1930年，梅蘭芳先生應(yīng)華美協(xié)進社之邀赴美巡演，以京劇之美叩開世界戲劇之門。這場巡演歷時近半年，遍及華盛頓、紐約、芝加哥、舊金山、洛杉磯、檀香山等主要城市，演出70余場。2026年，華美協(xié)進社創(chuàng)辦百年。澎湃新聞獲悉，中國藝術(shù)研究院與華美協(xié)進社，共同主辦的“飛翼歌舞：梅蘭芳訪美演出”展近日在紐約舉行。

展覽海報

展覽在美國紐約華美協(xié)進社中國美術(shù)館呈現(xiàn)，119件展品呈現(xiàn)梅蘭芳的生平與成就，包括戲服、美國巡演設(shè)計圖紙、宣傳冊、戲單、舞臺布景及道具等實物。展覽的一大亮點是梅蘭芳曾使用的戲服——部分源自其個人珍藏，另一部分則是為美國巡演特別訂制。

展廳

對于本次展覽，策展人、波士頓大學(xué)教授葉凱蒂說：“我們希望將嚴謹?shù)膶W(xué)術(shù)研究轉(zhuǎn)化為一場生動的公眾展示，向人們昭示梅蘭芳的偉大之處絕非僅僅是繼承傳統(tǒng)，更在于讓傳統(tǒng)煥發(fā)出新的活力。”

1930年梅蘭芳的赴美巡演歷時近半年，首次將京劇藝術(shù)帶入美國主流視野。他的表演不僅征服了普通觀眾，更贏得美國知識界的推崇，啟發(fā)了包括貝托爾特·布萊希特、露絲·圣丹尼斯、斯坦尼斯拉夫斯基在內(nèi)的現(xiàn)代主義大師。在洛杉磯，查理·卓別林、瑪麗·碧克馥、道格拉斯·費爾班克斯設(shè)宴款待梅蘭芳，為其舞臺藝術(shù)表現(xiàn)力所折服，印證了此次巡演對西方舞臺與電影藝術(shù)家產(chǎn)生的深刻共鳴。詩人瑪麗安·摩爾、演員保羅·羅伯遜、劇作家桑頓·懷爾德等亦從梅蘭芳的演出中汲取靈感。

梅蘭芳與卓別林的合影（非此次展品，中國藝術(shù)研究院藏）

中國藝術(shù)研究院的前身之一是1951年成立的中國戲曲研究院，梅蘭芳先生是首任院長。中國藝術(shù)研究院黨委副書記齊永剛認為，梅蘭芳的一生都在積極推動中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳承、創(chuàng)新和傳播。

據(jù)華美協(xié)進社中國美術(shù)館館長查爾斯·A·里利（Charles A. Rieley）介紹，梅蘭芳1930年的訪美之行不僅拓展了美國民眾的文化想象力，更直接促成了華美協(xié)進社中國美術(shù)館的創(chuàng)立。這場巡演引起了全美范圍的關(guān)注，也讓華美協(xié)進社作為推動中國文化傳播的私立非營利機構(gòu)而聲名鵲起。

展廳外景與展覽海報

展覽分為四個單元，以梅蘭芳的藝術(shù)革新與跨文化影響為主線，將戲服、圖譜、舞臺設(shè)計、文獻史料串聯(lián)成一段可視可感的文化敘事。

展廳

展覽的第一部分聚焦于梅蘭芳為戲曲服裝所做的創(chuàng)新設(shè)計，并展示這些設(shè)計如何映照出1910至1920年代中國文化舞臺上多種潮流碰撞的動態(tài)時期，尤其關(guān)注梅蘭芳在赴美巡演前數(shù)年在戲曲服裝方面所進行的藝術(shù)突破。

步入展廳，首先映入眼簾的是一組高逾一米七的巨幅圖譜。梅蘭芳訪美京劇圖譜（舞譜二）以工筆描繪《天女散花》的舞姿，線條飄逸如風(fēng)；一旁的古裝三圖譜則匯聚《洛神》《西施》《廉錦楓》《太真外傳》四部新劇的古裝戲衣樣式，記錄著1910至1920年代梅蘭芳在戲服領(lǐng)域的開拓性探索。

梅蘭芳訪美京劇圖譜

這些圖譜中的設(shè)計在展柜中的戲服上化為實物。一件天藍色緞亮片繡花卉紋采參衣（褂、褲）是為《廉錦楓》特制。立領(lǐng)對襟，衣長及胯。藍色素綢子襯里。上面由亮片組成花朵圖案。周身以亮片組成花朵，亮麗閃爍，但整體統(tǒng)一，美觀大方。衣身兩邊開衩。衣襟有疙瘩盤襻五對。衣領(lǐng)、袖口、衣襟、下擺、褲腳鑲花邊。衣服周身的亮片綴成花朵，素雅中見璀璨。

