插圖 | 鑒片工場(chǎng) ? 電影劇照

作者 | 段梟雄 ? 職業(yè)影評(píng)人、藝術(shù)學(xué)博士、中國(guó)戲曲學(xué)院藝術(shù)專(zhuān)業(yè)教師

電影《10間敢死隊(duì)》作為本屆北京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的入圍影片，4月17日一經(jīng)展映就贏得了首批觀眾的“滿(mǎn)堂彩”，筆者留意到全網(wǎng)的熱評(píng)，在公開(kāi)售票的前提下達(dá)到了“零差評(píng)”，場(chǎng)刊也贏得了“最高分”，熱度走高、熱搜持續(xù)，迫于影迷的強(qiáng)烈要求，于本月23日加映、25日點(diǎn)映，成為北影節(jié)史上“首部”主競(jìng)賽單元加映和年度五一檔期“首部”大規(guī)模點(diǎn)映的“現(xiàn)象級(jí)”影片。

一切成功的背后絕非偶然，電影《10間敢死隊(duì)》“光影熠熠”的秘訣在筆者看來(lái)，則是“始于真、本于善、成于美”。

一、始于真誠(chéng)

優(yōu)秀藝術(shù)創(chuàng)作的捷徑就是“真”：首先是題材的現(xiàn)實(shí)性，陳思誠(chéng)導(dǎo)演在展映映后交流環(huán)節(jié)介紹到，從最初聽(tīng)到故事原型到其后藝術(shù)加工上，團(tuán)隊(duì)一直本著積極介入現(xiàn)實(shí)的原則，甚至不放過(guò)任何細(xì)節(jié)，如在醫(yī)院電梯間工作的那位擁有如此“戲劇化人生”的阿姨都有生活中的原型，只是創(chuàng)作中移植到了規(guī)定情景。

其次是表演的野生感，“10號(hào)病房”中的老中青三代，小演員的純粹干凈自不必說(shuō)，青年演員“逐夢(mèng)亞軍”的蔣龍和張弛這對(duì)喜劇CP本身多年在喜劇綜藝舞臺(tái)上練就出的松弛感，外加集編劇導(dǎo)演于一身的陳思誠(chéng)在創(chuàng)作中很多部分本就是為演員量身定做，二位真正做到了導(dǎo)演所稱(chēng)的“心中無(wú)演”高境界，而頗具人氣的楊超越則摒棄“純靠形象美”轉(zhuǎn)由“通過(guò)心靈美外化形象美”的純自然表現(xiàn)，難怪觀眾稱(chēng)其為“中國(guó)最美醫(yī)護(hù)人員”的化身，年輕一代在資深演員蔡明、倪大紅和丁嘉麗這些資深“法拉利”們的加持下，如同“在電影院看了一部真人的舞臺(tái)劇”似的真實(shí)和鮮活。

最后是導(dǎo)演真實(shí)感的創(chuàng)新技法，“戲中戲”在電影中已司空見(jiàn)慣，但本片采用現(xiàn)實(shí)投射還是國(guó)內(nèi)“獨(dú)一份”，如影片中展示劇中人在影院看電影的鏡頭，和現(xiàn)實(shí)中觀眾看電影形成的鏡像感，再如氛圍感拉滿(mǎn)的飯局，熟悉的電影人共話(huà)和自嘲卻又不脫離劇情的處理，這個(gè)高光時(shí)刻絕對(duì)可以進(jìn)入當(dāng)代影史、堪稱(chēng)打破“第五堵墻”的典范，尤其是“張藝興飾演張藝興”的本色出演，真正體現(xiàn)出導(dǎo)演銳利的選角能力，所謂客串其實(shí)也是主創(chuàng)，因?yàn)閺埶嚺d本身自帶光芒的治愈力恰好契合電影本身，陳思誠(chéng)導(dǎo)演誠(chéng)然真誠(chéng)，這也是他多次稱(chēng)該片是“真電影”的誠(chéng)意體現(xiàn)。

二、本于善念

藝術(shù)作品的善體現(xiàn)在其價(jià)值取向和所傳遞的觀念。電影《10間敢死隊(duì)》雖然聚焦于這間小小的癌癥病房，但用喜劇進(jìn)行類(lèi)型創(chuàng)新的表達(dá)絕不僅限于重癥患者，而是給予當(dāng)下一切受困之人以希望，給予焦慮和浮躁之人以安慰，用“哭笑回旋曲”的結(jié)構(gòu)給觀眾上了一堂“幸福哲學(xué)”課。

