部置景裝置，從技術(shù)、材料到高科技運(yùn)用都得到德方一致認(rèn)可?！睏罡倽烧f。

“我們之間沒有任何摩擦，合作很流暢，而流暢的關(guān)鍵在于互相尊重?！痹S忠如此形容她和卡塔琳娜的合作?！八强粗?、聽著、抱著瓦格納的音樂長大的，骨子里就有瓦格納家族的精神和氣質(zhì)。”許忠觀察，卡塔琳娜十分尊重中國文化，尤其鐘愛京劇、昆曲中“一桌二椅” 的極簡美學(xué)，甚至希望在接下來的作品中融入中國戲曲元素。

談及為何把拜羅伊特音樂節(jié)落地上海，卡塔琳娜表示，上海能為瓦格納歌劇提供藝術(shù)與情感深度交流的理想平臺(tái)。在許忠看來，《女武神》是對(duì)上海承接頂級(jí)歌劇制作的一次檢驗(yàn)，“上海完全承接得住殿堂級(jí)制作，上海也完全有能力做文化尖兵，成為引領(lǐng)中國乃至世界文化潮流的橋頭堡。”

世界級(jí)瓦格納唱將相聚上海

在瓦格納的歌劇中，樂團(tuán)不再是伴奏，而是與歌手平起平坐的主角。瓦格納的配器極其宏大厚重，人聲需要像刀鋒一樣“穿透”龐大的樂隊(duì)，直抵觀眾耳畔。

齊格蒙德的唱段坦蕩威猛，如第一幕著名的情歌《嚴(yán)冬已逝》，展現(xiàn)無畏的英雄氣概。飾演齊格蒙德的文森特·沃爾夫施泰納，已經(jīng)演過140多場《女武神》，“《女武神》運(yùn)動(dòng)量很大，但這一版尤其大?！眲≈杏写罅勘寂芎图ち业膭?dòng)態(tài)場面，卡塔琳娜希望演員用全身演戲，把肢體動(dòng)作徹底放開。

齊格林德的《你就是春天》，緊隨齊格蒙德的告白之后，充滿深情與對(duì)命運(yùn)邂逅的狂喜?，斉＠鯛栵椦莸凝R格林德是帶著“武器”登場的，她將這版《女武神》比作一場爭奪“指環(huán)”的游戲，“所有人都為奪取指環(huán)傾盡所有，在欲望與爭斗里走向滅亡?！?/p>

沃坦是眾神之王，也是一個(gè)充滿矛盾、痛苦的父親。第二幕的長篇獨(dú)白和第三幕的“沃坦的告別”，是沃坦最光輝、最動(dòng)人的時(shí)刻，共同構(gòu)成了這個(gè)角色的音樂肖像。

飾演沃坦的沈洋笑說，家家有本難念的經(jīng)，沃坦是眾神之王，但神也會(huì)煩惱、也會(huì)郁悶，甚至精神崩塌，“從音樂中，我們能感受到他的父愛，還有對(duì)子女恨鐵不成鋼的心情?！彼貏e提到，“沃坦的告別”是歌劇史上為男聲的中低聲部創(chuàng)作的篇幅最大也最動(dòng)人的唱段，長近15分鐘，展現(xiàn)了個(gè)人情感與神圣律法的劇烈沖突。

“16歲第一次聽瓦格納的歌劇錄音后，我徹夜難眠，深愛至今?！痹谏蜓罂磥?，瓦格納的音樂藝術(shù)就像一棵參天大樹，根系遍布全球，不只在歐洲，也在中國、日本等許多地方深深扎根。為了這版《女武神》，他的不少朋友會(huì)特意從德國、美國、日本等地飛到上海看演出。

安娜·瑪麗亞·基尤里飾演沃坦的妻子弗麗卡，掌管婚姻與家庭的女神。2017年，安娜來上海演過《阿依達(dá)》，十年后歸來，倍感溫暖。她來自意大利北部，用德語演唱瓦格納歌劇是全新體驗(yàn)。在戲里，她與許多歌唱家是彼此憎恨的“仇人”，戲外關(guān)系卻很好，“女兒問我為什么總演反派，我說因?yàn)檠莘磁沙陝诟??！?/p>

2010年，德國科隆歌劇院曾來上海演出2輪8場“指環(huán)”，凱瑟琳·福斯特隨團(tuán)演出了女武神布倫希爾德。那一次，她在劇院埋頭工作14天，幾乎沒時(shí)間好好打量這座城市。帶著同一個(gè)角色重回上海，她依舊以工作為重，對(duì)上海的印象大多來自舞臺(tái)與車窗外——繁華依舊，繁花似錦。

來自上海歌劇院的徐曉英，是八位女武神之一，與其他姐妹血脈相連、并肩而立。“女武神們放下了長矛和盾牌，至于拿了什么，大家可以盡情想象。”她透露，女武神的運(yùn)動(dòng)量非常大，是實(shí)打?qū)嵉摹绑w力活”。第三幕“女武神的騎行”氣勢磅礴，是很多電影配樂的最愛， “能演繹這段家喻戶曉的經(jīng)典旋律，我們都特別振奮，自豪又開心”。