一件紫色紅色等各色暗花緞亮片繡花卉波浪紋宮衣則徹底顛覆傳統(tǒng)宮衣的繁復(fù)規(guī)制——輕薄暗花綢面料取代厚重織繡，亮片與五彩絳穗替代傳統(tǒng)繡紋，衣袖間垂落的波浪形亮片如水紋蕩漾。這是《太真外傳》中楊貴妃的“入宮衣”，也是梅蘭芳“讓傳統(tǒng)為舞蹈服務(wù)”理念的生動注腳。

紫色紅色等各色暗花緞亮片繡花卉波浪紋宮衣

尤為引人注目的是一件駝黃色織錦緞染菊花紋褂，同樣出自《太真外傳》。這件戲衣全身泛著金屬光澤，衣襟、袖口以波浪紋包邊，在百年前便已透出現(xiàn)代感。

駝黃色織錦緞染菊花紋褂

紅色緞衣線繡牡丹花卉紋綴亮片宮衣則是《貴妃醉酒》的“戲眼”——與清宮舊藏相比，這件宮衣收窄了腰身，加長了水袖，使楊貴妃的醉態(tài)更顯婀娜。展柜旁，一件紅色緞亮片繡孔雀鳳凰紋女蟒靜臥于柔光中，通身以亮片繡出孔雀開屏、鳳凰展翅，寓意“平安吉祥”，這是《太真外傳》的“驪宮衣”。

粉色緞繡百鳥牡丹紋斗篷則屬于《霸王別姬》中的虞姬。這件戲服立領(lǐng)，對襟，衣長及足。身后開衩。衣領(lǐng)下綴一對紅色疙瘩盤襻。衣襟中間一對粉綢子繡花系帶。周圍釘金屬亮片。斗篷邊緣鑲金色牙邊。周身鑲紅色緞邊，彩金繡枝連牡丹、綬帶鳥，寓意“代代富貴”。衣身繡飛鳥、牡丹、綬帶鳥、玉蘭等，寓意“滿園花開”“福壽連綿”。

粉色緞繡百鳥牡丹紋斗篷

穿過戲服的華彩，展覽轉(zhuǎn)入對梅蘭芳家學(xué)淵源與赴美準備的講述。

一冊《梨園影事》攤開展柜中，內(nèi)頁印有梅蘭芳父親梅肖芬存世的唯一一張照片。梅肖芬，又名梅竹芬、梅明瑞。梅肖芬深得家傳，初習(xí)老生，后改小生，最后唱青衣、花旦。他為人忠厚老實、性情溫和，在梅蘭芳4歲時就已去世，因此，罕有關(guān)于他的記載。《梨園影事》記載了梅氏三代的相關(guān)資料，其中印有梅肖芬存世的唯一的一張照片。

《梨園影事》

一旁的梅氏綴玉軒世藏臉譜（一冊）為明代遺珍，封面題有“世藏”二字，推測為梅蘭芳祖父梅巧玲舊藏；另一冊清代早期昆弋臉譜，則見證了齊如山1928年據(jù)其編繪訪美京劇圖譜的往事。一頂串珠帶絨球七星額子靜靜陳列，七顆絨球猶在，仿佛仍能聽見女將出征時的鏗鏘。

串珠帶絨球七星額子

出版《梅蘭芳歌曲譜》是梅蘭芳赴美演出的前期準備工作之一。中國戲曲傳統(tǒng)上采用工尺譜記寫，為使外國聽眾能夠借助樂譜理解戲曲音樂，梅蘭芳等人決定將戲曲唱腔轉(zhuǎn)譯為國際通行的五線譜，并特邀通曉中西音樂的音樂家劉天華擔(dān)此重任?！睹诽m芳歌曲譜》前五十套采用明代成化年間的宣紙印刷，一冊一號，限量發(fā)售。此件為第十六號。

《梅蘭芳歌曲譜》

旁邊的玻璃柜中，一本英文版《梅蘭芳訪美評論集》靜默而立，主編張彭春的名字下方，收錄著斯達克·楊等美國劇評家的文章——他們是最早用英文書寫梅蘭芳的西方知識人。展覽中的“梅氏綴玉軒藏臉譜”為梅蘭芳藏清代早期昆弋臉譜，1928年齊如山曾據(jù)此編繪訪美京劇圖譜中的臉譜。

梅蘭芳藏清代早期昆弋臉譜

展覽尾聲，文獻與影像將視角拉回梅蘭芳訪美引發(fā)的文化回響。中國藝術(shù)研究院黨委副書記齊永剛談到：“希望觀眾能通過此次展覽，近距離欣賞梅蘭芳訪美演出的珍貴實物，重溫演出盛況，進而睹物思人，深切感受中華文化的獨特魅力與長久溫情?！?/p>

展覽期間，華美協(xié)進社還將舉辦國際學(xué)術(shù)研討會、京劇表演專場等系列文化活動。那場始于1930年的對話，至今仍在繼續(xù)。據(jù)悉，展覽從3月12日持續(xù)至7月12日。

展廳