對(duì)照英文片名“向死而生”，導(dǎo)演在映后對(duì)死亡這樣一個(gè)“看似沉重但又必然”的話(huà)題進(jìn)行了現(xiàn)身說(shuō)法，表示“不要對(duì)必然到來(lái)的事情焦慮，困難與低谷都是人生常態(tài)”，還以當(dāng)年《唐探3》市場(chǎng)遇冷為例，用自我和解的陳式方法論力勸觀眾在這個(gè)易“躺平”的時(shí)代如何重喚內(nèi)心的力量，展現(xiàn)出“相信什么就會(huì)有什么”的樂(lè)觀態(tài)度和“向死而生，向陽(yáng)而活”的精神動(dòng)力，這些理念在影片中都有所體現(xiàn)。

除此之外，導(dǎo)演反復(fù)提及“流動(dòng)性”，一則表示他盡可能為了讓觀眾看到陳思誠(chéng)多邊形的各個(gè)面向，冒“死”也要不斷嘗試和創(chuàng)新，只為給觀眾更新鮮的體驗(yàn)，二則用“中國(guó)不是只有沈騰”的玩笑話(huà)表示啟用和提攜新人演員是對(duì)中國(guó)電影更大的貢獻(xiàn)，這份“上善若水”的大格局善念也只有這支“10間敢死隊(duì)”的隊(duì)長(zhǎng)擔(dān)得住。此外，電影不愧有導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)去往上百家醫(yī)院的調(diào)研基礎(chǔ)，大膽探討對(duì)癌癥患者心理干預(yù)這樣一個(gè)需多學(xué)科聯(lián)合攻關(guān)的醫(yī)學(xué)人文跨學(xué)科前沿課題，包括病房機(jī)器人的設(shè)定也指向“AI”技術(shù)的人文關(guān)懷，可以說(shuō)拿出任何一條支線(xiàn)都是善念滿(mǎn)滿(mǎn)，這也是筆者作為職業(yè)影評(píng)人樂(lè)此不疲推薦這部影片的理由之一：有福報(bào)！

三、成于大美

電影《10間敢死隊(duì)》是美美與共，是多層次美的有機(jī)疊加。一方面體現(xiàn)在電影帶給觀眾的“神游”：展示美景的影片從不稀缺，但是體驗(yàn)感能達(dá)到“讓觀眾仿佛在影院度過(guò)小長(zhǎng)假旅行”般的還真不多見(jiàn)，本片難能可貴之處就是鏡頭對(duì)景致的處理不是干冷的，而是充滿(mǎn)人文溫度，諸如片中從北京到橫店的一路的公路外景，細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)沿途山川色彩的譜系其實(shí)是帶著人情味的漸變，從“霧蒙蒙”的京城一路南下經(jīng)過(guò)大自然的調(diào)色板最終到達(dá)橫店這個(gè)“造夢(mèng)”之城，還有癌癥患者馬姐帶著“極好心態(tài)”在敦煌，那種大漠的美感聯(lián)動(dòng)患者寬廣的胸懷，把握住了在“悅耳悅目”和“悅心悅意”之間的審美維度，較單純的美景鏡頭，直接高出一個(gè)數(shù)量級(jí)。

美景如此，美人亦如此：由楊超越飾演的謝謝護(hù)士，從心靈美外化到形象和氣質(zhì)美，是任何經(jīng)過(guò)妝造的美都無(wú)法取代的，張藝興本色出演猶如夏天喝了一杯檸檬茶一般的清新，倪大紅和蔡明飾演的兩位外冷內(nèi)熱的老來(lái)萌，蔣龍?jiān)趧≈械某砷L(zhǎng)更是讓觀眾親歷到人性美的弧光。這一切的一切最終體現(xiàn)的是讓觀眾獲得“悅志悅神”的長(zhǎng)期主義精神共振，導(dǎo)演雖談到“（影片）哪怕走出影廳帶給你一小會(huì)思考也值得”這樣的謙詞，但這種“勇敢活、放肆笑”的心態(tài)可真能改變?nèi)说囊簧涝谟^念改變后，當(dāng)我們重新看待周?chē)静⒉挥X(jué)得美好的世界，此時(shí)處處都是“大美”之美！

日前，電影《10間敢死隊(duì)》已經(jīng)在全國(guó)12個(gè)城市開(kāi)啟提前點(diǎn)映。電影市場(chǎng)有一條定律“敢提前點(diǎn)映的作品不會(huì)差”，因?yàn)樘崆包c(diǎn)映意味著口碑提前釋放，要知道點(diǎn)映不是特定人群受邀組成的觀影團(tuán)，觀眾如何評(píng)論完全是自由的，不受控制的。因此如若出現(xiàn)不好的口碑，在當(dāng)下多部影片集中上映的黃金檔期，那會(huì)面臨著多大的災(zāi)難！而《10間敢死隊(duì)》這股“不怕死”的勁來(lái)自哪里呢？就來(lái)自整個(gè)項(xiàng)目的真善美，也唯有此才會(huì)如此自信！

相信這部體量不是“最大”、投資不是“最高”的“真電影”在這個(gè)充滿(mǎn)琳瑯滿(mǎn)影片的五一檔期能獲得“最好”的口碑，展示中國(guó)電影該有的樣子！